古来、傷みや成長を食べる「虫」を体内に宿す不老不死の一族があった。その末裔のなかでも強大な力を得た御先【みさき】は、どんな傷も病も治す能力を持ち、150年以上生きているとは思えぬ10代のままのような美しさでふたなりの身体を持ち、性別はもはや定かでない。時の権力者の施術を生業として暮らしていた御先だったが、付き人だった玄孫【やしゃご】の雅親【まさちか】をつき離し、一族の里を離れ、夜の店で働いていた傍系の四【よん】と行動をともにするようになり……。不老不死の一族の末裔が現代の都会に紛れ込む――妖しくも美しく、そして哀しい現代奇譚。 泉鏡花文学賞受賞者が挑む新境地。
千早 茜
1979年北海道生まれ。2008年『魚神』で小説すばる新人賞を受賞し、デビュー。09年に同作で泉鏡花文学賞を、13年『あとかた』で島清恋愛文学賞を受賞。他の著書に『からまる』『森の家』『桜の首飾り』『眠りの庭』『男ともだち』などがある。
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我必须承认,这本书的语言本身就是一种享受。它的词汇选择极其精准,充满了古典的韵味和现代的冷峻感,仿佛是巴赫的对位法与卡夫卡的荒诞主义在纸面上达成了一种诡异的和谐。作者对句式的控制达到了出神入化的地步,长句的绵延不绝与短句的戛然而止形成了强烈的节奏对比,读起来有一种独特的韵律感,让人情不自禁地想要大声朗读出来,去体会那些音节的碰撞。更难得的是,这种华丽的辞藻背后,没有丝毫的矫揉造作,所有的修饰都是为了更有效地传达那种深入骨髓的孤独和疏离感。它让我想起一些旧时代的大师,他们用最美的文字去描绘最残酷的真相,这本书无疑继承了这一脉优秀的文学传统,是一次对语言美学极限的有力探索。
评分这本书的叙事结构非常大胆和前卫,简直像是一首结构复杂的交响乐。它并非采用传统的线性叙事,而是将时间线彻底打碎、重组,在过去、现在和一种近乎梦魇般的未来之间来回穿梭,并且在不同角色的意识流中频繁切换。初读时,我多次感到迷失,分不清哪些是真实发生的,哪些是角色强加于自己身上的记忆或幻想。但有趣的是,随着阅读的深入,那些原本看似杂乱无章的片段,开始在更高维度上相互印证,形成了一种螺旋上升的叙事张力。作者用这种手法,完美地诠释了记忆的不可靠性以及创伤如何扭曲我们对客观现实的感知。这不仅仅是讲一个故事,它更像是在解剖“讲述故事”这个行为本身,充满了实验精神。
评分这是一部极其考验读者理解力的作品,它像一个精心布置的迷宫,充满了象征意义和多重解读的可能性。作者似乎有意在文本中埋设了无数的线索和隐喻,每一章的结束都像是在抛出一个哲学性的问题,让你不得不停下来,翻阅前文,试图去拼凑那些破碎的碎片。我尝试从社会批判的角度去解读,似乎能看到对某种集体无意识的解构;转而又尝试从神话原型层面去分析,又能发现一些古老而永恒的主题。这种开放性是它最大的魅力,也是部分读者望而却步的原因。因为它拒绝喂食,它要求读者拿出自己的知识储备和人生经验,与作者共同完成这次创作的最后一步。我个人很享受这种主动探索的过程,仿佛自己是一名考古学家,小心翼翼地剥开层层泥土,去发现隐藏在文字底下的文明遗迹。
评分这部作品的笔触细腻得让人心疼。它没有宏大的叙事,没有跌宕起伏的阴谋,但字里行间流淌着一种难以言喻的、属于边缘人群的微光与哀愁。作者对于人物内心世界的刻画简直是教科书级别的。我尤其欣赏作者处理情感冲突的方式,那些看似平静的对话下,实则暗流涌动,每一个眼神、每一个停顿都蕴含着千言万语。举个例子,主角在面对一个旧日恩怨时,他没有选择爆发性的对抗,而是选择了一种近乎自我放逐的沉默,这种“无声的呐喊”比任何激烈的台词都更能击中人心。它探讨了身份认同的迷失,以及在既定社会结构中个体如何努力维持那一点点摇摇欲坠的尊严。读完后,我久久不能平静,仿佛自己也曾置身于那种潮湿、压抑却又充满生命力的环境中。它不提供简单的答案,而是抛出更深层次的困惑,迫使读者去审视自身的处境。
评分老实说,初看这本书的节奏有点让人抓狂。它慢得像是夏日午后停滞不前的时光,场景切换之间充满了大段的心理描写和对环境的白描。对于追求快节奏阅读体验的人来说,这绝对是一场考验耐心的马拉松。然而,一旦你适应了这种缓慢的呼吸,就会发现作者的用意所在。这种精心设计的“慢”,实际上是为了营造一种沉浸式的、几乎是催眠般的效果。通过对日常琐事的反复打磨和细节的穷尽,世界观被构建得异常坚实和真实。我仿佛能闻到空气中弥漫的烟草味和潮湿泥土的气息。最绝妙的是,在这样缓慢的铺陈中,作者突然抛出一个精巧的意象或一个令人措手不及的转折,那种冲击力,因为前期积累的巨大张力而显得格外震撼。它不是靠情节推动故事,而是靠氛围和情绪的逐步累积,像滚雪球一样,最终形成一股不可阻挡的力量。
评分又是八百比丘尼的人身虫蛊不老不死梗 配上千早茜恍惚幽美的文字 再配上中村明日美子老师封图...很下饭
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