具体描述
服装公司设计师萧默很多年不见的朋友夏晴突然去世，夏晴生前发给他两部她自己写的小说。第一部小说《萧默》所描述的那段经历发生在几年前，但经她描写，竟然变成了他们之间的爱情故事，萧默确定这完全是虚构，他从来没有爱上过夏晴，但是随着阅读的深入，小说的一切好像和现实生活发生了交叉，到底是萧默的记忆混乱，还是其中另有隐情？而她的另一部小说《手葵》则更是引出了一个庞大的人工智能建造项目。萧默真实世界开始一点点地分崩离析，直到彻底混乱。最终他的现实世界因为小说中的其中一位迷宫路径者的出现和夏晴《手葵》里的世界彻底重合，通过手葵夏晴确实已经掌握了萧默在夏晴死亡后的所有细节，他知道夏晴也许没有死，她甚至已经出现在了他的生活里，他开始重新梳理之前的生活片段寻找夏晴。而这时萧默发现夏晴其实已经使着魔法，偷偷改变他的人生。让他偏离自己本来应该前进的方向，步入她巧妙布局的混沌迷宫。
作者简介
王子兮，男，1983年4月生，留学澳洲10年，在墨尔本大学获得了哲学、金融和软件编程三个学位。从2002年起开始零散的文学写作，在写作风格上受陀斯妥耶夫斯基、村上春树、卡尔维诺、博尔赫斯和诸多后现代作家影响较大。2010年出版长篇处女作《晴天以前》。目前，在深圳运营服装设计公司，闲暇时间爱好攀登高海报雪山。微信：kevinwlx
目录信息
夏晴独身户外旅行时，不慎失足跌入冰冻和面的裂缝中溺水身亡，这消息委实难以置信。“尸体”这个词第一次不再抽象，而是沉甸甸挤进我的脑子里来，带着冷飕飕的寒气。
01 天柱
也许夏晴想用她的文字渗透我的过去，在纸张之中给我虚构一个不同的过去，也许是一个可能的过去，但是文字虚无缥缈的重量，却不足已改变我的现在和未来。
10 螣蛇
当我看到《手葵》中夏晴沉入湖水中的描写与现实事故重叠时，瞬间产生了奇异的出离感，放佛这个真实的世界与虚构之间的界限不复存在，夏晴真的死了吗？
11 六合
夏晴在使着魔法，偷偷改变我的人生，让我偏离自己本来应该前进的方向，步入她巧妙布局的混沌迷宫。也许是催眠，也许是幻觉，也许我已经被另一个世界的自己替换，我发现自己真的喜欢上了夏晴。
· · · · · · (收起)
读后感
书评： 作者脑洞有点大，在这本书里用到了人工智能、希腊神话的线团理论、佛教的阿赖耶识组成一本科幻小说，读起来挺新颖。 但故事有点散，每一部分的主题不明显。整体震撼程度一般。 夏晴其实挺悲催的，一直等待着萧默。 个人觉得，中间段的故事明显好于开头和结尾，这本书...
评分喜欢那句逝去的未必没有，已有的未必存在，它包含了多味的心情，看了这句话还会有莫名的感伤，又或许莫名的怀念。
评分 评分看完《手葵》 这本书我打7分。 众所周知 科幻文学一直以来被称为“点子文学” 因其好坏很大程度上取决于小说的创意。 光从创意上来讲 王子兮做的很成功 更难能可贵的是 这仅仅是他的第二本小说 且小说家并不是他的主业 他是个设计师。 书中的人工智能打破了阿西莫夫的机器人...
评分艾柯在《玫瑰的名字注》中提到过三种迷宫，其中第一种便是希腊式的“忒休斯的迷宫”：“一个人进来，来到中央，然后从中央走向出口。正是为此，在迷宫中央才有怪物米诺陶洛斯，否则这故事将失去它的意趣，而只是一次健康的漫步。是的，但是你不知道你要到达什么地方，也不知道...
用户评价
这本书的节奏感处理得非常精妙，它不像那些平铺直叙的作品那样平稳，它更像是一部由慢板、快板、甚至戛然而止的休止符组成的交响乐。高潮部分的描写，那种语言的密度和情绪的爆发力，简直具有摧毁一切的力量，让人读得手心冒汗，恨不得能直接冲进去帮主角做点什么，尽管我们都知道那是不可能的。但最让我印象深刻的，是那些“留白”的处理。作者常常在情节最紧张、信息量最大的地方，突然转入一段极其平静、甚至略显枯燥的日常描述，这种强烈的对比，反而把前文积累的张力推向了新的高度。我猜测，作者是故意为之，目的是让读者在极度紧张之后获得短暂的喘息，然后用更清醒的头脑去迎接下一波冲击。这种对呼吸节奏的精准把控，使得全书读起来有一种动态的美感，绝非线性叙事所能比拟。它需要读者不断地调整自己的“阅读频率”，适应这种忽快忽慢的节奏，这极大地考验了读者的专注力和心性耐力。
评分从文学技艺的角度来看，《手葵》无疑是本“大师级的示范作品”。它对于语言的运用已经达到了出神入化的地步，这不是靠堆砌辞藻实现的，而是源于作者对声音、韵律、以及词语内部张力的深刻理解。有些句子，即使脱离了上下文，单独拿出来读，都像是经过锤炼的诗歌，具有令人难忘的音乐性。我尝试过大声朗读其中几段，那种节奏和重音的起伏，那种音节的咬合，简直让人体会到文字作为一种物理载体的强大力量。同时，作者在叙事视角的切换上，也展现了令人惊叹的控制力。他能在宏大的全知视角和极度私密的内心独白之间自如穿梭，而且切换得毫无违和感，反而增强了故事的立体感。这种对工具的完美掌握，让整本书在技术层面上几乎找不到可以指摘的地方。它让人不得不承认，作者是在用一种近乎于“炫技”的方式，来探讨那些深刻而永恒的主题，而这种技艺的展现，本身就具有极高的审美价值。
评分那本《手葵》啊，说实话，我刚翻开的时候，感觉像掉进了一个迷宫，那种扑面而来的信息量，差点让我这个常年泡在书堆里的人都得喘口气。作者的文字功力绝对是顶级的，每一个词语的选择都像是经过精心雕琢的宝石，闪烁着独特的光芒。它不是那种轻松愉快的小说，更像是一部需要你全神贯注去“解构”的文本。我记得有一次，我读到一个关于“时间错位”的章节，作者用极其晦涩但又精妙的比喻，把那种主观感受描绘得淋漓尽致，我不得不停下来，反复阅读了好几遍，才能勉强捕捉到他想传达的那种精神世界的震颤。这本书的结构也十分新颖，它似乎在挑战传统的叙事逻辑，时而跳跃，时而回溯，让人始终保持着一种高度的紧张感。我感觉作者在用一种近乎实验性的手法，探索语言和思想的边界，这使得阅读过程本身就成了一种挑战，一种智力上的探险。我身边的朋友说他们看不下去，觉得太烧脑，但我却沉迷于这种被文字“折磨”却又欲罢不能的感觉，每一次理解了作者隐藏在字里行间的深意，都带来巨大的成就感。这绝对不是一本能让你放松的“睡前读物”，而更像是一次深刻的自我对话，一次对既有认知体系的猛烈冲击。
评分这本书给我的震撼，主要来自于它那近乎冷酷的现实主义笔触。它不像那些流畅无痕的故事，它更像是直接把你拽到某个角落，让你直视那些最不堪、最难以启齿的人性阴暗面。作者似乎对人性的弱点有着近乎病态的洞察力，他笔下的人物，没有绝对的善恶之分，只有在生存压力下扭曲变形的灵魂。我特别佩服作者在描绘人物内心挣扎时的那种细腻和果决。例如，书中关于“背叛与救赎”那条支线，那种犹豫、挣扎、最终做出那个决定时的心理活动，简直就像是从我自己的脑海里偷出来的片段，真实到让人心头发冷。读完某些段落后，我甚至需要放下书，到窗边站一会儿，把那些压抑的情绪慢慢消化掉。它不提供廉价的安慰，更不会给你一个皆大欢喜的结局，它只是冷冷地陈述：“这就是生活可能的样子。” 这种不加修饰的残忍，反而构建了一种强大的真实感，让这本书具有了某种近乎历史文献的重量感。我很少在阅读时感到如此强烈的“在场感”，仿佛我不是在看故事，而是亲身经历着那些角色的命运。
评分如果让我用一个词来概括《手葵》给我的感受，那大概是“迷幻的史诗感”。虽然它不一定是传统意义上的宏大叙事，但作者构建的那个世界观，那种层层叠叠的文化符号和隐晦的历史典故，构建了一个极其庞大且充满张力的精神疆域。你会感觉到，每一个场景、每一个对话背后，都埋藏着作者对某个哲学流派、某种宗教信仰，甚至是某种失落文明的深刻研究。阅读时，我经常需要借助网络去查阅那些作者随手拈来的典故，每一次查证都像是在挖掘一个宝藏，发现这个文本的厚度和密度远远超出了我的初始预估。它不是那种读完就可以合上的书，它更像是一个需要长期“浸泡”的媒介。每次重读，总能发现新的线索，新的关联，那种感觉就像是刚接触时以为自己看到了一幅简单的素描，深入下去才发现那其实是一幅用无数层薄纱叠加而成的油画。这种需要主动投入、主动探索的阅读体验，对于那些追求知识深度和文化广度的读者来说，无疑是一种极大的享受。
评分这是一部披着科幻外表的爱情故事，由人工智能的推导发展到演化世界，用量子理论和概率学，加速世界的发展，书中提到了特定人写的概率学数字，世界是由特定人群的演化发现，有点希特勒的人种论。人类能推导世界特定的走向，这样就形成了无数种可能，最后只选出对的世界线，这样就形成了平行宇宙。最后在特定的平行宇宙中找到了她。属于伪科幻命题。关于创造世界的四条定理，这是比较精彩地方。值得读下
评分一直在默默的关注
评分感觉上，有点近似于《神雕侠侣》。和杨过一样，“我”在夏晴去世之前并没有产生过爱情，只是在不断的追寻之后才慢慢的有了爱意。倒是夏晴对“我”一直单相思，有点小龙女的意思。科幻只是由头，这种超越时空的爱恋还真是迷人啊。
评分感觉上，有点近似于《神雕侠侣》。和杨过一样，“我”在夏晴去世之前并没有产生过爱情，只是在不断的追寻之后才慢慢的有了爱意。倒是夏晴对“我”一直单相思，有点小龙女的意思。科幻只是由头，这种超越时空的爱恋还真是迷人啊。
评分故事结构错综复杂，你没看到最后是不知道作者想要表达的深沉含义，就像线团一样，层层关联，紧扣。期待它能拍成电影，毕竟是本好书，值得推荐~
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