具体描述
我身处在如冰一般透明清澄、病态般敏感的世界。
日本文坛金字塔“芥川奖”以他命名，电影大师黑泽明蜚声世界之作《罗生门》取材自他的原著小说。
芥川龙之介十则风雨不透的短篇经典，遍阅世间善恶悲欢。
《老年》——还记得我们刚在一起的时候，当时你啊……
《罗生门》——她只看到外面有如洞窟般深不可测的黑夜。
《鼻子》——人在落魄时，方知往日荣景。
《芋粥》——有时，人类会为了一个不知道能不能达成的心愿，奉献自己的人生。
《戏作三昧》——用功念书，不闹脾气，还有更加忍耐。
《蜘蛛之丝》——极乐世界的蜘蛛丝发出微弱的光芒，短短地垂挂在无星也无月的天空中。
《杜子春》——仔细看你在夕阳中留下的影子，半夜过来挖开头部的地方。里面埋着一整车黄金。
《竹林中》——您问我逮捕的男人吗？他叫做多襄丸，是一个名声响亮的盗贼。
《报恩记》——闭嘴！我甚内才不需要你的报恩。
《河童》——出口只有一个。就是你的来时路。
●《蜘蛛之丝》是芥川龙之介的经典短篇小说集，所收包括《罗生门》《鼻子》《竹林中》《蜘蛛之丝》等传世之作。在芥川龙之介的笔下，蜘蛛之丝连接着极乐世界和地狱，人性善恶就在这柔软的蛛丝间摇摆。
●芥川龙之介在遗书中说：“我对我的未来是茫然不安的。 我身处在如冰一般透明清澄、病态般敏感的世界。” 芥川龙之介是消极的，怀疑的，厌世的，也是深刻的，犀利的，透彻的。他以过于早慧并把人生看得太透彻的老灵魂，将其自身生存于世面临的总总不断进行反思和辩证，以击穿人性的鬼斧之笔，揭露出时代的病根和社会的烦恼。
●《蜘蛛之丝》特别附录“文学小旅行”手绘地图，跟随地图走过芥川龙之介的人生路径与笔下旅途。
●随书附芥川龙之介小传与重要作品年表，一览作家生平。
●本书采用法式软精装，用纸考究，装帧精美。
作者简介
芥川龙之介（Akutagawa Ryunosuke）
1892年3月1日——1927年7月24日
日本近代小说家。1892年（明治二十五年）出生于东京。东京帝国大学英文系毕业。自学生时期开始创作，短篇作品《鼻子》获夏目漱石赞赏。其后陆续发表了《罗生门》《芋粥》《竹林中》，以及取材自中国传奇小说的《杜子春》，一举成为大正文坛的新宠儿。他在东京田端的自宅书斋，曾取名“我鬼窟”，后改为“澄江堂”，当时一应文友常在此聚会，包括后来设立“芥川文学奖”的挚友菊池宽。
然而，由于亲生母亲发疯，他一生都活在是否会像母亲一样的恐惧中，自1925年（大正十四年）起受精神疾病所苦。1927年（昭和二年），在“茫然不安”中服安眠药自尽，身后葬在东京巢鸭慈眼寺。
目录信息
读后感
日本短篇小说巨擘芥川龙之介大名如雷贯耳，大概地球人无人不知晓改编自芥川龙之介小说的黑泽明电影《罗生门》。不过有趣的是，电影《罗生门》借用了小说《罗生门》的名字，故事内容其实却是取自他的另一个短篇《竹林中》，山贼、男人的鬼魂、女人各执一词，扑朔迷离，结果罗生...
评分其实很早便看过这本书，在疫情当下，看到这个摘选，虽然这句话出自这本蜘蛛之丝的杜子春。 但今时今日是否更适合说一下蜘蛛之丝本身的故事。 极乐世界觉得蜘蛛丝发出微弱的光芒，短短的垂在无星业务月的天空中… 佛世尊伫立在宝莲池畔，始终凝视着事情的经过。当犍陀多倏忽之间...
评分日本短篇小说巨擘芥川龙之介大名如雷贯耳，大概地球人无人不知晓改编自芥川龙之介小说的黑泽明电影《罗生门》。不过有趣的是，电影《罗生门》借用了小说《罗生门》的名字，故事内容其实却是取自他的另一个短篇《竹林中》，山贼、男人的鬼魂、女人各执一词，扑朔迷离，结果罗生...
评分其实很早便看过这本书，在疫情当下，看到这个摘选，虽然这句话出自这本蜘蛛之丝的杜子春。 但今时今日是否更适合说一下蜘蛛之丝本身的故事。 极乐世界觉得蜘蛛丝发出微弱的光芒，短短的垂在无星业务月的天空中… 佛世尊伫立在宝莲池畔，始终凝视着事情的经过。当犍陀多倏忽之间...
评分日本短篇小说巨擘芥川龙之介大名如雷贯耳，大概地球人无人不知晓改编自芥川龙之介小说的黑泽明电影《罗生门》。不过有趣的是，电影《罗生门》借用了小说《罗生门》的名字，故事内容其实却是取自他的另一个短篇《竹林中》，山贼、男人的鬼魂、女人各执一词，扑朔迷离，结果罗生...
用户评价
作者在人物塑造上的功力，简直可以用“鬼斧神工”来形容。书中每一个角色的复杂性都超越了简单的善恶标签。我尤其欣赏作者如何通过大量侧面描写来勾勒人物的内心世界，比如通过一个角色无意识地摩挲戒指的习惯，或者他如何对待一只流浪猫的眼神，就能透露出其深藏的创伤和矛盾的道德观。那些看似无关紧要的配角，也都有着极其完整的人生轨迹和动机，他们不是推动主角前进的工具人，而是构成这个世界真实肌理的砖石。当主要人物做出某种抉择时，读者甚至能够清晰地理解其背后的所有纠结和权衡，这种代入感是建立在对人性深刻洞察的基础上的。我感觉自己不仅仅是在阅读一个故事，更像是近距离观察了一群活生生的人，他们的优点和缺点都如此鲜明可感，以至于你无法简单地评判他们，只能去理解他们所处的泥泞。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，封面那种深邃的靛蓝色调，配上那种近乎浮雕质感的金色线条纹路，光是放在书架上就自带一种神秘的吸引力。内页的纸张选择也相当考究，触感是那种略带粗粝感的哑光，阅读时既不会反光刺眼，又能很好地承托住油墨的质感，仿佛作者的笔触就那样直接印在了指尖。我特别留意了版式设计，字体大小适中，行距和字距都拿捏得恰到好处，长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳。这本书的装帧不仅仅是保护内容，更像是一种仪式感的引导，让人在翻开扉页之前就已经进入了一种沉思的状态。书脊的装订也异常结实，可以完全平摊开来，即便是读到最厚重的部分，也不用担心书页会松脱，这种对细节的执着，体现出出版方对书籍本身的尊重，也极大地提升了阅读体验的舒适度。这绝不是一本可以随便对待的书，它的物理形态本身就是艺术品的一部分，让人忍不住想收藏和反复触摸。
评分这本书探讨的主题之深邃和广阔，让我不得不重新审视一些习以为常的观念。它并没有给出简单的答案，而是像一个高明的引导者，将我们带入一系列复杂的伦理困境之中。它触及了关于记忆的可靠性、个人身份的构建、以及在巨大系统面前个体的微不足道感等多个哲学层面。更令人敬佩的是，作者处理这些宏大命题时，始终将其牢牢地锚定在具体的人物命运之上，使得那些深刻的思辨不会显得空洞和说教。每一次阅读的暂停，都伴随着对自己过往经历或看法的反思，仿佛作者在你心中埋下了一颗种子，让你回去后忍不住去挖掘和审视。这是一种真正的“重量级”作品，它不仅提供了娱乐，更提供了成长的契机，读完之后，感觉自己看待世界的方式似乎被微妙地调整了几个刻度。
评分这部作品的语言风格极其多样化，简直像一个行走的修辞学课堂，但所有的华丽辞藻都不是为了炫技，而是服务于特定的情境和情绪。有些段落的描写，那种对环境光影的捕捉，简直可以称得上是“画面感”的极致体现，仿佛每一个句子都被打上了柔光滤镜，带着一种诗意的忧郁。而在处理对话时，语言又变得极其简洁和口语化，充满了地方特色和人物特有的语态，让人感觉非常自然真实，完全没有舞台腔。我特别喜欢作者在描述内心独白时，那种哲学思辨式的长句，它们像藤蔓一样层层缠绕，最终导向一个令人醍醐灌顶的结论。这种在精美与质朴、诗意与现实之间的游走自如，让阅读过程充满了新鲜感，每次翻页都像是进入了一个新的语言景观，保持了极高的辨识度和艺术水准。
评分这本书的叙事节奏简直就像一首精心编排的交响乐，时而低沉压抑，时而骤然爆发，高潮迭起的张力控制得炉火纯青。开篇的铺陈显得缓慢而细腻，像是在用特写镜头捕捉角色们日常生活中那些微不足道的挣扎和犹豫，那种渗透在空气里的不安感，让人读得心里发毛，却又欲罢不能。等到故事中段，情节的齿轮开始加速啮合，作者的笔锋变得犀利而精准，一系列意想不到的转折如同被精准引爆的连锁反应，将所有人物推向了不可逆转的境地。最令人称道的是，即便是最紧张的对峙场面，作者也没有滥用感叹号或过于激烈的形容词，而是通过精确的动作描写和内心独白来营造出紧张感，这种“留白”的处理，反而让读者的想象力得到了充分释放，将恐惧和压迫感放大了数倍。读完后，合上书本，那种久久无法平复的心跳和脑海中不断回放的画面，证明了作者对节奏把控的功力已臻化境，绝非等闲之辈。
评分日本文坛金字塔“芥川奖”以他命名，黑泽明蜚声世界之作《罗生门》取材自他的原著小说。芥川龙之介十则风雨不透的短篇经典，遍阅世间善恶悲欢。我身处在如冰一般透明清澄、病态般敏感的世界。
评分不害臊地讲，作为一个日语系学生，我这是第一次连续读完芥川龙之介的几个名篇。。。好像在《芋粥》里看见了小时候那些素质低下的恶人的影子。
评分不害臊地讲，作为一个日语系学生，我这是第一次连续读完芥川龙之介的几个名篇。。。好像在《芋粥》里看见了小时候那些素质低下的恶人的影子。
评分不害臊地讲，作为一个日语系学生，我这是第一次连续读完芥川龙之介的几个名篇。。。好像在《芋粥》里看见了小时候那些素质低下的恶人的影子。
评分从芥川的处女座《老年》到最后的作品《河童》，收录了芥川各个时期的代表作。不得不说，芥川真是太会写人性了。
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