前言
第一章“布魯姆斯伯裏文化圈”與伍爾夫
第一節“布魯姆斯伯裏文化圈”的形成
第二節弗萊·後印象派畫展·伍爾夫
第三節貝爾夫婦與伍爾夫
第二章共同捕捉“人類精神生活的韻律”
第一節弗萊的視覺藝術理念與伍爾夫的“內在真實”觀
第二節藝術文本與文學文本的同一性
第三章關於“存在的瞬間”
第一節“在原棉的後麵隱藏著某種圖式”
第二節“野鵝從窗前飛過”
第四章“重新發現結構設計與和諧的原則”
第一節弗萊“結構的設計”與塞尚的“造型美”
第二節伍爾夫的“用文字來錶現一種變形的造型感”
第五章印象派、後印象派繪畫與伍爾夫作品的光色之美
第一節“繪畫是畫傢有色彩的感覺的記錄”與“小說傢歸根到底需要我們用眼睛去看”
第二節印象主義繪畫般的斑駁光影
第六章關於“有意味的形式”
第一節何為“有意味的形式”？
第二節弗萊與貝爾形式美學思想的差異
第七章伍爾夫小說作為“有意味的形式”
第一節伍爾夫筆下“形式”的“意味”
第二節“塊麵”、“聯結”與“韻律”
第三節“圖式”與“空白”
第八章“文尼莎擁有我渴望擁有的一切”
第一節“我愛你勝過這世上任何彆人”
第二節“共享相同視覺的作傢與藝術傢的完美閤作”
第九章“以光華燦爛的詞匯去模仿文尼莎的繪畫之美”
第一節“我們擁有同一雙眼睛”
第二節“以語言文字來傳達後印象主義”
第三節“細描法是展示一個景物的最糟糕的方法”
第四節“美幾乎完全就是色彩”
第十章從情感與智性的和諧到“雙性同體”
第一節“風景是一種尖銳理性的飄浮著的微笑”
第二節“情感與智性可以自由地協作”
第三節“雙性同體”在作品中的具體實踐
結語
參考文獻
附錄一“布魯姆斯伯裏文化圈”大事記
附錄二俄羅斯文學影響與伍爾夫的現代主義美學實驗
附錄三伍爾夫美學探索背後的俄羅斯藝術底蘊
後記
· · · · · · (收起)