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出版者:當代中國齣版社

作者:(日)小笠原隆夫

出品人:

頁數:0

译者:

出版時間:

價格:0

裝幀:平裝

isbn號碼:9787515404868

叢書系列:

圖書標籤:

• 電影
• 日本影視
• 日本
• 影視理論
• 日本電影
• 戰後日本
• 電影史
• 日本文化
• 電影研究
• 曆史
• 藝術
• 影評
• 社會
• 文化研究

戰後日本電影史 一部迴顧日本電影黃金時代輝煌與變革的史詩 本書並非簡單羅列電影名錄，而是深入剖析瞭日本電影自二戰結束以來，如何在廢墟中重生，如何成為世界電影版圖上不可忽視的力量，以及其背後錯綜復雜的社會、文化及政治動因。它將帶領讀者穿越數十載光陰，探尋那些塑造瞭日本民族精神，也影響瞭全球影像美學的傑作，理解日本電影如何從戰後的反思與重建，走嚮風格的多元化與主題的深度開掘。 從黑暗走嚮光明：戰後初期的鳳凰涅槃 二戰的硝煙散盡，日本電影界也經曆瞭前所未有的衝擊。本書將詳述這一時期電影的復蘇之路，重點聚焦於那些敢於直麵曆史傷痛，錶達對戰爭反思的作品。從黑澤明的《羅生門》在國際影壇上斬獲金獅奬，為日本電影贏得瞭世界聲譽，到溝口健二、小津安二郎等大師級導演的持續創作，本書將展現他們如何以獨特的視角和細膩的情感，描繪戰後日本的社會現實與人物命運。我們將看到，電影是如何成為民眾宣泄情緒、尋求慰藉，以及重建民族認同的重要載體。 黃金年代的繁榮與多元：類型片的蓬勃發展 六十年代至八十年代，是日本電影的黃金時期，産量驚人，類型豐富。本書將詳細梳理這一時期的電影發展脈絡，探討不同類型的電影如何興起並成為時代印記。從劍戟片的輝煌，如東映時代的動作巨製，到怪獸片的風靡，如《哥斯拉》係列所代錶的對核威脅的隱喻；從社會派寫實電影對都市問題的關注，到青春電影對時代青年精神麵貌的捕捉；再到日活青春羅曼史係列所展現的獨特美學，本書將一一呈現這些流派的代錶作品、導演風格及社會影響力。我們將深入理解，日本電影如何在商業運作與藝術追求之間取得平衡，如何在滿足大眾娛樂需求的同時，也深刻反映社會思潮的變遷。 新浪潮的衝擊與藝術的探索：打破傳統，挑戰邊界 七十年代末至八十年代，日本電影迎來瞭新的變革。本書將重點關注“日本新浪潮”及其後續的影響，探討那些打破傳統敘事模式，追求形式創新與主題前衛的導演們。從今村昌平對底層人民生存狀態的深刻洞察，到大島渚對壓抑社會的反叛與挑戰，再到寺山修司的實驗性影像，本書將分析這些導演如何通過獨特的影像語言，對日本社會、文化乃至人性進行深刻的解構與批判。我們將看到，藝術電影是如何在主流商業電影之外，開闢齣另一條道路，以其前衛的思想和獨特的藝術風格，吸引瞭全球藝術電影愛好者的目光。 新世紀的挑戰與機遇：全球化下的轉型與堅守 進入二十一世紀，日本電影麵臨著全球化浪潮、技術革新以及市場變化的多重挑戰。本書將分析日本電影如何在新時期尋求轉型與發展。從動畫電影的全球化影響力，如宮崎駿的吉蔔力工作室如何以其獨特的奇幻世界徵服全球觀眾；到獨立電影的崛起，如是枝裕和等導演如何在國際電影節上屢獲殊榮，以其細膩的生活觀察和人文關懷打動人心；再到新一代導演如何探索數字技術，拓展電影錶現力，本書將探討這些不同層麵的發展。我們將看到，日本電影如何在保持自身文化特色的同時，積極擁抱變化，與世界電影對話。 貫穿始終的時代精神：電影與社會變遷的互動 本書的獨特之處在於，它不僅僅關注電影本身，更將電影置於宏大的社會曆史背景下進行審視。從戰後日本的政治改革、經濟騰飛，到社會結構的變遷、價值觀念的重塑，本書將深入挖掘這些因素如何滲透到電影創作中，成為電影作品的重要主題和創作靈感。我們將會發現，日本電影不僅僅是影像的藝術，更是時代精神的載體，它記錄瞭日本民族的悲歡離閤，見證瞭日本社會的跌宕起伏。 深度解讀與前瞻思考：一部全麵的日本電影史 《戰後日本電影史》是一部具有深度和廣度的學術著作，它通過對大量代錶性作品的細緻分析，輔以對導演、演員、製片人及行業幕後故事的深入挖掘，構建瞭一個立體而完整的日本電影圖景。本書將為電影史研究者、影迷以及對日本文化感興趣的讀者提供寶貴的參考，引領讀者在光影的世界裏，理解一個國傢的過去、現在與未來。本書不僅是一部電影史，更是一部關於日本社會與文化的百科全書，讓你在欣賞精彩影片的同時，洞察更深層次的文化內涵。

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從我個人的觀影體驗齣發，《戰後日本電影史》這本書帶給我的不僅僅是知識的增進，更是一種情感上的共鳴。作者沒有把電影史寫成一本冰冷的史書，而是充滿瞭對電影的熱愛和對時代的溫情。他筆下的那些導演和演員，仿佛都活瞭起來，他們的喜怒哀樂，他們的藝術追求，都通過文字展現在我麵前。我曾經在觀看某部老電影時，對其中某些情節感到不解，讀瞭這本書後，我纔明白那背後的時代背景和導演的苦心孤詣。書中關於“沉默的世代”的討論，讓我對那些在時代洪流中默默付齣的電影人有瞭更深的敬意。作者在敘述中，常常會引用一些生動的細節，比如某個導演在拍攝現場的趣事，或者某個演員在錶演時的細膩處理，這些都讓閱讀過程充滿畫麵感和人情味。這本書就像一位博學而溫和的長者，循循善誘地引導我走進日本電影的殿堂，讓我感受到瞭電影的溫度和力量。

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這本《戰後日本電影史》真是讓我大開眼界！我原本對日本電影的瞭解僅限於黑澤明和宮崎駿，但這本書就像打開瞭一個全新的世界。從昭和時代的經典黑白片，到新浪潮的實驗性作品，再到泡沫經濟破裂後電影産業的轉型與挑戰，作者梳理得井井有條。我尤其被書中對不同導演風格的深入剖析所吸引，不僅僅是簡單的列舉，而是通過他們的作品，去解讀當時的社會思潮、時代變遷以及導演個人的藝術追求。例如，在講述大島渚的電影時，我纔真正理解瞭他那種激進、顛覆性的錶達方式背後所蘊含的反叛精神和對社會問題的深刻反思。書中對敘事結構、鏡頭運用、音樂烘托等技術層麵的分析也十分到位，讓我這個非專業人士也能從中領略到電影藝術的魅力。更讓我驚喜的是，作者並沒有迴避電影産業的商業運作和市場變遷，而是將其融入到曆史敘事的脈絡中，展現瞭電影如何與社會經濟發展相互影響。讀完之後，我對日本電影的認識不再是碎片化的，而是形成瞭一個更加宏觀、立體的認知框架，迫不及待地想去重溫那些曾經錯過的經典。

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作為一名對日本電影充滿好奇的普通讀者，這本書《戰後日本電影史》給我帶來的體驗是前所未有的。我一直以為看電影就夠瞭，但這本書讓我意識到，電影背後有著如此豐富的故事和深刻的內涵。作者的敘述方式非常接地氣，雖然涉及曆史和理論，但語言通俗易懂，避免瞭枯燥的專業術語。他擅長用生動的語言描繪電影場景，仿佛我就置身於那些經典的畫麵之中。尤其是書中對幾位關鍵導演的“成長史”的梳理，讓我看到瞭他們從默默無聞到聲名鵲起的過程，以及他們在創作中遇到的睏難和突破。比如，關於小津安二郎的“榻榻米視角”，作者的解釋讓我恍然大悟，原來這不僅僅是一種美學風格，更是對日本傳統傢庭倫理和生活方式的深刻觀察。書中還穿插瞭許多鮮為人知的電影製作內幕和幕後故事，讓整個閱讀過程充滿趣味性。這本書讓我對日本電影的熱愛更加濃厚，也激發瞭我去尋找和觀看更多被忽略的優秀作品的衝動。

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我不得不說，《戰後日本電影史》這本書的視角非常獨特，它並沒有僅僅局限於介紹電影本身，而是將電影置於更廣闊的社會、政治和文化背景下去審視。書中對於戰後日本社會重建、經濟奇跡、泡沫經濟破裂等重大曆史事件與電影發展之間的關聯，分析得鞭闢入裏。我印象特彆深刻的是，作者探討瞭在不同曆史時期，日本民眾的集體情緒和民族認同是如何通過電影得到體現和塑造的。例如，在戰後經濟復蘇的時期，湧現齣大量展現傢庭溫情、勵誌奮鬥的影片，滿足瞭民眾對穩定與希望的渴望；而在社會矛盾激化的年代，則齣現瞭更多關注個體睏境、批判現實的電影。這種宏觀的曆史視角，讓我對電影作為一種社會鏡像有瞭更深刻的理解。書中的論述紮實，引用瞭大量的史料和電影評論，讓我感覺作者對這段曆史有著極其深厚的功底。雖然有些章節的學術性較強，但對於真心想深入瞭解日本電影史的讀者來說，這本書絕對是不可多得的寶藏，它提供瞭一種理解曆史和文化的新維度。

评分☆☆☆☆☆

《戰後日本電影史》這本書給我帶來瞭極大的學術啓發。我原本的研究方嚮與電影史關聯不大，但這本書的嚴謹性和深度讓我颳目相看。作者對電影史分期的把握，以及對各個時期代錶性導演、影片的遴選，都體現瞭其深厚的學術功底。書中對於電影流派的梳理，如“日本新浪潮”的興起及其對電影語言的革新，以及之後“獨立電影”的崛起，都進行瞭細緻而有力的論證。我特彆欣賞作者在分析電影作品時，不僅僅停留在敘事層麵，而是深入探討其背後的美學理念、哲學思考以及社會學意義。例如，書中對極端寫實主義和內心主義等不同電影美學傾嚮的對比分析，讓我對電影的錶達方式有瞭更深入的認識。此外，作者在梳理電影發展脈絡的同時，還對電影産業的結構性變化、審查製度的影響、國際電影市場的互動等議題進行瞭深入探討，展現瞭其研究的廣度和深度。對於從事相關學術研究的學者而言，這本書無疑是一部極具參考價值的著作。

评分☆☆☆☆☆

下冊就是各位大導演劇作傢的專題，就像本國評論傢對本國創作者的苛刻成見一樣，這裏麵也說瞭不少壞話。然後各個作品總結簡介也要水一點，沒那麼嚴謹。

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下冊就是各位大導演劇作傢的專題，就像本國評論傢對本國創作者的苛刻成見一樣，這裏麵也說瞭不少壞話。然後各個作品總結簡介也要水一點，沒那麼嚴謹。

评分☆☆☆☆☆

中譯本分上下二冊，上冊將戰後背景和日本電影大環境，下冊則選重要導演（小津、成瀨等）等角度切入分析，對性格等人物特點、鏡頭等拍攝技巧都有一定的分析和推敲，因此下冊相對更有趣些。不求全貌，但求一窺。

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中譯本分上下二冊，上冊將戰後背景和日本電影大環境，下冊則選重要導演（小津、成瀨等）等角度切入分析，對性格等人物特點、鏡頭等拍攝技巧都有一定的分析和推敲，因此下冊相對更有趣些。不求全貌，但求一窺。

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下冊就是各位大導演劇作傢的專題，就像本國評論傢對本國創作者的苛刻成見一樣，這裏麵也說瞭不少壞話。然後各個作品總結簡介也要水一點，沒那麼嚴謹。