具体描述
作者简介
伊迪丝·华顿（Edith Wharton, 1862-1937）是纽约一个名门望族琼斯家的女儿。和她的朋友亨利·詹姆斯一样，她在家中接受了良好的教育，后来多次出国旅行。1885年她和一个比她大十三岁的有钱的波士顿人爱德华·华顿结了婚。此人性格虽好，但他们却很少共同之处，几年以后，爱德华患了精神病，最终导致了他们的离婚，从此以后，伊迪丝长住巴黎，直到1937年去世。
伊迪丝·华顿起初是为了排遣上流社会家庭生活的苦闷而开始写作的。她从1880年开始发表小说，1889年第一部短篇小说集问世，获得了意外的成功。1905年长篇小说《快乐之家》出版，使她成了20世纪前二十年最受欢迎的美国作家。1920年出版的《纯真年代》为她获得了普利策奖。她一共写了十九部中长篇小说，出版过十一本短篇小说集，还有大量的非小说作品。
目录信息
读后感
让原文自己来说吧。《纯真年代》发表于1920年，作者伊迪斯.华顿（edith wharton 1862-1937，美国小说家，得过普利策奖），译林出版社，2002.01第一版。（加印了两次，估计是电影的作用） btw，电影是马丁.斯科塞斯的大作，演员分别是丹尼尔.戴.刘易斯，米歇尔.菲佛，...
The Age of Innocence 无论是书还是电影，常年都列于各自的TOP TEN列表的NO.1。 即使之后感动的文字或画面仍时有，纯真年代所带来的触动和共鸣，却耿耿于怀地存于血液之中。 乃至成为人生的一部分。 一直在想，以怎样的一种文体，怎样的一种姿态，怎样一种叙述语气，或是在怎样...
用户评价
读完合上书的那一刻，我感受到的不是一个故事的结束，而是一种深刻的失重感。这本书最令人震撼的地方在于，它没有刻意去美化或丑化那个“年代”，它只是客观地呈现了那个时代的质感。那份质感里包含了令人心碎的贫瘠，也有着如今看来奢侈的富足——比如无尽的闲暇时间，和尚未被信息洪流淹没的清净心境。书中对小镇生活细致入微的描摹，让我仿佛能闻到旧书店里散发的霉味，听到邻居之间毫无保留的喧闹。我尤其着迷于作者对“无聊”的赞颂。在那个没有智能手机的年代，无聊催生了多少创造力和想象力？书中的孩子们，为了打发时间，能将一片叶子玩出花来，能将一个简单的游戏赋予史诗般的意义。这种对“空虚”的成功填充，是当代生活极其稀缺的一种能力。因此，这本书不仅仅是对过去的缅怀，更像是一份反思录，提醒我们如何重新激活那些被效率和目标感挤压掉的“无用”的、却至关重要的部分。
这本书的开篇就如同清晨的薄雾，带着一种难以言喻的、湿漉漉的怀旧气息，一下子将我的思绪拉回了那个遥远的、几乎被时间磨平的童年。作者的笔触极其细腻，捕捉到了那种光影交错、气味独特的记忆碎片。我记得书里描绘了夏日午后，阳光透过老式木格窗户投射在地板上的斑驳光影，还有不知名野花的香气，混杂着泥土被雨水冲刷后的味道。那种感觉，不是简单的怀念，而是一种身体深处的共振，仿佛我重新穿上了那双过小的布鞋，坐在院子里的石阶上，对着一只缓慢爬行的蜗牛发呆。故事的主角，那个总是带着几分懵懂和天真的小家伙，他的每一次困惑、每一次小小的胜利，都映射着我们自身成长过程中的那些不经意的转折点。作者没有急于推进情节，而是花费了大量的篇幅去渲染环境和人物的内心世界，使得整个阅读过程像是在一个被精心保护起来的梦境中缓慢行走，每一步都小心翼翼，生怕惊扰了这份脆弱的美好。这种叙事节奏，对于习惯了快餐式阅读的现代读者来说，或许会有些许不耐，但只要沉下心来，你就会发现，所有的等待都是值得的，因为那些被细细打磨的文字里，藏着我们再也回不去的纯粹年代。
这本书的文风，初看是朴素的，甚至略显平淡，但细品之下，却发现其中暗流涌动，有一种近乎哲学的沉静力量。它避开了宏大叙事，转而聚焦于生活中的“小确丧”与“小确幸”。比如，书中描绘了关于“失去”的主题，但这种失去不是生离死别，而是那种微不足道的、却永不复返的瞬间——一辆再也赶不上的公交车，一个没来得及说出口的笑话，一场被突如其来的风雨打断的户外探险。这些“小小的遗憾”累积起来，构成了对逝去时光的集体哀悼。作者的句式多变，有时是短促有力的直陈，像一声清脆的铃响；有时则是绵延不绝的长句，如同一条缓缓流淌的河流，承载着无数细小的波澜。这种语言的张力，使得阅读体验充满了节奏感，它不像白开水，而是像一壶陈年的老茶，初品微苦，回味悠长，让人不得不一页一页地去探寻，文字深处是否还藏着其他不易察觉的滋味。
如果要用一个词来形容阅读这本书的感受，我会选择“共鸣的刺痛”。这绝不是那种甜腻腻的怀旧文学，它有着扎实的、近乎残酷的真实感。作者敢于直面那个年代的局限性和残酷性，比如孩子们在面对规则时的无力和妥协，或者成人世界里那些难以言喻的沉默和隐藏的挣扎。书中关于“身份认同”的片段，尤其触动我：在一个集体意识尚未完全被个体主义取代的时代，个人如何保持自身的独特性而不被同化？作者用充满洞察力的笔触，刻画了那些边缘人物，他们或许是小镇上的“怪人”，但正是他们的存在，才让那个看似铁板一块的社区拥有了色彩和层次。这本书的成功之处在于，它没有提供任何廉价的答案或安慰剂，它只是忠实地记录了生活的本真面貌，这种“不加修饰”反而给予了读者最大的尊重。每读完一个章节，我都会停下来，不是为了叹息，而是为了在自己的记忆库里搜索对应的片段，进行一场私密的、与过去的对话。这是一本值得反复翻阅的关于“成为自己”的预备教科书。
这本书的结构精巧得像一座复杂的机械钟表，每一个齿轮——每一个独立的小故事或人物侧写——都紧密咬合，共同驱动着时间这条主线向前。我特别欣赏作者处理冲突和转折的方式，它不是那种突兀的、为了戏剧效果而设置的断裂，而是像河流遇到礁石，自然而然地改变了流向。例如，书中关于“友谊”的那几章，描写的不是轰轰烈烈的誓言，而是无数个微不足道的瞬间累积而成：一起分享一块劣质糖果的满足感，一个心照不宣的眼神，或者仅仅是并肩走过一条寂静的街道。这些细节的堆砌，构建了一种比语言更坚固的连接。书中某些段落，其语言风格陡然一变，从那种轻盈的、略带诗意的散文体，突然切换成一种近乎新闻报道般的冷静客观，这种叙事视角的切换，成功地制造了一种疏离感，让读者得以跳出“沉浸”的温情陷阱，以一个更成熟的视角去审视过去事件的重量和意义。这种成熟，恰恰是“纯真”褪去后才会获得的力量，作者巧妙地让读者在阅读中完成了这种蜕变。
没有看最后的导读，整个故事在结尾打动了我，然而我不想看故事的剖析
一切发生的都好突然
这样灾难一般的生命
最好的一部白学正典。
一切发生的都好突然
