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鑲嵌在中場休息裏的往事閃迴，21世紀的現代啓示錄，一場無比漫長的凱鏇之旅，一個麻木倉皇與蝕骨心痛交織的告彆；以這場舉國歡騰的中場秀為橫剖麵，一齣誇張變形的假麵舞會，一麵扭麯失真的照妖鏡，上流社會謀利益，中産階級看熱鬧，戰爭及其炮製齣的英雄成為人人追逐的掘金桶；他在這一天裏目睹生死學會蒼老，他遭遇愛情的泡沫，並明白最終會失去什麼；打亂綫性敘事，但讀來並不遲滯，魂遊天外的心理戲特彆細膩，迴傢一章尤其精彩；多次提及「電影」，可與現實互文。

總體來講電影十分還原小說，李安導演刪改調整瞭一些細節對話橋段，但大體都不跳脫電影語言敘事必要而對小說文本敘事進行處理的範疇，重點段落和各種小細節讀著小說總能迴憶起電影，尾聲部分設計瞭兩場情緒引導的高潮戲份，更溫情脈脈，或許有些濫觴，但好依然是好的，至少我吃這一套。小說要稍稍冰冷現實一些，也有些絕妙的幽默限於電影敘事節奏無法照搬，有些遺憾。刻畫人物特彆齣彩，不管是第一人稱的比利，還是齣身優越受過良好教育卻憤世嫉俗同時非常有頭腦的熊孩子大傢長戴姆，還是好萊塢製片人艾伯特和小白領喬希，都栩栩如生。刪掉戴姆和比利的吻戲有點遺憾，但確實就如小說所言，電影很難錶達好容易造成觀眾誤解，目前電影對他們關係的錶述已經比較精準瞭，雖然我有點希望小說裏那麼多戴姆各種和比利互動的段落能全搬上銀幕啦。

總體來講電影十分還原小說，李安導演刪改調整瞭一些細節對話橋段，但大體都不跳脫電影語言敘事必要而對小說文本敘事進行處理的範疇，重點段落和各種小細節讀著小說總能迴憶起電影，尾聲部分設計瞭兩場情緒引導的高潮戲份，更溫情脈脈，或許有些濫觴，但好依然是好的，至少我吃這一套。小說要稍稍冰冷現實一些，也有些絕妙的幽默限於電影敘事節奏無法照搬，有些遺憾。刻畫人物特彆齣彩，不管是第一人稱的比利，還是齣身優越受過良好教育卻憤世嫉俗同時非常有頭腦的熊孩子大傢長戴姆，還是好萊塢製片人艾伯特和小白領喬希，都栩栩如生。刪掉戴姆和比利的吻戲有點遺憾，但確實就如小說所言，電影很難錶達好容易造成觀眾誤解，目前電影對他們關係的錶述已經比較精準瞭，雖然我有點希望小說裏那麼多戴姆各種和比利互動的段落能全搬上銀幕啦。

讀這本書的時候中間穿插瞭觀影，所以在書結尾的部分代入瞭一些電影的畫麵。穿插在中場休息的往事閃迴，是中場無戰事，但總有這中場秀殘酷冷漠更勝戰場之感。媒體報道，眾人贊揚的英雄成為撈金桶，製片商人心懷鬼胎，普通中産階級群聚圍觀僅因為戰士們替他們在戰場上廝殺。宛如中場秀結束時，比利依舊久久迴不過神來，站在舞颱中央，大屏幕上的巨像咻地消失；他們授勛英雄的故事也會在鎂光燈轉投後，迅速被遺忘。比利是個十九歲少年，大我一歲，若未參軍，恐和我心智差不多。戰火洗禮，對抗死亡，電視初秀，凱鏇之旅結束之際短暫的愛情，還有難以忘懷的傢人，他看起來已經不像還沒到能喝酒的年紀。承載著眾人的期望，度過漫長的中場休息，繼續探尋真正的己之所願。電影的結局多瞭諷刺和溫情，書這樣平平淡淡就好，因為生活是戰場，可也是生活啊。

通常一本戰爭小說要錶達的都是反戰的主題，但這一部要說的是生活並不比戰爭好多少。

与李安的电影剧本相比，原著更局限于现实，更多关于反战和对社会不公与虚幻的控诉，主要是个人努力和社会反思。而李安的剧本，则在信仰追寻与命运的抗争方面有更一步的提升。 人生的意义在于寻找到一个超越自我的浩大的信仰。 而对于命运的安排，我们要知命、惜命、勇于选择、...

1.父权世界是产生厌恶的根本 李安《比利·林恩的中场战事》（以下简称《比利林恩》）电影版里有个情节，回家的比利林恩和每个人拥抱，然后坐在桌子上吃饭。他那“不听话”的二姐不合时宜的在饭桌上提起了政治问题，惹来瘫坐在轮椅上父亲的频频不满。 在电影里父亲嘟囔表示着“...  

文/海上生明月 “双十一”，李安又要来了！ 从《喜宴》、《理智与情感》和《卧虎藏龙》，到《断背山》、《色·戒》和《少年派的奇幻漂流》，这些全部出自李安之手的影片，全都是响当当的经典之作。 而这一次，一个新的名字又将载入世界电影史册：2016年11月11日，由李安导...  

有个颇为得意的主张，我常拿来在人前炫耀。炫耀多了，就把它当作真理一样信奉。我说，人是可以超越时代的。时代洪流再怎么强大，人总会有他的超越性。依照在上的标准，人活得虽然不至于好，但至少有活下去的力气。这个力气是说，你还敢于承认，有要把美好呈现出来的那份担当。 ...