具体描述
【内容简介】
《月亮和六便士》中，“我”是伦敦怀才不遇的作家，偶然间认识了一位证券经纪人，对方在人届中年后突然响应内心的呼唤，离经叛道舍弃一切，先是奔赴巴黎，后又到南太平洋的塔希提岛与土著人一起生活，全身心投入绘画，并在死后声名大噪。
“我”在他成名后开始追溯与艺术家家曾经的来往 与对方之后的人生经历。 艺术家的故事以生极落魄、死备哀荣的法国后印象派画家高更的生平为基础。
【编辑推荐】
精神优于物质、个体大于社会——书中诠释的这种反世俗、反传统的立场，让几代读者为之潸然泪下。
月亮和六便士，月亮象征着崇高的理想追求和美妙的精神境界，也象征着离开伦敦的斯特里克兰和远赴埃及的亚伯拉罕所甘之如饴的清贫；六便士这种小面额的硬币代表着世俗的鸡虫得失与蝇头小利，也代表着卡迈克尔所引以为傲的豪奢。
难道做自己最想做的事，生活在让你感到舒服的环境里，让你的内心得到安宁是糟践自己吗？难道成为年入上万英镑的外科医生、娶得如花美眷就算是成功吗？
我想这取决于你如何看待生活的意义，取决于你认为你应该对社会做出什么贡献，应该对自己有什么要求。 ——《月亮和六便士》
作者简介
【作者】
[英]威廉·萨默赛特·毛姆
小说家，剧作家。现实主义文学代表人物。
毕业于伦敦圣托马斯医学院，后弃医从文。
在现实主义文学没落期坚持创作，并最终奠定文学史上经典地位。
倡导以无所偏袒的观察者角度写作，包容看待人性，
最大限度保持作品的客观性和真实性，
反对将小 说当作“布道的讲坛”而交由读者自行判断。
1946年，设立萨姆塞特·毛姆奖，奖励优秀年轻作家。
1952年，牛津大学授予名誉博士学位。
1954年，英王室授予“荣誉侍从”称号。
【译者】
李继宏
生于1980年，祖籍广东，现居上海，翻译家。出版有百万级畅销译著《追风筝的人》《灿烂千阳》《与神对话》等，译著涵盖小说、散文、社会学、经济学、哲学、宗教等领域。
目录信息
读后感
每个人心中都住着一个孩子，他总在和现实中的你唱反调，你却一直不肯抛弃他，甚至你觉得他，才是真实的你，而那个大家眼中的你，根本不是你。 他常常被你忽略，就像你会因为工作的忙碌，而疏忽家人一样。你对他的爱，也像是对家人一样，不会因为时间和距离而消逝，而是越来越...
评分初次知道这本书，是在读刘瑜的《送你一颗子弹》随笔中提到的。他讲述了一个极致普通的银行职员突然在某一天抛下自己一切身份与牵挂，甩手追求个人理想与宿命—绘画，并最终将自己的作品付诸一炬的故事。当然用这一长句没心没肺的话来概括毛姆这部情节丰富，个人命运跌宕的小说...
评分初次知道这本书，是在读刘瑜的《送你一颗子弹》随笔中提到的。他讲述了一个极致普通的银行职员突然在某一天抛下自己一切身份与牵挂，甩手追求个人理想与宿命—绘画，并最终将自己的作品付诸一炬的故事。当然用这一长句没心没肺的话来概括毛姆这部情节丰富，个人命运跌宕的小说...
评分 评分用户评价
初读《月亮和六便士》，我以为这会是一个关于金钱与梦想的简单寓言，然而，毛姆用他那标志性的冷静旁观和深刻洞察，彻底颠覆了我对“世俗成功”与“艺术追求”二元对立的认知。故事围绕着一个中年英国银行家，斯特里克兰德，突然抛弃家庭、事业，远赴南太平洋追求绘画的狂热展开。他不是那种浪漫的、在世人眼中“有追求”的艺术家，恰恰相反，他粗鄙、自私、对社会规范毫不在乎，甚至对艺术本身也并非抱着多么崇高的敬意。他像一头被某种原始冲动驱使的野兽，只是恰巧选择了画布作为他的宣泄之地。这一点是如此令人不安，又如此真实。我们习惯了将艺术家塑造成敏感、忧郁、却又与社会格格不入的理想主义者，但斯特里克兰德的出现，让我们不得不反思，艺术的源动力究竟是什么？是情感的抒发，还是对美的极致追求，亦或是某种更深层次的、无法用语言解释的内在需求？毛姆并没有试图去美化斯特里克兰德的行为，他客观地呈现了这位“天才”如何践踏他人的情感，如何视亲情、友情如草芥。然而，正是这种近乎残酷的真实，反而让我们无法轻易地去谴责他。我们看到了他那双如同“饥渴的眼睛”一般，不断搜寻着生命中最本质的东西，哪怕那意味着要将自己置于最孤独、最黑暗的境地。这种对生命本质的拷问，对社会价值观的挑战，使得《月亮和六便士》不仅仅是一部小说，更像是一面镜子，照见了我们内心深处那些被压抑的、难以启齿的欲望和困惑。它让我开始审视自己，那些我曾以为坚不可摧的原则，那些我曾引以为傲的道德准则，在面对极致的自由和赤裸的生命力时，是否也只是脆弱的伪装？
评分这本书给我带来的震撼，是那种如鲠在喉，却又不得不品味的复杂情感。斯特里克兰德，这个名字本身就带着一种疏离和冷漠，他就像一团被丢弃在角落里的火种，却能燃起熊熊大火，吞噬一切阻碍。小说并非以他为唯一视角，而是通过几个不同人物的观察和讲述，层层剥茧地展现了这个“怪胎”的形象。这些讲述者，无论是那位心怀不轨的作家，还是那位被他摧毁了婚姻却又不得不面对现实的医生，他们各自的经历都映射出斯特里克兰德在世人眼中是多么的“恶魔”。然而，随着故事的深入，我们发现，这种“恶魔”般的特质，恰恰是他得以摆脱世俗枷锁、追寻内心火焰的燃料。他身上那种对一切虚伪、矫饰的彻底否定，那种不惜一切代价也要触及真实的心灵，反而显得异常纯粹。我常常在想，在现代社会，我们被各种规则、期望、人情世故所包裹，我们多长时间没有真正地“自由”过？我们多长时间没有去做一件完全出于内心冲动、而不考虑后果的事情？斯特里克兰德的行为，无疑是对这种束缚的极端反抗。他选择“月亮”，那个遥不可及、象征着精神世界的理想，而全然不顾地上的“六便士”，那些代表着物质、名誉、家庭的世俗诱惑。这种选择的代价是巨大的，他毁掉了别人的人生，也摧毁了自己的“社会性”。但毛姆并没有站在道德的制高点去评判他，而是以一种旁观者的姿态，记录下这个灵魂在追寻过程中的挣扎与燃烧。这种冷静，反而比任何煽情的描绘都更具力量，它迫使我们去思考，那些我们一直以来信奉的“正常”和“合理”，是否真的符合生命的本质。
评分《月亮和六便士》不仅仅是一部关于艺术家的传记式小说，更是一次关于人性极限的深入探索。斯特里克兰德，这位被所有人定义为“自私”、“残忍”的男人，在毛姆的笔下，却显露出一种令人心惊的真实。他并非没有情感，只是他的情感有着完全不同的表达方式，或者说，他的情感被一种更强大的力量所吞噬。那种力量，就是他对绘画的绝对占有欲，一种近乎信仰的虔诚。他画画，不是为了取悦他人，不是为了名利，甚至也不是为了表达某种特定的情绪，他画画，只是因为他“必须”画。这种“必须”，是灵魂深处的呐喊，是生命最原始的驱动力。我被他身上那种彻底的决绝所吸引。他放弃了一切，包括他曾经拥有过的社会地位，他曾经拥有的家庭温暖，他曾经被社会所认可的一切。他就像一个被剥光了所有伪装的人，赤裸地站在生活的荒原上，唯一支撑他的，是内心的那团火焰。这种火焰，能够照亮他前行的路，也能焚毁他周围的一切。毛姆巧妙地通过不同人物的视角来展现斯特里克兰德，每一段讲述都像是对这位神秘人物的一次解读，但每一次解读，都留下更多的疑问。我们永远无法完全理解他，正如我们永远无法完全理解艺术本身。这本书让我开始重新审视“牺牲”的意义。我们常常赞美那些为了理想而牺牲的人，但斯特里克兰德的牺牲，是以一种近乎毁灭性的方式进行的。他牺牲了别人的幸福，牺牲了社会的安宁，甚至牺牲了自己的“人性”。这种牺牲，是否真的值得？这个问题没有简单的答案，它留给读者去思考，去感受。
评分《月亮和六便士》这部作品，如同一面棱镜，折射出人性的复杂与真实，而斯特里克兰德，无疑是这束光中最耀眼也最令人不安的存在。我曾以为，艺术家必然是敏感、忧郁、而又带着些许浪漫情怀的，但斯特里克兰德的出现，彻底打破了我对此的刻板印象。他粗鄙、冷漠，甚至可以说是一位“恶棍”，为了艺术，他毫不犹豫地践踏他人的情感，抛弃家庭的责任。他就像一个被某种原始力量所驱使的野兽，而他的画布，只是他释放这股力量的唯一途径。毛姆并没有试图美化他的行为，而是以一种近乎残酷的客观，展现了斯特里克兰德的“真实”。他身上的那种对一切虚伪、矫饰的彻底否定，那种不惜一切代价也要触及生命最本质的欲望，是如此令人警醒。他放弃了地上的“六便士”，只为追逐那遥不可及的“月亮”，而这追逐的代价，是他牺牲了世俗的一切，也牺牲了自己“正常”的人性。这本书让我开始审视，我们所追求的“成功”和“幸福”，是否真的值得我们付出如此沉重的代价？我们有多少时间，是在追逐他人眼中的“月亮”，而忽略了脚下的“六便士”，抑或反之？斯特里克兰德的存在，迫使我们去思考，生命中最核心的价值是什么，以及为了这个价值，我们愿意牺牲到何种程度。
评分初读《月亮和六便士》，我的内心涌起的是一种难以言说的震撼，它不同于我以往阅读过的任何一本书。斯特里克兰德，这个名字本身就带有一种疏离感，他不是那种会让你立刻产生共鸣的角色，甚至可以说，他是一个在道德上备受争议的人物。他毅然决然地抛弃了安稳的生活、美满的家庭，只为追逐那遥不可及的艺术梦想。然而，他追寻艺术的方式，以及他对待他人的态度，都与我们所惯常理解的“艺术家”形象相去甚远。他粗鄙、冷漠，甚至可以说是残忍。他身上那种对一切世俗的束缚、对他人情感的忽视，都让人感到不适，却又无法否认其中蕴含的某种纯粹。毛姆以一种近乎冷酷的客观，将斯特里克兰德展现在我们面前，他没有去美化，也没有去谴责，只是忠实地记录了一个灵魂的挣扎与燃烧。我被他身上那种对生命最本质的探求所吸引，他似乎在寻找一种可以让他彻底摆脱虚伪、回归真实的“东西”，即使那“东西”是如此的荒凉和孤独。这本书让我开始重新思考“自由”的含义，它并非是无拘无束，而是对内心最深层召唤的忠诚，即使这忠诚会带来巨大的痛苦，即使这忠诚会让他与世界为敌。它挑战了我对“成功”和“幸福”的定义，让我看到，在生命最深处，也许存在着一种比世俗的安稳和快乐更重要的东西，那就是对灵魂自由的永恒追寻。
评分《月亮和六便士》是一部让我反复咀嚼、回味无穷的作品。斯特里克兰德，这个名字本身就带着一种疏离和冷漠，他不是那种会让你心生怜悯的角色，他更像是一团被遗弃在角落的烈火，尽管寒冷，却燃烧着一种不容忽视的生命力。他抛弃一切，只为追逐那个虚无缥缈的艺术梦想，这种决绝，令人震惊，又令人着迷。我被他身上那种彻底的“自我”所吸引。他不是为了迎合任何人，不是为了获得任何人的认可，他只是忠于自己内心的召唤。他身上没有多余的矫饰，没有虚伪的客套，只有最原始的冲动和最赤裸的真实。毛姆以一种冷静的、近乎外科手术般的精准，剖析了斯特里克兰德的行为。他并不试图为斯特里克兰德辩护，也没有将他神化。他只是客观地呈现了这样一个人物，一个在世俗眼中“不正常”的人，一个为了艺术而甘愿承受一切的人。每一次阅读，我都能从不同的角度去理解斯特里克兰德，时而觉得他是一个狂妄的自私鬼，时而又觉得他身上有一种令人敬畏的纯粹。这种矛盾，正是这本书的魅力所在。它挑战了我们固有的道德观，挑战了我们对“成功”的定义。它让我们看到，在生命最深处，也许存在着一种比世俗的幸福和安稳更加重要的东西，那是一种对生命本质的探求，一种对灵魂自由的渴望。
评分《月亮和六便士》带给我的，是一种深入骨髓的思考，关于艺术、关于人生、关于人类的灵魂。斯特里克兰德，这个名字本身就带着一种疏离和冷漠，他不是那种会让你心生怜悯的角色，他更像是一团被遗弃在角落的烈火，尽管寒冷，却燃烧着一种不容忽视的生命力。他抛弃一切，只为追逐那个虚无缥缈的艺术梦想，这种决绝，令人震惊，又令人着迷。我被他身上那种彻底的“自我”所吸引。他不是为了迎合任何人，不是为了获得任何人的认可，他只是忠于自己内心的召唤。他身上没有多余的矫饰，没有虚伪的客套，只有最原始的冲动和最赤裸的真实。毛姆以一种冷静的、近乎外科手术般的精准，剖析了斯特里克兰德的行为。他并不试图为斯特里克兰德辩护，也没有将他神化。他只是客观地呈现了这样一个人物，一个在世俗眼中“不正常”的人，一个为了艺术而甘愿承受一切的人。每一次阅读，我都能从不同的角度去理解斯特里克兰德，时而觉得他是一个狂妄的自私鬼，时而又觉得他身上有一种令人敬畏的纯粹。这种矛盾，正是这本书的魅力所在。它挑战了我们固有的道德观，挑战了我们对“成功”的定义。它让我们看到，在生命最深处，也许存在着一种比世俗的幸福和安稳更加重要的东西，那是一种对生命本质的探求，一种对灵魂自由的渴望。
评分初读此书，我被斯特里克兰德的行为深深震撼，甚至可以说是被他的“疯狂”所吸引。他如同一股席卷而来的飓风，横扫过平静的生活，留下一片狼藉，却又让人无法忽视其背后蕴含的某种原始的、纯粹的力量。斯特里克兰德不是一个可爱的角色，他粗鄙、冷漠、对他人缺乏最基本的同情，甚至可以说是卑劣。他为了追求那遥不可及的“月亮”，毫不犹豫地抛弃了地上的“六便士”，包括他的妻子、他的孩子，以及他所有应该承担的社会责任。这种行为在大多数人看来是不可饶恕的，是道德的沦丧。然而，毛姆并没有简单地将他描绘成一个反派。他通过旁观者的视角，细致地勾勒出斯特里克兰德身上那种对艺术的近乎狂热的执着。他画画，不是为了名声，不是为了金钱，甚至也不是为了表达情感，他画画，是因为他内心有一种强烈的冲动，一种无法抑制的欲望，想要将内心的景象通过色彩和线条表达出来。这种冲动，如此强大，以至于吞噬了他的一切。我们常常被教导要追求世俗的成功，要安稳地生活，要承担家庭的责任。但斯特里克兰德的存在，就像是对这些规则的一次极端挑战。他让我们不得不思考，在生命的终极意义上，究竟什么才是最重要的？是那些安稳的、被社会所认可的生活，还是内心深处那个不为人知的、炽热的梦想？这本书让我看到了，有时候，真正的自由，需要付出巨大的代价，甚至需要颠覆一切既定的轨道。
评分初读《月亮和六便士》，我以为我会读到一个关于艺术家的悲剧，但毛姆用他一贯的冷静和犀利，让我看到了一个关于生命本质的哲学思考。斯特里克兰德，这位中年银行家，他的人生轨迹，简直是对世俗价值观的彻底颠覆。他不是那种为了梦想而“奋斗”的英雄，他更像是一个被某种无法言说的冲动所驱使的“俘虏”。他放弃了唾手可得的“六便士”，毅然决然地奔向那遥不可及的“月亮”。然而，他追寻的“月亮”，并非是高尚的艺术境界，而是一种更深层次的，关于生命本真的体验。他粗鄙、自私、对他人毫无怜悯之心，甚至在对待艺术本身，他也并非怀有我们想象中的那种虔诚。他只是以一种近乎原始的方式，通过画布来表达内心的某种冲动。这种冲动，是如此强大，以至于吞噬了他的一切，包括他曾经拥有过的家庭、社会地位，甚至是人性本身。毛姆没有评判他，而是以一种旁观者的姿态，将这个人物呈现在我们面前。我们看到他如何摧毁他人的生活，如何将自己置于社会的边缘，但同时，我们也看到了他身上那种令人敬畏的决绝，那种对生命最本质的探索。这本书让我开始反思，我们所追求的“幸福”和“成功”，是否真的符合生命的本质？我们有多少时间，是在扮演别人设定的角色，而忘记了自己内心真正的声音？
评分当我翻开《月亮和六便士》，我预想着会读到一个关于追梦者的励志故事，但毛姆却以他惯有的辛辣和深刻，将我引向了一个完全不同的方向。斯特里克兰德，这位中年银行家，他的“觉醒”不是那种浪漫的、对生活的热爱，而是一种近乎残酷的逃离。他抛弃了家庭、抛弃了社会地位，远赴异国他乡，只为画画。然而，他画画的方式，他对待他人的态度，都与我们印象中的“艺术家”形象大相径庭。他粗俗、冷漠，甚至对艺术本身也并非怀有纯粹的崇敬，他只是被一种内在的、无法抗拒的力量驱使着。这种矛盾，恰恰是毛姆高明之处。他揭示了艺术追求背后可能存在的，并不那么光鲜的一面。斯特里克兰德身上那种对一切虚伪、矫饰的彻底否定，那种不惜一切代价也要触及生命最本质的欲望，是如此令人不安，却又如此具有吸引力。他就像一个被剥离了所有社会标签的赤裸灵魂，只剩下最原始的冲动和最深刻的渴望。我们习惯了在生活中寻找意义，寻找慰藉，而斯特里克兰德似乎在寻找一种可以让他彻底摆脱这一切的“真实”，即使那真实是如此的荒凉和孤独。这本书让我重新审视了“自由”的含义，它并非是无拘无束，而是一种对内心召唤的忠诚，即使这忠诚意味着要与世界为敌，即使这忠诚会带来无尽的痛苦。
评分哟，李继宏又来祸害毛姆了，去你的罢
评分一星给译者给译者给译者！就简单举个例子吧，结尾那么关键的一句傅老师翻的是“上帝的磨盘转得很慢，但是却磨得很细。”罗伯特说，颇有些道貌岸然的样子。这本那句话译的是“天网恢恢，疏而不漏。”我也是……好了我去重新读原版去了，再见！
评分作为世界上独立的人，如何不盲从、不庸俗，发掘出自己心灵中最基本的渴求，完成自我的救赎和升华，永远是人生中最终极的目标，这也许就是月亮的意义。马斯洛的心理需求理论中，将艺术创作放置于人类需求金字塔的顶峰，这种快乐才是个体最求的终极体现。正如母体与婴儿的分娩，这个过程是痛苦而漫长的孕育过程，却也是给人带来最终极快乐的源泉。 这本书我给5星，并不是他的情节和文字，而是书中将我这几年领悟到的人生真谛，明明白白的用艺术作品表达了出来，也正因为如此，才能让我迅速走出经济收入的困扰，鼓起勇气用心最求那心中的月亮。
评分李继宏世界名著新译第六种
评分天啊我几百年没看过书了！毛姆真是个毒舌碧池！整本书全是八卦好喜欢！非常喜欢那位老婆为男主白死了的荷兰好人。我觉得这个翻译挺通俗挺适合毛姆的文风啊竟然被黑成这样哈哈哈好的我要马不停蹄去看这个译者的八卦了！
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