具体描述
茅盾文学奖得主、《长恨歌》作者王安忆短篇小说系列最完整集结！
1979-2012，创作时间跨越30多年，随王安忆回望一段真岁月，感受一片真性情！
短篇小说在我的写作里，特别地突出了文体的挑战，它使文体变成显学……由于对文体的自觉性，难免会有匠气，那是伤小说之身的。可不管怎么样，也是一个字一个字写下的手工活，到底流露的是真性情；集起来这么一堆，也是一堆真岁月。
——王安忆
王安忆短篇小说系列共8种，分别为《雨，沙沙沙》、《本次列车终点》、《打一电影名字》、《老康回来》、《天仙配》、《伴你同行》、《发廊情话》、《黑弄堂》，创作时间跨度30年，堪称迄今为止最全的王安忆短篇小说集。
《黑弄堂》一书收录20个短篇：《后窗》、《化妆间》、《公共浴室》、《救命车》、《厨房》、《弄堂里的白马》、《红光》、《浮雕》、《积木》、《古城的餐桌》、《菜根谭》、《黑弄堂》、《爱套娃一样爱你》、《释梦》、《林窟》、《恋人絮语》、《闪灵》、《游戏棒》、《阳光下的魅影》、《流萤》等。其中《阳光下的魅影》、《流萤》为首次出版。
作者简介
王安忆
生于1954年，1969年初中毕业，1970年赴安徽插队，1972年考入江苏省徐州地区文工团，1978年调回上海，在《儿童时代》社任编辑。1980年参加中国作协第五期文学讲习所学习，同年年底学习结束回原单位。1987年进上海作家协会任专业作家，2004年调入复旦大学任中文系教授至今。
目录信息
化妆间
公共浴室
救命车
厨房
弄堂里的白马
红光
浮雕
积木
古城的餐桌
菜根谭
黑弄堂
爱套娃一样爱你
释梦
林窟
恋人絮语
闪灵
游戏棒
阳光下的魅影
流萤
· · · · · · (收起)
读后感
黑弄堂——一字一句描写出了我的童年。 07年，王安忆已经年过半百了，但还是那么有灵性和童心。 王安忆是细腻的，喜欢她的文风。 但她在长篇小说的驾驭上却缺乏力度，整体的结构上逻辑性有所欠缺。 但她的短篇小说写的却很好，比如这本书中的《黑弄堂》一篇。 周末闲来无事，读...
黑弄堂——一字一句描写出了我的童年。 07年，王安忆已经年过半百了，但还是那么有灵性和童心。 王安忆是细腻的，喜欢她的文风。 但她在长篇小说的驾驭上却缺乏力度，整体的结构上逻辑性有所欠缺。 但她的短篇小说写的却很好，比如这本书中的《黑弄堂》一篇。 周末闲来无事，读...
黑弄堂——一字一句描写出了我的童年。 07年，王安忆已经年过半百了，但还是那么有灵性和童心。 王安忆是细腻的，喜欢她的文风。 但她在长篇小说的驾驭上却缺乏力度，整体的结构上逻辑性有所欠缺。 但她的短篇小说写的却很好，比如这本书中的《黑弄堂》一篇。 周末闲来无事，读...
黑弄堂——一字一句描写出了我的童年。 07年，王安忆已经年过半百了，但还是那么有灵性和童心。 王安忆是细腻的，喜欢她的文风。 但她在长篇小说的驾驭上却缺乏力度，整体的结构上逻辑性有所欠缺。 但她的短篇小说写的却很好，比如这本书中的《黑弄堂》一篇。 周末闲来无事，读...
黑弄堂——一字一句描写出了我的童年。 07年，王安忆已经年过半百了，但还是那么有灵性和童心。 王安忆是细腻的，喜欢她的文风。 但她在长篇小说的驾驭上却缺乏力度，整体的结构上逻辑性有所欠缺。 但她的短篇小说写的却很好，比如这本书中的《黑弄堂》一篇。 周末闲来无事，读...
用户评价
如果用一个词来概括这部小说的气质，那或许是“宿命感”。故事中的人物似乎都在遵循着某种既定的轨迹前行，即使他们奋力反抗，最终也仿佛逃不出命运织就的罗网。作者的叙事语调始终保持着一种疏离的冷静，即便描写到最悲怆的场景，也仿佛透过一层冰冷的玻璃在观察，这种冷静反而强化了悲剧的力量，因为它没有煽情，只是客观地呈现了必然。角色之间的对话极具张力，很多重要的信息都是“没有说出口”的部分，需要读者自行去体会那份言外之意的重量。这本书在人物塑造上摒弃了传统文学中“好人”与“坏人”的二元对立，每个人都有其合理性与荒谬性共存的一面，这使得他们在道德判断上变得模糊而真实。它成功地营造了一种令人不安的氛围，这种不安感来自于对生活本质的深刻洞察，它迫使读者直面人性的复杂与环境的压迫。
这本书给我的阅读体验，更接近于在聆听一段由年代久远的留声机播放出来的老唱片，带着轻微的沙沙杂音，却充满了无可替代的年代感和厚重感。作者对细节的执着到了近乎偏执的地步，无论是旧式家具的纹理，还是特定年代特有的俚语，都处理得一丝不苟，足见其在创作前下了多么大的功夫进行考据和沉淀。这种对真实质感的追求，使得整个故事的基调显得异常凝重和肃穆。我特别欣赏它拒绝迎合当下流行的快节奏叙事模式，它缓慢而坚韧地铺陈着人物的命运轨迹，展现了时间如何一点一滴地磨砺人心，如何将激烈的冲突转化为深刻的无奈。它探讨的议题，并非只停留在表层的爱恨情仇，而是触及了关于记忆的不可靠性、个体在历史洪流中的渺小以及寻找自我身份认同的艰难历程。这是一部需要静下心来，用敬畏之心去阅读的作品。
这本小说读起来，最大的感受就是那种沉浸式的体验，仿佛作者直接将我拽入了故事发生的那个特定时空背景之中。语言的运用非常讲究，不追求华丽的辞藻堆砌，而是追求一种精准的、直击人心的力量。我注意到作者擅长使用短句和排比，使得叙述在需要加速时具有极强的冲击力，而在处理情感细腻部分时，又会放慢语速，用细腻的白描勾勒出人物的神态和心理活动。书中对社会阶层差异的探讨也十分深刻，那种无声的隔阂和微妙的权力关系，在不直接点明的情况下，却通过对话和场景布置展现得淋漓尽致。它没有试图给出简单的道德判断，而是将复杂的伦理困境摆在了读者面前，引发了关于“选择”的深刻反思。阅读过程中，我常常停下来，反复咀嚼某一个段落，思考其背后的深层含义，这无疑是一本值得反复研读的作品，每次重读，或许都会有新的体悟。
这本书的叙事节奏把握得极佳，仿佛领着读者走在一条幽深曲折的小巷里，每一步都充满了未知和期待。作者的笔触细腻而富有画面感，将那些被时间遗忘的角落描绘得栩栩如生。尤其是一些环境的描写，那种湿漉漉的、带着陈旧气息的感觉，简直能穿透纸面扑面而来。我尤其欣赏作者在刻画人物内心挣扎时的那种克制与爆发力，角色们并非脸谱化的符号，而是活生生的人，有着各自的阴影和光芒。故事的推进并不依赖于突兀的事件，而是通过日常琐事的累积和人物之间微妙的张力逐渐向上攀升，直到最终达到一个令人唏嘘的高潮。读完整本书，感觉就像经历了一场漫长而深刻的梦境，醒来后仍能感受到那种挥之不去的情绪余韵。情节的布局错综复杂，但逻辑链条却异常清晰，显示出作者深厚的功底和对故事掌控的自信。它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出人性的幽微之处。
从文学技法的角度来看，这部作品无疑是成熟且富有实验精神的。作者在叙事视角上做了大胆的切换，时而采用全知视角对宏大背景进行铺陈，时而又聚焦于某个角色局促的第一人称，这种视角的跳跃非但没有造成阅读障碍，反而增强了叙事的层次感和立体感。特别是对非线性叙事的运用，过去的回忆与当下的行动交织穿插，像一张巨大的网，将所有的线索巧妙地缠绕在一起，不到最后一刻，真相的完整面貌始终被笼罩在一层薄雾之中。这种结构上的精巧，是对读者智力的尊重，要求读者主动参与到故事的重构过程中来。此外，书中隐喻的使用非常高明，那些看似寻常的物件或场景，都承载着超越其表象的象征意义，为文本增添了无穷的解读空间。它不像某些畅销书那样急于取悦读者，而是坚持自己的艺术追求，风格独树一帜。
短篇小说非常考验一个作家的功力和意趣，王安忆的短篇没她的中长篇好，也正应了她自己写的序里的一句话，“短篇小说在我并不是十分适合的体裁”。
喜欢“古城的餐桌”和“菜根谭”，很有点汪曾祺先生的味道。其次喜欢“黑弄堂”，我在看书的时候，某人经过瞄了一眼封面，叫道：“啊？伊拉也有黑弄堂啊？”我说：“何止啊！还有能拼成中苏友好大厦的积木！！！”看着某人狐疑的眼神，我补充说：“忒巨了。才看到小朋友在争取中。”
一直听说大名，但是读着不是很喜欢。很多是写小时候的回忆的东西，感觉没有什么故事，还喜欢把丁点东西写的无比繁琐的长。希望代表作不会让人失望。
王安忆是我极其熟悉的作家了，读书如读人，王安忆算得上是我的一位老朋友了，所以她写的我都读，不那么精彩的也读，似乎有了一些称得上默契的东西，读到这本后面呢，不免有些审美疲劳，宛如挑灯夜话，需要隔段时间再来交谈。王安忆选的素材非常得安全，完全不自我暴露，几乎是一些不起眼的碎片化记忆和经历，这本里尤其喜欢后窗。不喜欢的肯定大有人在，这种叙事情节的极其简化几乎都称不上小说了，有了散文的性质，也有人会觉得她絮叨，是絮叨，不絮叨就不是王安忆了，王安忆说陈村笑她:穿个毛裤写一页多！
小说集？
