具体描述
我国古代,往往“诗、骚”并称,“骚”即指《离骚》,泛指以屈原、宋玉创作为代表的楚辞。自宋代以来,世人为屈原及其作品绘图渐多,明清之际萧云从所绘《离骚图》,以及清代乾隆时期门应兆临摹补绘的《离骚全图》,因其取材既广,制图独多,信息量丰富,具有文本研究和美术欣赏的双重价值,为后世所重。
由王承略先生整理校释的《离骚全图》一书,以1935年上海商务印书馆《影印文渊阁四库全书四种》本为底本,认真校改了原底本中的一些文字讹误,增收了约四十余幅宋代以来的其他楚辞画图,并精意就楚辞各篇酌作解题和注释,对绘图作必要说明,书末附列相关参考资料,具学术价值和文献价值。
作者简介
萧云从 字尺木,一号无闷道人。中崇祯己卯乡试副榜,优处不仕。博极群书,工篆隶。尝画屈子《离骚经》与《太平山水图》,曲尽其妙。年七十八卒。乾隆癸巳,四库馆搜各省遗书,高宗见云从《九歌图》,异之,称其能。著有《易从》《韵通》《杜律细》等编,援据甚博。门人辑其遗诗为《梅花堂遗稿》。(节选自《芜湖县志》卷五十)
门应兆 字吉占,清正黄旗汉军人。工人物花卉。由工部主事,派懋勤殿修书。充四库馆绘画分校官,补工部员外郎。升郎中。援宁国府知府。(胡敬《国家院画录》)
王承略 山东诸城人,1966年生。山东大学文史哲研究院教授,文学博士,博士生导师。与王绍增先生编纂《山东文献书目》《清史稿艺文志拾遗》《订补海渊阁书目五种》,整理张元济《百衲本二十四史校勘记》。与董治安先生编纂《两汉全书》《二十五史人物总传要籍集成》《唐代四大类书》《高亨著述集林》。
目录信息
整理说明
屈原像
卷上
离骚
九歌
东皇太一
云中君
湘君
湘夫人
大司命
少司命
东君
河伯
山鬼
国殇
礼魂
卷中
天问
卷下
九章
惜诵
涉江
哀郢
抽思
怀沙
思美人
惜往日
橘颂
悲回风
远游
卜居
渔父
招魂
大招
九辩
香草图
附录
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本厚重的典籍,初翻开时,那斑驳的纸张与古朴的墨香便扑面而来,仿佛一下子将人拽回了那个风云激荡的年代。我原以为这会是一部晦涩难懂的史书,但随着阅读的深入,我却发现其中蕴含着一种奇异的叙事魔力。作者的笔触细腻得如同工匠雕琢一般,对历史事件的描摹丝丝入扣,人物的内心挣扎与抉择,都被刻画得入木三分。那些曾经只存在于教科书上的名字,在这里突然变得有血有肉,他们的喜怒哀乐,他们的权谋算计,都如同在我眼前上演的一出宏大戏剧。尤其令人称道的是,它在宏大叙事之下,并没有忽略那些微小的个体命运,通过对几个关键家族兴衰的追踪,展现了时代洪流对普通人命运的无情裹挟。读到酣处,我常常需要放下书卷,揉揉眼睛,才能从那层层叠叠的历史烟云中抽离出来,回味那种沉甸甸的历史厚重感。它不仅仅是在讲述“发生了什么”,更是在探讨“为什么会这样”,这种深层次的追问,使得整本书的思想深度远超一般的历史记录,值得反复玩味。
坦白说,我购买这本书是抱着一种猎奇的心态,期待能从中窥见一些不为人知的秘辛,或者是一些被主流叙事所掩盖的“真相”。然而,这本书带给我的,并非是那种市井小民津津乐道的野史八卦,而是一种近乎哲学层面的反思。它的结构极为精巧,仿佛一座由无数细小逻辑节点构成的迷宫,每一次的转折都恰到好处地将读者的预期推向一个全新的方向。书中的论证过程严密到令人发指,作者似乎胸有成竹,步步为营,用无可辩驳的证据链条将读者引入他所构建的认知框架。我特别欣赏其中关于“权力结构演变”的章节,它没有落入非黑即白的窠臼,而是展现了权力如何在光芒与阴影中相互转化、相互依存。阅读时,我感觉自己像一个走在悬崖边上的探险家,每翻一页都伴随着心跳加速的刺激感,生怕一步踏错便会坠入作者精心布置的逻辑陷阱。这是一种高强度的智力博弈,让人欲罢不能。
对于那些寻求轻松阅读体验的读者来说,这本书可能需要相当的耐心和投入。它的语言风格古雅,句式修长,充满了古典文学的韵味,初读时稍显滞涩,需要适应其独特的节奏感。我用了几周时间才适应了作者那种时而磅礴大气,时而又回归到个体内心独白的叙事跳跃。然而,一旦进入状态,你就会发现这种看似繁复的表达,实则蕴含着巨大的信息密度和情感张力。它绝不是那种能让你在周末下午茶时随手翻阅的书籍,它需要你全神贯注,甚至需要你备上笔记本,随时记录那些灵光一闪的洞察。这本书更像是一次艰苦的攀登,山顶的景色壮阔无比,但过程中的每一步都需要付出汗水和毅力。总而言之,它是一部需要被“征服”的作品,而一旦被征服,它所带来的精神回馈是其他任何通俗读物都无法比拟的。
读完这本书后,我内心产生了一种奇特的矛盾感:一方面是知识被极大地拓宽后的满足和欣喜,另一方面却是对现实世界复杂性的深刻无力感。作者并没有试图给出一个“完美解决方案”或者“乌托邦蓝图”,相反,他像一个冷峻的观察者,冷静地剖析了人性的弱点与社会的固有缺陷,并且毫不留情地揭示了这些问题在历史长河中反复出现的模式。这种直面惨淡现实的勇气,让人肃然起敬。我尤其对其中关于“集体记忆重塑”的论述印象深刻,它颠覆了我过去对某些重大历史事件的固有认知,让我开始审视自己是如何被信息茧房所塑造的。这本书的价值不在于提供答案,而在于提出更深刻、更尖锐的问题,它像一柄锋利的手术刀,精准地切开了那些我们习以为常的“理所当然”,留下的隐痛,才是最值得深思的。
这本书的装帧设计本身就透着一股对传统的敬畏。拿到手上时,那种略带粗糙却又坚韧的封面材质,以及烫金工艺处理的标题,都散发着一种经得起时间考验的质感。我花了大量时间去欣赏书中的插图和图表——它们绝非简单的配图点缀,而是与文字内容高度融合的视觉语言。有几幅描绘古代城池布局的图示,其精确度简直令人咋舌,仿佛作者不仅是历史学家,更是一位精通测绘的工程师。我甚至拿出尺子比对了一下某些比例关系,发现其背后必然是经过了大量的考据和反复的修正。这种对细节的偏执,在当代快餐文化盛行的时代,显得尤为珍贵。它迫使我放慢阅读速度,去体会那种“慢工出细活”的匠人精神。虽然有些地方的专业术语需要查阅字典,但正是这种“学习的阻力”,反而成了巩固知识、加深理解的催化剂。
真的好难背
装帧很精美,排版读起来很舒服,并收集了很多李公麟、张渥、陈洪绶、萧云从、门应兆等的画作。
装帧不错
装帧不错
关键是看插图,李公麟、张渥、陈洪绶、萧云从、门应兆的都有,不过张渥的《九歌图》选用徐邦达临本,似无必要。