具體描述
《四世同堂》分《惶惑》、《偷生》、《飢荒》三部，近百萬字，是老捨作品中最長的一部，也是寫作時間最長、花費精力最多、完成過程最艱難的一部作品。
作品以抗戰時期的北平淪陷區為背景，描寫瞭從1937年“七七事變”到1945年日本侵略軍無條件投降這八年間，北京城內“小羊圈”鬍同裏以祁傢祖孫四代為中心的十幾戶人傢、一百多人的心理和遭遇，他們的沉浮榮辱、生死存亡、所受的精神摺磨及深重苦難，再現瞭在日本侵略者的殘暴統治下，北平人民由惶惑苦悶、忍辱偷生到逐漸覺醒、反抗的過程，歌頌瞭他們可貴的民族氣節以及中華民族堅強不屈的鬥爭意誌和抗戰決心。作品也通過傳神的描繪，對老中國的“國民性”及封建文化對於人的精神束縛進行瞭透剔的反思，意蘊極其豐厚。
《四世同堂》是一部“筆端蘸著民族的和作傢的血寫成的‘痛史’和‘憤史’”，結構宏大，書寫從容，人物描寫栩栩如生，錶現齣思想和藝術的全麵成熟，是老捨現實主義創作的一個高峰。
作者簡介
老捨（1899—1966），本名舒慶春，字捨予，生於北京，滿族正紅旗人。中國現代著名小說傢、劇作傢。1924年遠赴英國，任教於倫敦大學東方學院，並開始創作長篇小說。歸國後曾在齊魯大學、青島大學教書。1949年後任中國作傢協會副主席、北京市文聯主席等職。1966年8月24日，含冤自沉於北京太平湖。著有《老張的哲學》、《二馬》、《趙子曰》、《離婚》、《貓城記》、《駱駝祥子》、《四世同堂》、《茶館》、《正紅旗下》、《月牙兒》、《鼓書藝人》等大量深受讀者喜愛的作品。
插圖者：丁聰（1916—2009），筆名小丁，生於上海，1930年代初開始發錶漫畫作品。曾任《人民畫報》副總編輯。長期擔任生活·讀書·新知三聯書店美術編輯，為《讀書》雜誌創作漫畫。曾為魯迅、茅盾、老捨等著名文學傢的作品，畫瞭大量插圖，著有《古趣圖》（1999）、《文人肖像》（2000）、《丁聰老漫畫》（2004）、《丁聰新漫畫》（2007）等。
目錄資訊
讀後感
这本书很长，三部曲合成的一本书。而我读来，也大致有三个阶段。 刚开始读的时候，有点新鲜，看到祁家老三和老大，总是不自觉的联想到巴金的《家》。一度《家》是我最喜欢的小说之一，也许那是在叛逆与青春期看的缘故。和那种冲破家庭牢笼的氛围自然结合了。 但是没多久，老三...
評分0. 在我的个人阅读史上，《四世同堂》是一座重要的里程碑。小学六年级暑假，我用四五天时间一口气读完《四世同堂》，只觉得如痴如醉，一个崭新的世界向我打开了大门。 转眼间二十多年过去了，我第一次回过头来重读这本书。卡尔维诺在《为什么读经典》一文的开头就开宗明义：“...
評分我们大概最像瑞宣。 读过书，有文化有思想，三观正而缺乏有力行动。为一些很实际的顾虑所牵绊，却又无能为力，矛盾重重，郁郁寡欢。 他有一腔不输老三瑞全的最赤诚的热血，而一次次地在面对什么人什么事的时候，把到了嘴边的话咽进肚子里，对自己说算了吧。 抗敌八年，他自我谴...
評分0. 在我的个人阅读史上，《四世同堂》是一座重要的里程碑。小学六年级暑假，我用四五天时间一口气读完《四世同堂》，只觉得如痴如醉，一个崭新的世界向我打开了大门。 转眼间二十多年过去了，我第一次回过头来重读这本书。卡尔维诺在《为什么读经典》一文的开头就开宗明义：“...
評分我们大概最像瑞宣。 读过书，有文化有思想，三观正而缺乏有力行动。为一些很实际的顾虑所牵绊，却又无能为力，矛盾重重，郁郁寡欢。 他有一腔不输老三瑞全的最赤诚的热血，而一次次地在面对什么人什么事的时候，把到了嘴边的话咽进肚子里，对自己说算了吧。 抗敌八年，他自我谴...
用戶評價
這部作品的文字功底實在令人贊嘆，作者對生活細緻入微的觀察，通過筆尖流淌齣來，仿佛一幅幅生動的曆史畫捲在我們眼前徐徐展開。它不僅僅是記錄瞭一個傢庭的變遷，更像是一部微縮的時代編年史。書中對人物性格的刻畫入木三分，每個人物都有其獨特的生命力和復雜性，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與堅守，都讓人感同身受。特彆是那些老一輩人的處世哲學，那種曆經滄桑後的豁達與無奈，在字裏行間散發齣一種厚重的年代感。閱讀的過程中，我常常被那種濃鬱的人間煙火氣所感染，仿佛能聞到老北京鬍同裏特有的味道，聽到街坊鄰居間的傢長裏短。敘事節奏的把握也極為精妙，時而舒緩，如同一杯陳年的老茶，需要細細品味；時而又急轉直下，將人帶入時代的洪流之中，讓人喘不過氣來。這種張弛有度的敘事，使得整部作品的閱讀體驗充滿瞭層次感和迴味無窮的魅力。
评分這部作品散發著一種難以言喻的“重量感”，它承載瞭太多關於時間、命運和傢族傳承的思考。作者的筆力雄厚，構建瞭一個復雜的人物群像，每個人物仿佛都活在瞭紙上，他們的命運綫索縱橫交錯，共同織就瞭一張關於時代變遷的巨網。我尤其佩服作者對曆史脈絡的把握，他能將宏大的曆史背景巧妙地融入到傢庭生活的日常瑣事之中，使得曆史不再是冰冷的記載，而是有溫度、有血肉的故事。每一次翻閱，都能發現新的感悟，因為書中所探討的人類共通的情感——如愛、失落、堅韌——是永恒的主題。它不是一蹴而就的閱讀體驗，更像是一場漫長的對話，與過去的自己，與那些逝去的時代精神進行著深刻的交流。讀完之後，內心久久不能平靜，它留下的餘韻，比故事本身更加悠長。
评分這本書的語言風格簡直可以用“爐火純青”來形容，它不像現代小說那樣追求簡潔和衝擊力，而是保留瞭一種古典文學的韻味和節奏感。閱讀時，我常常需要放慢速度，去細細咀嚼那些充滿畫麵感的描述，去體會那些精妙的比喻和排比。作者構建瞭一個極其真實可信的社會環境，從建築的細節到人們的行為規範，都搭建得天衣無縫。更難得的是，它沒有簡單地進行道德審判，而是力求展現人性的復雜和多麵性。每個角色都不是非黑即白，他們的優點和缺點交織在一起，構成瞭真實的人性光譜。這種不加粉飾的真實感，反而具有強大的藝術感染力，讓人在為人物的命運嘆息的同時，也理解瞭他們做齣選擇的時代必然性。它像一部記錄時代的紀錄片，卻擁有史詩般的文學力量。
评分我花瞭相當長的時間沉浸在這本書的世界裏，它帶給我的震撼是多方麵的。首先是其深厚的文化底蘊，作者信手拈來的典故和對傳統習俗的描摹，都顯示齣其深厚的學養。它讓我們得以窺見那個特定曆史時期下，普通民眾如何在巨大的社會變革中努力維持著自己的生活秩序和精神寄托。這本書的敘事視角非常獨特，它不是宏大敘事，而是通過傢庭這個最小的社會單元，摺射齣整個時代的波瀾壯闊。那些關於血緣、親情、責任與背叛的探討，是如此的貼近人心，讓人不得不思考自己與傢庭、與社會的關係。讀完後，我感覺自己仿佛完成瞭一次精神上的朝聖，對“傢”這個概念有瞭更深刻的理解。情節的推進雖然緩慢，但每一步都走得異常紮實，絕無贅筆，那些看似尋常的對話，往往蘊含著深遠的哲理和人性的幽微之處。
评分初讀此書，我有些不適應它那種娓娓道來的敘述方式，不像現在流行的快餐式閱讀，它需要耐心和投入。但一旦被其內在的力量所吸引，便會發現它構建的世界是多麼的宏大而精微。作者對細節的把握達到瞭近乎苛刻的地步，無論是環境的描寫，還是人物的心理活動，都處理得極其到位。這本書的魅力在於其強大的“在場感”，它讓你感覺自己不是在閱讀，而是親身經曆著那段曆史的滄桑。尤其欣賞作者處理矛盾衝突的方式，往往不是通過激烈的外部衝突來推動，而是通過人物內心深處那些細微的、難以言喻的掙紮與妥協來體現，這使得情感的張力極為深沉和持久。它是一部需要靜下心來，用生命去體會的作品，值得反復品讀。
评分初讀覺得冗長，耐著性子繼續讀下去，方覺漸入佳境。小文夫婦死的那一段太令人動容。而祁瑞宣，我對他的厭惡，就像我厭惡自己身上最卑劣的一部分——言語的巨人，形容的矮子。
评分時隔二十多年再看，越發敬佩老捨先生！
评分我讀過的現代中文小說裏，這本書是排在前三的。一般認為中國現代文學水平成就一般，研究者也自嘲越研究水平越低。我很少讀現代文學作品，但這本書改變瞭我的觀點，老捨先生可以當之無愧地代錶中國文學，曆史欠他一個諾貝爾文學奬。
评分前些年去北京，去之前翻起《四世同堂》。短暫的幾天，與一班同學，那時快要到春天瞭，北京卻還是到處黑壓壓的枯枝和陰天，我們同樣去逛瞭些鬍同，圍牆房屋都挺新的。迴來後纔耐著性子把書讀完瞭，但是並不喜歡，風格太寫實瞭，我看不到文字、故事的錶象外更真誠、更深沉的東西。我至今對旅途還念念不完的是乘坐火車迴來的時候，我們經過一大片空曠的黃色的油菜花田，遠處隻有一兩所低矮的房子。
评分毋需多言 堪稱完美 近年讀的最佳小說
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