具体描述
按照常见的欧洲文化史分期,文艺复兴接下来是启蒙运动,这两个思想文化运动之间具有内在的连带关系。这种文化史分期观不仅塑造了西方人的欧洲文化史“常识”,也塑造了中国学人对西方近代文化史的认识。然而,由于这种分期观忽略或者说删除了“古今之争”这一发生在文艺复兴至启蒙运动之间的重大文化事件,在欧洲知识人(更不用说在中国知识人)的西方近代文化史“常识”中就不会有这样的常识:“古今之争”不仅堪称与文艺复兴和启蒙运动三足鼎立的文化思想史事件,甚至堪称西方近代史上更具标志性的文化事件。如果我们不熟悉“古今之争”这一历史事件,难免很难透彻理解文艺复兴尤其启蒙运动的性质。
西方文明史上的“古今之争”有广义和狭义两种含义:狭义的“古今之争”指17世纪末至18世纪初欧洲知识人持续半个多世纪(一说持续整整一个世纪)的论争——广义的“古今之争”得从15世纪的意大利人文主义者算起,一直贯穿到当代。狭义的“古今之争”起初几乎同时在巴黎和伦敦爆发,两个战场很快融为一个战场,并向欧洲其他学问城市蔓延。
在巴黎,“古今之争”围绕荷马展开,主要引向了这样一个问题:就文学成就而言,今人是否不能超越古人,是否一定得模仿古人;与此不同,在伦敦,坦普尔的《论古今学问》虽然也提到作诗,但明显更关心古今之争与政治制度乃至文明形态的关系问题。古今之战的战火刚刚在伦敦点燃不久,坦普尔就去世了,斯威夫特作为坦普尔生前的秘书,接续了这一论争,并且其焦点更多地转移到对古今政制的比较上来。
《图书馆里的古今之战》这部斯威夫特文集除首次翻译《论雅典和罗马贵族与民众的竞争和争执及其对两国的影响》和《书籍之战》外,还提供了《木桶的故事》的新译本,另附几则相关文献,以及沃顿对《木桶的故事》的反驳。随着我国学界古典研究的兴起和发展,斯威夫特的作品不会再仅仅是“中学语文”推荐读物,而是我们更透彻地理解西方“古今之争”的门径。
——刘小枫
斯威夫特(Jonathan Swift)是17至18世纪英国文学的重要作家、讽刺文学的代表,其作品包括散文、诗歌、政论等,但至今只有《格列佛游记》为中国读者熟知。这部斯威夫特作品集,除首次翻译《论雅典和罗马贵族与民众的竞争和争执及其对两国的影响》和《书籍之战》外,还提供 了《木桶的故事》的新译本(从Walsh编本的150余页注释中选译了少量注释),另附沃顿对《木桶的故事》的反驳,以及几则相关文献。
作者简介
作者斯威夫特(Jonathan Swift,1667—1745)是17至18世纪英国文学的重要作家、讽刺文学的代表,其作品多种,包括散文、诗歌、政论等,但至今只有《格列佛游记》为中国读者熟知。
译者李春长(1974—),江西财经大学外国语学院,副教授,文学博士,硕士生导师,主要致力于英美文特别是诗歌的研究。曾在《外国文学》《中山大学学报》《解放军外国语学院学报》等刊物发表论文十几篇,译著两部(培根《论古人的智慧》,斯威夫特《图书馆里的古今之战》),主持国家社科基金项目一项,江西省社科规划项目一项,担任本科生、研究生课程。
目录信息
木桶的故事
书籍之战
论圣灵的机械运转
论雅典和罗马贵族与民众的竞争和争执及其对两国的影响
附录
沃顿评《木桶的故事》
斯威夫特坦普尔遗著的编辑问题
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从排版和装帧设计上来看,出版方真的下了一番苦功。这本书的纸张选择非常特别,有一种粗粝却又不失细腻的触感,配合着略微泛黄的色调,真的营造出了一种“老物件”的氛围感。字体设计也很有讲究,正文和引文部分的字体风格明显区分开来,既保证了阅读的舒适度,又在视觉上增加了层次感。我尤其喜欢书的侧边折口处做的一些小小的图文注释,补充了一些背景知识,但又不会打断主线阅读的流畅性。这可以看出编辑团队对书籍的整体体验有着近乎苛刻的追求。拿到手里的时候,它就不仅仅是一本书,更像是一件精心制作的工艺品,让人爱不释手,从物理层面就先行一步地完成了对故事氛围的铺垫。
刚翻开这本书,那种扑面而来的年代感就让人心神俱醉。作者的笔触像是老旧的羊皮纸,带着墨香和时间的沉淀。读着那些关于传统技艺和古老智慧的描述,我仿佛能闻到木材的清香,听到匠人手中的刻刀发出的有节奏的声响。尤其是一段关于古代藏书楼的描写,细致入微,从书架的材质到纸张的纹理,再到光线透过雕花窗棂洒下的角度,都处理得恰到好处,让人恨不得能穿越时空,亲手去触摸那些珍贵的孤本。那种对“旧”的敬畏和深情,在文字里流淌,读起来让人心头一热,感受到一种失落已久的美学情怀。它不像很多现代作品那样追求速度和效率,而是慢条斯理地铺陈,让你有足够的时间去品味每一个词语背后蕴含的历史重量。这种沉静的力量,是现代快节奏生活里最稀缺的营养。
这本书的叙事节奏感把握得非常到位,就像是经历了一场精心编排的戏剧。开篇的悬念设置得极其巧妙,一下子就把人拽进了故事的核心矛盾之中,让人迫不及待地想知道接下来会发生什么。作者很擅长使用对比手法,人物的性格鲜明,立场对立得如同水火不容,每一次交锋都充满了张力和火花。我特别喜欢其中对几组人物内心挣扎的刻画,那种在坚守与妥协之间的摇摆,那种被时代洪流裹挟的无力感,被描绘得淋漓尽致,让人感同身受。而且,情节推进绝不拖沓,总是在你以为要平息的时候,又抛出一个新的转折点,让你不得不为角色捏一把汗,为他们的选择感到揪心。这种高度的戏剧性和紧凑感,使得阅读体验极其酣畅淋漓,读完一个章节后,总要停下来回味许久,揣测下一章的走向。
这套书的哲学思辨深度实在令人惊叹,它绝不是一本轻松的消遣读物。作者似乎有着深厚的古典哲学功底,将一些关于“存在”、“价值”、“传承”的宏大命题,巧妙地融入到情节的肌理之中。我常常读到某一段关于时代价值观冲突的论述时,会忍不住合上书本,对着窗外发呆,思考自己在这个快速变化的世界里,究竟应该站在哪个位置,坚守什么。它不断地挑战我们既有的认知框架,迫使我们重新审视那些我们习以为常的观念。这种阅读体验是艰涩的,但也是极具启迪性的,它像一面冰冷的镜子,照出了我们内心深处的迷茫与渴望。对于喜欢深度思考的读者来说,这本书无疑是近些年来难得的宝藏。
这本书的语言风格非常冷峻和克制,用词精准,没有一丝多余的渲染,却处处暗藏着力量。它不像那种华丽辞藻堆砌的作品,而是更偏向于一种冷静的观察和记录者的视角。尤其是在描绘一些宏大的社会变迁场景时,作者的笔法显得尤为大气磅礴,寥寥数语就能勾勒出波澜壮阔的历史画卷。我欣赏它拒绝煽情,让事实和人物自身的行为去说话,读者需要自己去提炼出其中的情感内核。这种“留白”的艺术,反而给了我们更大的想象空间,让我们得以跳脱出作者预设的情绪,形成自己独立的判断和感受。读完后,那种意犹未尽的感觉,不是因为情节没写完,而是因为作者把思考的权力,完完整整地还给了我们每一个人。
四星给刘小枫序言. 《书籍之战》尚短小精悍,《木桶的故事》则云里雾里拖泥带水.
够嘲讽,各种意味上。
讲政治,看到头痛。
够嘲讽,各种意味上。
斯威夫特的讽刺功底一流,为戏仿伊利亚特的那一段加一星