具体描述
本书重新整理了顾仲彝论著《编剧理论与技巧》,是国内编剧受惠甚多且能够有效指导实践的创作指南。作者通过戏剧题材与主题思想、戏剧冲突、戏剧结构、戏剧人物、戏剧语言等方面,博采古今中外优秀剧作和戏剧理论精华,明晰揭示了编剧艺术的规律和秘密语言,再现了其一生关于编剧艺术的独到见解。编剧创作与研究者如果认真研习本书的规则、方法和技巧,那么就能离优秀的编剧更进一步。
作者简介
顾仲彝
1903—1965
著名剧作家、戏剧理论家。浙江余姚人。历任商务印书馆编辑,暨南大学、复旦大学教授,上海市立实验戏剧学校(即上海戏剧学院前身)校长。1949年以后主要担任上海戏剧学院教授,先后开设西欧戏剧史、编剧概论、名剧分析、作家作品研究、戏剧概论等课程。
目录信息
1 第一章戏剧题材与主题思想
2 第一节戏剧题材的选择和处理
6 第二节什么是剧本的主题思想
19 第三节主题思想在剧本创作中的作用
23 第四节主题思想在剧本中的体现
31 第二章戏剧冲突
33 第一节戏剧创作的基本特性的几种说法
45 第二节戏剧冲突是戏剧创作的基本特征
59 第三节生活矛盾与戏剧冲突的关系和区别
78 第四节戏剧冲突的发展
97 第三章戏剧结构
98 第一节什么是戏剧结构
116 第二节戏剧结构的类型
129 第三节戏剧结构的分析
183 第四节戏剧结构中一些重要手法
221 第四章戏剧人物
222 第一节人物塑造在戏剧创作中的重要性
231 第二节戏剧人物的分析
241 第三节如何创造戏剧的典型人物
260 第四节如何在剧本中表现人物
280 第五节在现代剧中塑造新英雄人物问题
287 第五章戏剧语言
288 第一节戏剧语言的作用
300 第二节戏剧语言的特性
317 第三节戏剧语言的要求和方法
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的书名着实吸引人,但内容本身却像是一场场未完成的梦境,充满了对未知领域的探索欲。作者似乎在试图构建一个宏大的叙事框架,却在细节之处频频失焦。读到一半时,我仿佛置身于一座迷宫之中,每条路径都指向相似的死胡同,让人既感到兴奋于其野心勃勃的构思,又为那捉摸不定的脉络感到焦躁。情节的推进像是一艘在浓雾中航行的船,时而能瞥见远方的灯塔,但更多的时间里,只能依靠直觉在黑暗中摸索。尤其是在处理角色动机时,很多关键转折显得过于突兀,缺乏必要的铺垫,使得人物的情感波动显得空洞而矫饰,像是舞台上僵硬的木偶,而非有血有肉的生命体。我期待能有一种更扎实的基石来支撑起这漂浮的想象,而不是让读者去努力拼凑那些散落的碎片,试图从中解读出作者深藏的意图。最终,它留下的更多是关于“可以是什么”的遐想,而非“已经是”的满足感。
这本书的文字功底毋庸置疑,那份对语言的驾驭能力,读起来有一种老派的韵味,仿佛能嗅到墨水和旧纸张的味道。然而,这种过于考究的表达方式,有时反而成了理解内容的障碍。它更像是一件精雕细琢的艺术品,注重形式上的完美和装饰性,却忽略了内容本身的呼吸感。每一个句子都被打磨得光滑圆润,失去了棱角,也就失去了撞击心灵的力量。叙事的节奏也显得拖沓,仿佛作者沉醉于描绘周遭的环境,而忘记了推动故事向前发展。在描述一些本应是高潮的冲突点时,笔触却迅速收紧,转而投入到对光影、色彩或者某个哲理的冗长思辨中。这让我感觉,作者似乎更爱惜自己的文字,胜过爱惜读者的阅读体验。如果能稍微放开手脚,让情感自然流淌,或许这本书能展现出更强的生命力,而不是像一幅装裱精美的、略显冰冷的油画。
这本书的封面和装帧设计极具欺骗性,它暗示了一种简洁、现代且节奏紧凑的故事走向。然而,实际内容却出乎意料地古典和缓慢。书中对环境的描绘达到了令人发指的细致程度,每一个角落的光影、每一件家具的材质,都被赋予了近乎神圣的意义。这种对“物”的过度关注,使得“人”在故事中变得边缘化了。角色像是活动在华丽布景中的幽灵,他们的行动和情感,似乎总是被周遭的环境所压制和稀释。我理解写作者希望通过环境来烘托气氛,但当环境本身占据了叙事主导权时,故事就失去了重心。我希望看到的是人物在环境中的挣扎与选择,而不是环境本身的一部独立纪录片。读完之后,我脑海中残留的,是无数精美的静物画面,却记不起任何一个鲜活角色的声音和面孔,这无疑是一种叙事上的失衡。
我得承认,我花了比预期长得多的时间才读完这本书,中间有几次几乎要把它束之高阁。这本书最大的问题在于其对“深度”的过度追求,导致了内容的泛滥和核心主题的稀释。它试图探讨的议题太多了,从存在主义的困惑到对现代社会的反思,再到对某种特定历史时期人文精神的缅怀,像一个容量过载的背包,背负着太多的重物,以至于行走艰难。每当一个有趣的线索似乎要被展开时,作者又会突然转向另一个不相干的领域,留下一串问号。这种东拉西扯的叙事方式,让读者难以建立起一个稳定的阅读锚点。很多深刻的哲学思考,因为被堆砌在过于复杂的句式和生僻的词汇之下,反而失去了直击人心的力量,变成了学院派的空谈。说白了,它更像是一堆素材的汇编,而不是一个经过精心提炼和打磨的成品。我需要的是一个清晰的指引,而不是漫无目的的漂流。
这本书给我的感觉是,它属于那种“需要阅读笔记才能理解”的类型。作者似乎默认读者已经具备了相当的背景知识,能够轻松对接那些隐晦的典故和跨文本的引用。结果就是,对于不熟悉那些特定文化符号的读者来说,阅读过程充满了挫败感。很多情节的张力和情感的微妙变化,都建立在对某些特定文学流派或历史事件的默契心领神会之上。我不得不频繁地停下来查阅资料,这极大地破坏了阅读的沉浸感。更令人困惑的是,书中的对话部分,人物之间的交流往往不是为了推动情节或揭示性格,而更像是为了展示作者对于某种语言游戏或修辞手法的掌握程度。如果说文学作品应该是一座桥梁,那么这本书更像是一座只有建筑师才能看懂的复杂结构图,我们普通人站在下面,只感到敬畏,却无法真正走过去。
好多马列主义文艺观的内容被略过了。也有很多传统戏剧编剧的内容,这些比较难得。不是操作手册,更像是内容简介。
顾仲彝先生的戏剧理论书,久仰大名。书虽不薄,但结构极其清晰,胜在体例,所举案例也很妥帖。过段时间就应该补补基础理论,好好想想最基本、核心的来龙去脉,静下心来搞最基石的部分,否则难以进步。3-5,3.30读毕。
当综述导读用了……
时代印记太重,需要有一定的底子再来看,不然会被绕晕,有点繁琐。写上几个剧本再来印证应该会好很多。
顾仲彝先生的戏剧理论书,久仰大名。书虽不薄,但结构极其清晰,胜在体例,所举案例也很妥帖。过段时间就应该补补基础理论,好好想想最基本、核心的来龙去脉,静下心来搞最基石的部分,否则难以进步。3-5,3.30读毕。