具体描述
十九世纪末，人类的劳动力十分宝贵，“弗兰肯斯坦技术”在全世界广为流传，去世的人可以起死回生，服务于各种领域：驾马车，当卫兵。英国政府接到密告，在印度发现特殊的“尸者”，秘密情报员华生由此开始了他的冒险。从印度到日本到美国，华生发现首位人造人“弗兰肯斯坦”还活在世上。在追踪弗兰肯斯坦的过程中，华生发现了什么？怎样的命运在等待着他？
作者简介
伊藤计划，毕业于武藏野美术大学。凭借处女作《无形的武器》一鸣惊人，获得2008年PLAYBOY推理小说大奖第一名，入围了第28届日本科幻小说大奖。2009年，他生前完成的最后一部长篇小说《理想国》荣膺第40届日本科幻星云奖最佳长篇及第30届日本科幻小说大奖。
圆城塔，1972年生于札幌，东京大学博士学位。2007年以《自我引擎》出道，以《乌有此谭》获得野间文学新人奖，以《滑稽师之蝶》获得芥川奖。其他著作有《后藤的事》《这是一支笔》等。
目录信息
读后感
圆城塔恶搞起来也是蛮搞的……什么吸血鬼猎手范海辛其实是大英帝国派往欧洲的间谍，什么弗兰肯斯坦发明了死者复活技术（复活后的死者被称为尸者），什么主人公的尸者仆人名叫星期五（编号007），什么卡拉马佐夫兄弟在阿富汗建立尸者帝国…… 还有南丁格尔提出的尸者三原则： ...
圆城塔恶搞起来也是蛮搞的……什么吸血鬼猎手范海辛其实是大英帝国派往欧洲的间谍，什么弗兰肯斯坦发明了死者复活技术（复活后的死者被称为尸者），什么主人公的尸者仆人名叫星期五（编号007），什么卡拉马佐夫兄弟在阿富汗建立尸者帝国…… 还有南丁格尔提出的尸者三原则： ...
圆城塔恶搞起来也是蛮搞的……什么吸血鬼猎手范海辛其实是大英帝国派往欧洲的间谍，什么弗兰肯斯坦发明了死者复活技术（复活后的死者被称为尸者），什么主人公的尸者仆人名叫星期五（编号007），什么卡拉马佐夫兄弟在阿富汗建立尸者帝国…… 还有南丁格尔提出的尸者三原则： ...
圆城塔恶搞起来也是蛮搞的……什么吸血鬼猎手范海辛其实是大英帝国派往欧洲的间谍，什么弗兰肯斯坦发明了死者复活技术（复活后的死者被称为尸者），什么主人公的尸者仆人名叫星期五（编号007），什么卡拉马佐夫兄弟在阿富汗建立尸者帝国…… 还有南丁格尔提出的尸者三原则： ...
圆城塔恶搞起来也是蛮搞的……什么吸血鬼猎手范海辛其实是大英帝国派往欧洲的间谍，什么弗兰肯斯坦发明了死者复活技术（复活后的死者被称为尸者），什么主人公的尸者仆人名叫星期五（编号007），什么卡拉马佐夫兄弟在阿富汗建立尸者帝国…… 还有南丁格尔提出的尸者三原则： ...
用户评价
《故去者之国》给我带来的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种对生命本质的重新审视。我发现自己会经常在读完一章后，停下来思考作者想要传达的深层含义。这个“国度”，是否就是我们内心深处对于“永远”的渴望，或者是对于“停止”的恐惧？那些“故去者”的命运，是否也影射着我们当下生活中的某些困境和选择？我尤其欣赏作者在描绘“故去者”的生活状态时，所展现出的那种超然与平和。他们似乎已经超越了生前的烦恼与束缚，找到了属于自己的生存之道。这本书并没有给我任何明确的答案，但它提出了一系列深刻的问题，引导我去思考，去探索。它像是一面镜子，照出了我内心深处对生命、对逝去的种种困惑和疑问。我迫不及待地想知道，作者是如何一步步引导我走向那个“国度”的深处，去理解那些“故去者”的真实面貌。
这本书给我最大的惊喜在于它对“时间”这个概念的独特阐释。我们通常认为时间是线性的，是单向流动的，但《故去者之国》却颠覆了我的这种认知。在这里，时间似乎是一种可以被感知，甚至是被“居住”的东西。那些“故去者”，他们是否真的“故去”了？抑或是他们只是进入了另一种时间流速，一种我们无法理解的节奏？作者在描述这个“国度”的场景时，常常会运用到一些非日常化的意象，比如“凝固的光影”、“回响的静默”等等，这些词汇共同构建了一个既熟悉又陌生的世界，让人不禁产生一种身临其境的感受。我一直在思考，作者是否借由“故去者之国”来探讨我们对于死亡的恐惧，以及我们如何才能真正地与过去和解？这个“国度”或许是所有未竟之事、未了情结的汇聚之地，是那些生命在离开此世之后，所选择的另一种存在形式。我非常期待看到作者如何将这些抽象的概念，通过一个个鲜活的“故去者”的故事，生动地呈现在我眼前，让我能够真正地去“看见”他们。
《故去者之国》给我带来的，是一种宁静而又深邃的阅读体验。它没有激烈的冲突，没有跌宕起伏的情节，但却有一种强大的力量，能够悄无声息地渗透到读者的内心。我发现自己会被书中那些细致入微的描写所吸引，例如对某个“故去者”眼神的捕捉，对某种情绪的 subtle 表达。作者似乎非常擅长捕捉那些稍纵即逝的瞬间，并将其放大，使其成为故事中至关重要的组成部分。我一直在思考，作者是如何构建出“故去者之国”的社会结构和运行机制的？在这个“国度”里，是否也存在着等级、秩序，或者某种形式的社会关系？我感觉作者并没有刻意去制造惊悚或悬疑，而是以一种更为冷静和客观的视角，去展现这个神秘的维度。这本书让我对“死亡”这个概念有了更为平和的看法，它或许不是终结，而是一种转变，一种进入不同维度的开始。
读《故去者之国》的过程，更像是一场与内心对话的旅程。我发现自己常常会在阅读时，不自觉地将书中的情节与自己的人生经历联系起来。作者对于人物内心的刻画，尤其是那些“故去者”们所背负的情感，处理得非常细腻且真实。即使他们已经不再“活着”，但他们身上依然残留着强烈的爱、遗憾、希望和失落。我很好奇，作者是如何赋予这些“故去者”如此鲜明的个性和情感的？他们在这个“国度”里，是否有机会完成生前的夙愿，或者找到内心的平静？这个“国度”是否也存在着某种规则，某种维系其运转的内在逻辑？我开始想象，也许我们每个人心中，都存在着一个属于自己的“故去者之国”，那是我们无法割舍的记忆，是我们无法释怀的情感。这本书似乎在告诉我，那些已经离开我们的人，并非真正消失，而是以另一种形式，继续在我们生命的画卷上留下印记。
我特别喜欢作者在语言运用上的考究，每当读到一些精妙的句子，我都会忍不住停下来，细细品味其中的韵味。它不是那种华丽到令人眩晕的辞藻堆砌，而是一种恰到好处的、能精准触碰到读者内心柔软之处的文字。在《故去者之国》的字里行间，我感受到了一种淡淡的哀愁，但绝非沉溺于悲伤，而是一种对逝去生命的尊重和对时间流转的深刻体悟。作者似乎有一种魔力，能够将那些虚无缥缈的概念，例如“记忆”、“存在”、“遗忘”等等，具象化到令人心惊的地步。就好像那些“故去者”并非真的消失，而是以另一种我们无法直接感知的方式，继续着他们的“生活”。我开始猜测，作者是如何构思“故去者”与“生者”之间的联系？是隐秘的纽带，还是宿命的纠缠？这个“国度”的存在，是否仅仅是为了讲述过去的故事，还是也为我们此刻的当下提供了某种启示？每一章节的结束，都像是留给我一个未解的谜题，驱使我继续向下翻阅，想要一点点揭开这个神秘国度的面纱，去理解那些“故去者”的喜怒哀乐，去感受他们所经历的时光。
《故去者之国》给我带来的，是一种久违的、沉浸式的阅读享受。我喜欢作者在语言上的那种力量感，即使是在描述一些相对平静的场景，也能感受到字里行间蕴含的某种张力。我一直在猜测，作者是如何构思出“故去者之国”的地理环境和时间空间的？那些“故去者”们，他们在这个“国度”里，是否也拥有自己的生活节奏和交往方式？我感觉作者在用一种非常写意的手法，勾勒出一个既虚幻又真实的世界。它不是那种直白的叙述，而是充满了留白和暗示，让读者有足够的空间去想象和填充。这本书让我开始思考，我们对于“存在”的认知是否过于局限于物质层面？也许，真正的“存在”是一种更深层次的连接，是一种精神的延续。我非常期待看到作者如何将这些抽象的概念，通过具体的故事情节，展现在我面前。
这本书的语言风格，有一种独特的韵律感，即使是在描述一些相对沉重的话题时，也依然保持着一种淡淡的诗意。我能感受到作者在遣词造句上的用心，每一个字都仿佛经过了精心的打磨，组合在一起，就形成了那种能够触动人心的力量。我一直在猜想，作者是如何构思出“故去者之国”这个概念的？是源于某个梦境，某个传说，还是某种深刻的人生感悟？那些“故去者”们，他们在这个“国度”里，又是以何种方式交流，如何维系彼此之间的关系？我感觉作者并没有将他们刻画成纯粹的鬼魂或者幽灵，而是赋予了他们一种更为复杂和多维的存在。他们拥有情感，拥有记忆，甚至拥有自己的目标和追求。这让我对“故去”这个词有了全新的理解。这本书不仅仅是在讲述一个故事，它更像是在探索生命存在的边界，以及那些边界背后所蕴藏的无限可能性。
这本书的魅力在于它能够同时引发我的思考和我的情感共鸣。我发现自己会在阅读的过程中，不断地去反思自己对于“过去”的定义，对于“失去”的感受。作者在刻画“故去者”时，并没有将他们简单地标签化，而是赋予了他们各自独特的经历和情感。我尤其好奇，作者是如何处理“记忆”在“故去者之国”中的作用的？是遗忘，是重塑，还是某种永恒的保存？我感觉作者在用一种极为温和的方式，引导我去面对那些生命中的遗憾和不舍。这个“国度”或许是我们内心深处对于未竟之事的安抚，是我们对于逝去亲人的另一种想象。我迫不及待地想知道，作者将如何一步步揭示出这个“国度”的真相，以及它与我们生者世界之间，究竟存在着怎样的联系。
这本书的叙事结构非常吸引人，它不是那种简单的线性推进，而是像是层层剥离，一点点揭示出“故去者之国”的神秘面纱。作者在情节安排上，总是能在最不经意的地方埋下伏笔，又在恰当的时候将它们一一串联起来，让我时常有一种豁然开朗的感觉。我一直在揣测，这个“国度”的形成是否与某个特定的历史事件，或者某个宏大的情感漩涡有关？那些“故去者”们，他们是如何来到这里的？是自愿的选择，还是某种必然的命运？我对作者如何将生者与死者、现实与虚幻巧妙地融合在一起，给予了我极大的震撼。我感受到了一种跨越生死的羁绊，一种即使在物理上分离，但在精神上却依然紧密相连的力量。这本书让我开始思考，我们对于“存在”的定义是否过于狭隘？也许，真正的“存在”并非仅仅局限于物质和时间，而是一种更深层次的连接和延续。
这本《故去者之国》的封面设计就足够吸引人了，是一种沉静而又充满力量的复古风格，搭配上那个带着些许神秘色彩的书名，瞬间就点燃了我探寻其中故事的好奇心。我一直对那些描绘着历史的厚重感，又融入了奇幻或者说是一种另类生存方式的叙事非常着迷，总觉得这样的作品能够触及到我们内心深处关于传承、记忆和存在的思考。当我翻开第一页，那种淡淡的纸张香气伴随着文字的铺陈，仿佛将我带入了一个完全不同的时空维度。作者在开篇的处理上，没有急于抛出惊人的情节，而是用一种非常细腻且富有画面感的手法，勾勒出了一个与我们所熟知的现实世界截然不同的“国度”。这个国度并非地理意义上的疆域，更像是一种状态，一种存在于时间之外，又与我们息息相关的维度。我迫不及待地想知道，在这个“故去者之国”里，究竟生活着怎样一群生命？他们的生活方式是怎样的？他们是如何与“故去”这个概念共存的？是遗忘，还是另一种形式的铭记？是永恒的静止，还是某种循环的再生？我对作者如何构建这个世界的逻辑和细节充满了期待，也相信她/他一定赋予了这些“故去者”不同于生者的鲜活与独特，让他们的“国度”不再只是一个抽象的概念，而是充满了生动感人的细节和令人回味的哲学思考。
圆城塔毁了伊藤计划的设定，序章我看的津津有味，后面三部什么鬼……反正我个人是不喜欢圆城塔的故事，他的叙事风格，他的文笔。绝不是翻译的锅，这位翻译在来自新世界中的表现个人非常满意的说。
难看的书不会因为他故作高深而变得好看起来…反正对我来说一点吸引我往下读的魅力都没有
不行，The One的人设崩了。那一大段叨叨叨的自言自语一定不是伊藤计划想要的。
多亏虫叔终于能看到简体中文正版的《尸者帝国》，台版的购买发现盗版书太多了…………只是简体中文版的印制实在太不用心，全书没有任何注释，也不收录相关文章。对于圆城塔的玩梗，还是阅读台版更佳啊。
第一部分很强，将各种现实和虚拟的人物和术语（比如EVA？）连接在这个蒸汽朋克的故事里，非常有趣。但第二部分没啥必要，第三部分终结得有点仓促（被初代的人类-分析机-X关系弄得晕头转向了，非常烧脑）。
