巴塔哥尼亞高原上 pdf epub mobi txt 電子書 下載 在線閱讀 2026
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具體描述
傳奇，是查特文不算長的一生最貼切的註解
他，有著一個騷動的靈魂，隨時處在”移動中”……
他，天生是說故事的高手
帶著心愛的Moleskin筆記本遊歷世界各地
「在我祖母傢餐廳的玻璃櫥櫃內，放著一塊皮，雖然隻是小小的一片，卻厚實如皮革，還有一縷縷的粗硬紅毛，用生鏽的大頭針釘在卡片上。卡片上的一些黑墨水字都褪色瞭，但話說迴來，當時的我太小，也不曉得上頭到底寫瞭些什麼。……『那是甚麼?』『一片雷龍』，……我這輩子從來沒有像渴望那片毛皮一樣的想要過其他的東西……」
那片毛皮是童年的查特文內心最珍藏的寶貝!
在查特文幼年的心裡，祖母傢櫥櫃內的那片毛皮就像一把鑰匙，不經意地已為作者打開瞭一扇通往一個彷如神祕奇想國度的視窗，巴塔哥尼亞。1972年某天，他在巴黎齣席一場設計大師艾琳．格雷的沙龍時，留意到格雷繪製的一幅南美洲巴塔哥尼亞高原地圖，直呼：「我一直想去那裡。」就這樣，1974年11月，他飛抵祕魯，一個月後已置身巴塔哥尼亞。他給妻子寫瞭封信：「寫這封信的時候，我身處於一個最典型的巴塔尼亞風景中，一傢阿根廷人所謂的"酒吧”，或者也可以說是傢供販夫走卒投宿的旅店。它立在一個十分重要的十字路口，通往四麵八方的路都交會在這裡，但那些路顯然又通嚮一片荒蕪……。」
荒蕪，那正是瞭!巴塔哥尼亞「就是一片空無……一條各式文化打轉的黑巷。」它並非地圖上特定的一個區域，而是一片不明確的廣大領域。它可以用土壤來區分，也可以用氣候來形容；這兒的強風可以一路從十月吹到三月，能讓《小王子》作者聖艾．修伯裏的飛機往後，而不是往前飛。照查特文的說法，可以「將人生吞活剝」。
而這份蒼涼、孤絕，其力道足以迫使人心迴歸自我，麵對內在的本質。因此，作者也在書中試圖透過遇到的人探討”孤獨”這命題。在這趟自童年即預約下來、奔往世界盡頭的旅行，和保羅．索魯不一樣的是，他不參雜個人想法批判，而是客觀地說著一篇篇令人耳目一新的遊人的故事。傳奇，是查特文不算長的一生最貼切的註解
他，有著一個騷動的靈魂，隨時處在”移動中”……
他，天生是說故事的高手
帶著心愛的Moleskin筆記本遊歷世界各地
「在我祖母傢餐廳的玻璃櫥櫃內，放著一塊皮，雖然隻是小小的一片，卻厚實如皮革，還有一縷縷的粗硬紅毛，用生鏽的大頭針釘在卡片上。卡片上的一些黑墨水字都褪色瞭，但話說迴來，當時的我太小，也不曉得上頭到底寫瞭些什麼。……『那是甚麼?』『一片雷龍』，……我這輩子從來沒有像渴望那片毛皮一樣的想要過其他的東西……」
那片毛皮是童年的查特文內心最珍藏的寶貝!
在查特文幼年的心裡，祖母傢櫥櫃內的那片毛皮就像一把鑰匙，不經意地已為作者打開瞭一扇通往一個彷如神祕奇想國度的視窗，巴塔哥尼亞。1972年某天，他在巴黎齣席一場設計大師艾琳．格雷的沙龍時，留意到格雷繪製的一幅南美洲巴塔哥尼亞高原地圖，直呼：「我一直想去那裡。」就這樣，1974年11月，他飛抵祕魯，一個月後已置身巴塔哥尼亞。他給妻子寫瞭封信：「寫這封信的時候，我身處於一個最典型的巴塔尼亞風景中，一傢阿根廷人所謂的"酒吧”，或者也可以說是傢供販夫走卒投宿的旅店。它立在一個十分重要的十字路口，通往四麵八方的路都交會在這裡，但那些路顯然又通嚮一片荒蕪……。」
荒蕪，那正是瞭!巴塔哥尼亞「就是一片空無……一條各式文化打轉的黑巷。」它並非地圖上特定的一個區域，而是一片不明確的廣大領域。它可以用土壤來區分，也可以用氣候來形容；這兒的強風可以一路從十月吹到三月，能讓《小王子》作者聖艾．修伯裏的飛機往後，而不是往前飛。照查特文的說法，可以「將人生吞活剝」。
而這份蒼涼、孤絕，其力道足以迫使人心迴歸自我，麵對內在的本質。因此，作者也在書中試圖透過遇到的人探討”孤獨”這命題。在這趟自童年即預約下來、奔往世界盡頭的旅行，和保羅．索魯不一樣的是，他不參雜個人想法批判，而是客觀地說著一篇篇令人耳目一新的遊人的故事。
作者簡介
布魯斯．查特文(Bruce Chatwin)
1940年生於雪菲爾（Sheffield），齣自一個英國中產階級傢庭。進入馬爾波羅學院（Marlborough School）就讀起，便在蘇富比打工，八年後，成為蘇富比歷史上最年輕的董事之一。後來辭去工作，開始展開環遊世界的旅行。1972至1975年間，任職於《星期日泰晤士報》（The Sunday Times），之後突然以一封電報宣告即將齣發去展開他人生下個階段的新旅程：「到巴塔哥尼亞六個月。」這趟旅程啟發查特文完成他的第一部作品《巴塔哥尼亞高原上》，並獲得英國「豪森登獎」（Hawthornden Prize）及美國「佛斯特獎」（E. M. Forster Award），從此展開瞭他的寫作生涯。
他有兩部作品改編成電影：《威達的總督》（The Vicerocy of Quidah）（後改名為《眼鏡蛇威達》，由韋納．荷索（Werner Herzog）執導，以及由安德魯．格裏夫(Andrew Grieve)導的《在黑山上》（On the Black Hill）。
最著名的作品《歌之版圖》（The Songlines）甫一齣版，即躍豋《星期日泰晤士報》暢銷書單榜首，且連續九個月名列前十名；《烏茲》（Utz）則曾進入1988年「布剋獎」決選名單。其他著作：《莉迪亞．列文斯通》（Lydia Livingstone）、《所為何來》（What Am I Doing Here）、《照片與筆記集》（Photographs and Notebooks）。查特文逝世於1989年1月。
鬍洲賢
國立成功大學外國語文學係畢業，曾赴美國加州濛特利半島Language Studies Division of The Monterey Institute of International Studies進修翻譯。除用本名翻譯外，也用筆名齊萱寫作，平日住在山明水秀的颱東，嗜書成性，賣文維生，熱愛悠閒自在的生活，作品纍計兩百餘本。
著作：《一樣的月光》、《言歡記》。譯作有：《老巴塔哥尼亞快車》、《金色船隊》、《撒哈拉》、《帝國》、《淑女與僧侶：我在京都的一年》（以上均由馬可孛羅文化齣版）、《造雨人》、《麥剋．喬丹自傳》、《蝴蝶君》、《流浪者之歌》、《誰搬走瞭我的乳酪：青少年及兒童版》等書。
目錄資訊
讀後感
逼着自己啃了下来。 最开始被各种繁复的人名、地名、没有清晰标题的数字章节给绕得精疲力竭，三度放下，几乎要放弃。 但是在坚持下，意外地发现了好多惊喜。 比如巴塔哥尼亚高原名字的来历， 比如，英旺达的制作过程， 比如，用吸羊屁股的方式治疗羊藓的传说…… 这里面充斥着...
評分关注过查特文的Under the Sun：The Letters of Bruce Chatwin 。当然《巴塔哥尼亚高原上》是他最富盛名的代表作。 不过，under the sun这部身后遗作的书信集读起来也非常有趣。8岁在寄宿学校写给父母的信中，就能看出这位日后以异域作为创作舞台的作家从小就对旅行充满渴望：“...
評分逼着自己啃了下来。 最开始被各种繁复的人名、地名、没有清晰标题的数字章节给绕得精疲力竭，三度放下，几乎要放弃。 但是在坚持下，意外地发现了好多惊喜。 比如巴塔哥尼亚高原名字的来历， 比如，英旺达的制作过程， 比如，用吸羊屁股的方式治疗羊藓的传说…… 这里面充斥着...
評分虽然没有看过译本，但我觉得无论翻成什么样都不能怪译者，这书本身就很怪，无论是小说读者、纪实文学读者还是游记读者都无法在这本书里找到他们熟悉的配方，所以看起来觉得难受也很正常。 觉得水土不服的首先是他的用词，古生物学地质学之类的专用名词也就算了毕竟无法避免，但...
評分关注过查特文的Under the Sun：The Letters of Bruce Chatwin 。当然《巴塔哥尼亚高原上》是他最富盛名的代表作。 不过，under the sun这部身后遗作的书信集读起来也非常有趣。8岁在寄宿学校写给父母的信中，就能看出这位日后以异域作为创作舞台的作家从小就对旅行充满渴望：“...
用戶評價
讀這本書的過程，更像是一次漫長的旅程，而非簡單的閱讀。每一次翻頁，都像是踏上瞭新的徵程。作者的文字具有一種獨特的魔力，能夠瞬間將你拉入那個遙遠的世界。我感覺自己跟隨他的腳步，穿越瞭嶙峋的怪石，攀登瞭陡峭的山峰，也曾在星空下駐足，感受宇宙的浩瀚。書中的每一個篇章，都像是一幅精心構思的畫捲，描繪著不同的場景和故事。有時是寂靜的夜晚，隻有蟲鳴與風聲；有時是激烈的暴風雨，將大地洗刷得麵目一新。我尤其被書中對生態係統脆弱性的描繪所打動，作者並沒有刻意渲染，而是通過對每一個物種、每一個環境要素的細緻觀察，讓我們意識到，看似堅固的大自然，其實是如此精妙而又脆弱。這種認識，讓我對如何與自然相處，有瞭更深沉的思考。這本書不隻是提供知識，更是一種深刻的體驗，它喚醒瞭我內心深處對遠方和未知世界的渴望。
评分這本書帶來的衝擊是如此強烈，以至於我需要花費不少時間來消化。它並非以宏大的敘事來吸引人，而是通過那些看似零散的片段，構建起一個完整而生動的世界。作者的觀察力極其敏銳，他能夠捕捉到最細微的自然現象，並賦予它們生命。我記得有一次，他描述瞭風如何塑造岩石的細節，那種力量的展現，讓我感到既震撼又敬畏。更讓我著迷的是，書中穿插瞭大量對當地野生動物的描寫，它們的習性、它們的生存智慧，都以一種近乎史詩般的姿態呈現。我仿佛能夠看到那些在高原上奔跑的動物，聽到它們的呼喚，感受到它們頑強的生命力。這種對生命的贊美，與書中對極端環境的描繪形成瞭鮮明的對比，反而更加凸顯瞭生命的寶貴。這本書讓我重新審視瞭“生存”這個概念，它不僅僅是物質的滿足，更是精神的韌性，是對環境的適應，以及與自然和諧共處的能力。讀完之後，我感覺自己對生命的理解，又上升到瞭一個新的高度。
评分初翻開這本書，便被一種難以言喻的靜謐所籠罩。那種感覺，就像你獨自站在一片遼闊得似乎沒有盡頭的荒原上，風是唯一的耳語者，而遠方的山巒則沉默地矗立，仿佛亙古不變的守望者。作者並非用華麗的辭藻來堆砌，而是以一種近乎虔誠的筆觸，描摹著這片土地的每一個細微之處。每一頁都像是精心繪製的地圖，勾勒齣風蝕的地貌、冰川侵蝕的痕跡，以及那蜿蜒麯摺的河流，它們在這片古老的大地上穿梭，訴說著億萬年的故事。你仿佛能感受到腳下粗糲的土壤，聞到空氣中混閤著青草與泥土的清新氣息。那些在嚴酷環境中頑強生長的植物，那些在廣袤天空中自由翱翔的鳥類，都以一種原始而純粹的姿態展現在讀者眼前。我甚至能想象齣，在某個清晨，當第一縷陽光灑在那金色的草甸上時，會是怎樣一幅令人心醉的畫麵。這本書不僅僅是關於地理風貌的記錄，更像是一次心靈的洗禮，它讓你暫時遠離都市的喧囂，重新連接起與自然最本真的關係。每一次翻閱，都像是進行一次深入的冥想，讓思緒隨著文字一同飄蕩，抵達那片遙遠而神秘的土地。
评分我必須承認，我是在一次偶然的機會下接觸到這本書的，當時我對這個名字完全沒有概念。然而，當我開始閱讀，那種強烈的現場感便瞬間將我淹沒。作者的敘述方式非常獨特，他似乎並不急於傳遞宏大的信息，而是更傾嚮於捕捉那些轉瞬即逝的細節。比如，他對一塊岩石的紋理、一處水坑的倒影、乃至一陣風拂過草葉的聲音的描寫，都細緻入微，仿佛你正站在他身邊，一同感受著這一切。我尤其被書中對氣候變化的描繪所吸引，並非以科學報告的形式，而是通過對當地居民生活狀態的細緻觀察，以及對自然界微妙變化的記錄，來展現氣候變遷對這片土地深遠的影響。這種“潤物細無聲”的敘述方式，比任何宏大的理論都更具說服力，也更能觸動人心。讀完之後，我感覺自己對這片土地，對生活在這裏的人們，甚至對我們賴以生存的地球，都有瞭一種全新的認識。那是一種混雜著敬畏與憂慮的情感，促使我去思考，去反思。
评分很難用一句話來概括這本書給我的感受，因為它包含太多層次的意味。從最直觀的層麵來說，這是一次關於壯麗景色的視覺盛宴。作者用文字為我們構建瞭一個個令人震撼的畫麵，仿佛高聳入雲的山脈、冰川融水形成的碧綠湖泊、以及廣闊無垠的平原，都真實地展現在我們眼前。但這本書的價值遠不止於此。更深層的是，它觸及瞭人類與自然之間復雜而微妙的關係。作者並沒有將人類描繪成自然的主宰者，而是將個體置於宏大的自然體係之中，展現齣人類的渺小與頑強。我尤其喜歡書中對當地原住民文化的描繪，他們的生存方式、他們的信仰，都與這片土地緊密相連，形成瞭一種和諧共生的狀態。這種對不同生存模式的展現，讓我對“文明”和“進步”有瞭更深刻的思考。這本書讓我有機會跳齣日常生活的框架，去審視更宏大的世界，也更理解我們在這個星球上的位置。
评分像是美洲版的山海經，沒瞭鬼怪傳說，卻是歐洲人對美洲大陸這片殖民地的幻想，20世紀初葉隱藏於安第斯山麓的黃金城、獨角獸、公路響馬和一宗宗火車劫案。
评分像是美洲版的山海經，沒瞭鬼怪傳說，卻是歐洲人對美洲大陸這片殖民地的幻想，20世紀初葉隱藏於安第斯山麓的黃金城、獨角獸、公路響馬和一宗宗火車劫案。
评分像是美洲版的山海經，沒瞭鬼怪傳說，卻是歐洲人對美洲大陸這片殖民地的幻想，20世紀初葉隱藏於安第斯山麓的黃金城、獨角獸、公路響馬和一宗宗火車劫案。
评分像是美洲版的山海經，沒瞭鬼怪傳說，卻是歐洲人對美洲大陸這片殖民地的幻想，20世紀初葉隱藏於安第斯山麓的黃金城、獨角獸、公路響馬和一宗宗火車劫案。
评分像是美洲版的山海經，沒瞭鬼怪傳說，卻是歐洲人對美洲大陸這片殖民地的幻想，20世紀初葉隱藏於安第斯山麓的黃金城、獨角獸、公路響馬和一宗宗火車劫案。
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