第一部分 影视人类学的定位
运用影视:引论
历史背景
19世纪90年代到20世纪50年代:运用感觉与视觉的兴起和冷遇
从20世纪40年代到20世纪80年代:边缘的存在
20世纪80年代起:“表述的危机”与视觉、感觉及应用人类学的重建
21世纪的影视人类学:机遇与挑战
作为影视人类学背景的主流人类学
应用的背景
新媒体的背景
机遇与挑战
跨学科的日程:（重新）定位影视人类学
引言
影视人类学批评:评价20世纪
弗拉赫提和《北方的那努克》:自知之明还是不言自明?
米德和贝特森在巴厘岛，埃文斯-普理查德的努尔人:独一无二的创新，或色情与冒犯?
视觉研究的当代视角:视觉方法是新的跨学科领域?
阐释影视图像
反思性与合乎伦理的影视方法论
观察或合作:客观性/主观性的再讨论
结语
第二部分 影视人类学与主流人类学
新的感觉?影视人类学与感觉
引言
经验人类学
多重感觉构成的世界
感觉的田野调查
影视人类学与感觉
作为感觉经验的民族志影片
公众感觉和媒体事件
日常生活中的感觉
感觉经验的人类学呈现
影视人类学与人类学写作：家的感觉的个案研究
对家的感觉的研究
影视民族志与书写民族志
有关家庭主题的影视制作、写作与人类学:个案研究
从数据到知识的影视研究资料
制作更具对话性的文本Ⅰ:民族志电影的前景
制作更具对话性的文本Ⅱ:图片、文字和超媒体
《女性世界》:正在制作的光盘
超媒体、写作与电影:搭建桥梁
第三部分 参与到现实世界中
影视作为社会干预:应用影视人类学
引言
应用影视人类学的起源
什么是应用影视人类学?
影视干预:跨学科语境
应用影视人类学的实践
影视业的视觉创新
赋权予民众
运用影视人类学
第四部分 影视人类学与数字技术
影视人类学与超媒体:人类学层面的对话
超媒体、书籍与电影:延续性、呼应和区别
影视人类学家与超媒体:近期发展
应用影视人类学的超媒体
跨学科语境
结语:超媒体与影视人类学的未来
影视人类学的未来
第五部分 结论
21世纪的影视人类学
比较人类学中的视觉影像
影视人类学:人类学家担当公共责任的平台
影视人类学:社会科学跨学科研究的独特载体
结语:重新思考视觉影像、多维度运用、多样化观众
参考文献
索 引
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