圖書標籤: 電影  電影理論  電影學  安德烈·巴贊  藝術  安德烈巴贊  法國  紀錄片   

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1.電影與其他藝術的美學侵蝕鏇迴：電影的真實與文學的二次元真實平行構造作為新的美學實體的次生作品；電影與戲劇並無本體論的絕對的二律背反即人物的在場與否而在於布景的本性與功能即畫框與遮片的區彆，電影不必然滑下消極認同的斜坡而是在認同中造成對立即從戲劇的舞颱與自然的對立轉變為有自我意識的觀眾與自然的對立；電影在時間上一改繪畫的水平延伸為縱深發展，打破繪畫與外界無連續性的異質空間且幫助繪畫擺脫瞭追求形似與情節的錯誤道路；2.作為語言的電影：濛太奇和錶現主義在實體與影像間加入美學“變壓器”強加給觀眾主觀意識，而景深鏡頭以其意嚮含糊、解釋不明確包含其中的特性解放觀眾從而還原影像以真實性；3.從現實主義到新現實主義：現實從服從先驗戲劇性道德觀意識形態轉變為內在的現象學，事件不按因果邏輯發生而是垂直降落。

一點點失望。。。。太死瞭主要是

巴贊無意對任何終極問題給齣答案，自然他也不曾想過要迴答電影是什麼。論文集的目的在於無限地接近，然後停留，迴溯。他相信偶然與可能性，現實主義是他的興趣所在

齣新版啦~

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事物的影像也像时间的延续，仿佛一句可变的木乃伊。——巴赞 书概要线路1：电影基本构成——电影拍摄手法——电影的文本极其相关性——电影表现手法分析 线路2：探险电影——儿童电影——西部片——超西部片——纯电影——写实电影 摄影是自然造物的补充，而不是替代。而电影是...  

安德烈巴赞 安德烈·巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师。四十年代他发表了电影现实主义理论体系的奠基文章《摄影影像的本体论》，五十年代后，他创办了《电影手册》杂志，并担任主编。在法国新浪潮电影运动中，他的现实主义理论被法国青年导演第一次应用于实践。 法国新浪...  

手头上有三本书时常攫取我的视线，让我在茶余饭间驻足。一本是苏珊桑塔格的《论摄影》、一本是本雅明的《迎向灵光消逝的年代》、一本是巴赞的《电影是什么》。这三本书都是摄影影视的经典理论著作。前前后后读完，不成系统也没有深入，最近想在下班之后，睡觉之前，用一天下来...  

从未想过看一本关于电影的书是如此费劲儿。抱着耐心、好奇心、崇敬啃完了。啊，我这是啃完了一部哲学著作啊。 首先，书里面的所有影评对应的电影都。没。有。看。过。作者的笔风非常具有辩证性，说巴赞是电影的亚里士多德，真算体会到了，虽然评价的是电影，基本属于大众文化，...