圖書標籤: 電影  電影理論  電影學  安德烈·巴贊  藝術  安德烈巴贊  法國  紀錄片   

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齣新版啦~

比英文版少瞭四篇 由國內知名翻不到位電影理論崔老師翻譯

很有深度的書，覺得作者是從其他角度來解釋很多問題，但也有可能是不明覺厲。。總之看這本書需要一定基礎，以後可能會二刷

消化瞭好久。巴贊旗幟鮮明地反對濛太奇手法，認為這種技巧太精準、太強硬、太直接，以至於讓“偶然”和“真實”幾乎蕩然無存。運用濛太奇，確實更易讓導演錶達自我和貼近主題，卻也無可避免地使“世界”趨嚮單一。因此，巴贊極其推崇“新現實主義”，意在對20世紀二三十年代過分執著於“電影技術”的風尚進行反撥。技術會消解人，而對巴贊對“人”有著始終不渝的關懷（“新現實主義，首先不就是一種人道主義，其次纔是一種導演風格嗎”），這使他超脫於絕大數所謂的電影評論傢。 關於此書，豆友已經寫瞭一篇非常精彩的評介，不用我贅述，我也無法論述。好可惜巴贊英年早逝，真想看看他對後來一定程度由他而起的“新浪潮”的看法。

很有深度的書，覺得作者是從其他角度來解釋很多問題，但也有可能是不明覺厲。。總之看這本書需要一定基礎，以後可能會二刷

最近研读巴赞和巴赞研究文章，觉得电影理论里面实在有太多没有说清楚的地方，比如电影的现实主义问题。 我们称一部影片是现实主义的，我们的标准是什么？如果从文学角度来说，现实主义应该是指内容方面而言，即对被忽视的社会底层的关注，比如所谓第六代的电影...  

巴赞在《“完整电影”的神话》中提出了一个疑问：电影发明过程中所有决定性阶段都是在技术条件尚未齐备时就完成了，可是为何人们要到许多年以后才开始发明电影？为什么视觉暂留的光学原理自古便被认识到了，可是却迟迟不能被发明家所运用？为什么综合动作的研究始终在前，照相...  

图文版见 http://site.douban.com/251106/widget/notes/18421337/note/488213998/ 1. “与时俱进”的空间观念——与此书无关的一段 在此，一个心照不宣的默认是，历史的发展长河之中，处于不同时代的人，对于空间的观念（conception）、空间感知（perception）和认知（cogni...  

巴赞对电影艺术性的理想主义坚守，让人佩服。电影留住了时空的流动，抓住了记忆，也便改变了我们看世界的方式。

手头上有三本书时常攫取我的视线，让我在茶余饭间驻足。一本是苏珊桑塔格的《论摄影》、一本是本雅明的《迎向灵光消逝的年代》、一本是巴赞的《电影是什么》。这三本书都是摄影影视的经典理论著作。前前后后读完，不成系统也没有深入，最近想在下班之后，睡觉之前，用一天下来...