具体描述
這棟將我領上建築之路的房屋，包括之前多次增建與改建的歷史，老師和聚集在他周圍的許多人的記憶，一起讓它生命延續至今。縱使沉睡已久，那些鐫刻在它身上的印記並未消失。它的生命並沒有遭到扼殺。只要讓這座夏日山莊再一次洋溢著全新的氛圍，就好了。只要把生機注入到沈滯如死水的現實之中，就行了。建築不是藝術，而是現實??老師的這句告誡，以我當時聽到的聲音，原原本本地在耳邊再度響起。
剛升上大四的建築系學生坂西徹，不得不面對即將就業的殘酷現實，鼓起勇氣向心中的第一志願─村井設計事務所遞出履歷。
一周後收到自稱行政經理的井口博先生來電，告知目前事務所不缺人，不過可以與老師短暫會晤。自小就對建築有著濃厚興趣的坂西，對於早已視為偶像的老師作品如數家珍，能有機會見面自是滿懷喜悅，此去卻意外接獲老師垂青成為老師的閉門弟子。
在這老師親自設計的夏日山莊中，伴著淺間火山的起伏與四周景物的四季流轉，跟隨著老師與前輩們的腳步，學習建築的真諦與該有的態度、領悟同業之間的競爭與殘酷、體會夥伴間的信任與羈絆、初嘗戀愛的甜美及疑惑，醞釀發酵成此生最難忘的回憶……
作者简介
松家仁之Matsuie Masashi
1958年生於東京。1982年早稻田大學第一文學部畢業。同年進入新潮社。歷經「小說新潮」編輯部和「SINRA」編輯部，之後進入出版部。
2002年擔任新潮社《思考的人》雜誌總編輯，也是創刊編輯長。
2006年擔任《藝術新潮》雜誌總編輯。
2009年應聘慶應大學總合政策學部客座教授。
2010年冬卸任日本新潮社雜誌《思考的人》總編輯一職。以貼身採訪村上春樹，做為他在新潮社編輯生涯最完美的句點。後集結成《1Q84之後~特集：村上春樹Long Interview 長訪談》一書。
2012年發表長篇小說『在火山下』，入圍第34回野間文藝新人獎，並獲得第64回讀賣文學獎。以讓人無法想像是處女作的故事規模及完成度、深奧的世界觀，使本作在各文藝媒體上造成話題，大放異彩。
目录信息
读后感
好久沒讀過一本如此安靜又如此使人心碎的小說。好像瓷器掉到地上摔個粉碎卻是無聲無息。 剛升上大學建築系四年級的男主角，入職位於東京的「村井設計事務所」。村井老師節制、低調、注重細節，不會設計那些在城市的鳥瞰圖中標奇立異的建築，相反，他的建築，幽微地在低邊，承接...
好久沒讀過一本如此安靜又如此使人心碎的小說。好像瓷器掉到地上摔個粉碎卻是無聲無息。 剛升上大學建築系四年級的男主角，入職位於東京的「村井設計事務所」。村井老師節制、低調、注重細節，不會設計那些在城市的鳥瞰圖中標奇立異的建築，相反，他的建築，幽微地在低邊，承接...
好久沒讀過一本如此安靜又如此使人心碎的小說。好像瓷器掉到地上摔個粉碎卻是無聲無息。 剛升上大學建築系四年級的男主角，入職位於東京的「村井設計事務所」。村井老師節制、低調、注重細節，不會設計那些在城市的鳥瞰圖中標奇立異的建築，相反，他的建築，幽微地在低邊，承接...
好久沒讀過一本如此安靜又如此使人心碎的小說。好像瓷器掉到地上摔個粉碎卻是無聲無息。 剛升上大學建築系四年級的男主角，入職位於東京的「村井設計事務所」。村井老師節制、低調、注重細節，不會設計那些在城市的鳥瞰圖中標奇立異的建築，相反，他的建築，幽微地在低邊，承接...
好久沒讀過一本如此安靜又如此使人心碎的小說。好像瓷器掉到地上摔個粉碎卻是無聲無息。 剛升上大學建築系四年級的男主角，入職位於東京的「村井設計事務所」。村井老師節制、低調、注重細節，不會設計那些在城市的鳥瞰圖中標奇立異的建築，相反，他的建築，幽微地在低邊，承接...
用户评价
这本书的文字功底扎实得令人称奇，它不像某些当代小说那样追求华丽的辞藻堆砌，而是以一种近乎冷峻的写实主义风格，将场景和人物的心理状态呈现得淋漓尽致。特别是作者对于特定地域风土人情的捕捉，简直达到了令人拍案叫绝的地步。你仿佛能闻到空气中弥漫的某种特定的气味，感受到脚下土地的粗粝感。叙事结构上，它采用了多线并进的方式，但巧妙之处在于，这些看似零散的线索，最终都以一种令人拍案叫绝的精准度汇聚到了一起，那种“原来如此”的恍然大悟感，是阅读体验中至高无上的享受。我花了很长时间去琢磨其中一位配角的动机，她从始至终都保持着一种近乎谜团般的存在感，直到最后一章才揭示出她行为的深层逻辑，那份隐藏的深情和牺牲，让我对之前所有的不解和误判感到无比惭愧。这本书的对话设计也极具匠心，人物的言语往往是言之未尽，留下了大量的解读空间，让读者不得不调动自己的想象力去填补那些沉默的空白，这恰恰是优秀文学作品的魅力所在。
这本书简直是本心灵的探险记，作者用极其细腻的笔触描绘了一个个体在面对巨大环境压力时的挣扎与蜕变。它没有宏大的叙事，反而是将焦点聚集在那些微小却又至关重要的日常瞬间。我读到主人公为了维持生计，不得不做出违背自己内心的一些选择时，那种压抑感几乎要从书页里溢出来。更让我印象深刻的是，作者对于“选择”的描绘，不是简单的对错判断，而是展示了每一种选择背后沉重的代价和无法言喻的复杂人性。那种感觉就像你站在一个十字路口，每一个方向看起来都有光明，但同时又都布满了荆棘。我特别喜欢其中一段描写，主人公在深夜里独自面对着窗外变幻的云层，试图从中寻找某种预兆或答案，那种孤独感和对未知的敬畏被刻画得入木三分。这本书的节奏把握得很好，时而急促如山洪暴发，时而又舒缓得像清晨的薄雾，让人在紧张和放松之间不断切换，体会到生活本来的面貌——充满了不可预测的起伏和转折。它不是那种读完就忘的快餐读物，而是会让你在合上书本后，依然久久沉浸在其中人物的命运和他们的选择之中，不断地回味和反思自己的生活。
我很少读到一部作品能够如此彻底地将“环境塑造人”这一主题探讨得如此透彻。这本书的背景设定仿佛拥有了生命力，它不仅仅是一个故事发生的场所，更像是一个无声的主角，无形中制约着、引导着所有角色的命运走向。作者对细节的痴迷到了令人发指的地步，他能捕捉到那种只有长期生活在特定地域的人才能体会到的微妙感受，比如光线的角度、风的走向，甚至是特定人群特有的肢体语言，都得到了精准的复刻。这使得整个阅读过程充满了强烈的沉浸感，让我感觉自己不是在“阅读”故事，而是在“经历”故事。它不是那种提供即时情感宣泄的作品，它的力量是缓慢渗透的，像时间一样，不动声色地改变着读者的心境。读完后，我发现自己对很多先前习以为常的事情产生了新的看法，这种潜移默化的影响，正是衡量一部文学作品价值的重要标准。它成功地将一个看似局限的地域故事，提升到了探讨人类共同境遇的高度。
这本书给我的感觉更像是一首用文字谱写的交响乐，它的层次感极其丰富，从开篇低沉的铺陈，到中段情绪的高昂爆发，再到尾声近乎耳语的平复，整个过程一气呵成，张弛有度。我尤其欣赏作者在描述自然环境时所采用的象征手法，那些看似不经意的景物描写，其实都与人物的内心世界形成了深刻的呼应和映照。例如，对某种特定天气现象的反复提及，实际上是在暗示某种宿命般的循环和无法逃脱的命运。阅读过程中，我经常需要停下来，不是因为情节太快，而是因为某些句子蕴含的信息量太大，需要时间去消化和品味其背后的哲思。它探讨了记忆的不可靠性以及历史如何被集体选择性地遗忘和重塑，这些宏大的主题被巧妙地融入到一个个私密的个人故事中，使得主题既有普适性，又不失温度。这本书迫使我重新审视自己对“真实”的定义，非常引人深思。
坦白说，一开始我是带着一丝怀疑翻开这本书的，因为题材听起来有些沉重和晦涩。然而，一旦进入故事情节，我立刻被它那种强大的内在张力所吸引住了。它不是那种靠曲折离奇的情节推动的小说，而是依靠对“人性边界”的不断试探和拷问来吸引读者的。故事中的冲突点并非来自外部的敌人，而是源自角色内心深处那些根深蒂固的矛盾和无法调和的欲望。作者对于“灰色地带”的探索非常深入，没有给读者提供任何廉价的道德标杆。每一个人物，无论好坏，都有其可信的动机和令人唏嘘的过往。我尤其欣赏作者处理时间线的方式，它不是线性的推进，而是像被打碎的镜子，通过不同时间片段的碎片化重组，最终拼凑出一个完整而残酷的真相。这种叙事手法要求读者全程保持高度的注意力，但这绝对是值得的，因为它带来的阅读体验是层次分明、回味悠长的。这本书就像一块未经打磨的璞玉，虽然粗粝，但其内在的光芒足以穿透一切表象。
看《造房子》碰上困難，轉而閱讀的書。和同書系的《異鄉人》一起買的，但大勝前者。起初以為會是高潮迭起的故事，閱讀到四分之一漸明白，故事的重點就是在火山上的青栗村這段時間了，也多次想到三浦紫苑的書在台上市時的宣傳與，平淡的生活云云，在這本書中才真正體現山林生活的平靜與嚮往。故事整體平靜淡泊，主角在五六十歲的自述太過幽微，以至於看完之後在腦中迴盪許久。
语言优美，没想到关于建筑的小说能写的这么好看，不过关于男主和两名女性的感情线写的特别老套这部分没什么意思。（阅读完毕后立马去搜了搜“斯德哥尔摩市立图书馆”等建筑的图片～
相当扎实啊。对这个作者产生了兴趣~
语言优美，没想到关于建筑的小说能写的这么好看，不过关于男主和两名女性的感情线写的特别老套这部分没什么意思。（阅读完毕后立马去搜了搜“斯德哥尔摩市立图书馆”等建筑的图片～
语言优美，没想到关于建筑的小说能写的这么好看，不过关于男主和两名女性的感情线写的特别老套这部分没什么意思。（阅读完毕后立马去搜了搜“斯德哥尔摩市立图书馆”等建筑的图片～
