具体描述
《沈从文小说选》（上下册）为凌宇先生于1980年代初编选的一本沈从文小说集，多年来经我社不断重印，已堪称经典选本。所选作品基本反映了沈从文小说创作发展的轮廓：以成熟期小说为主，也兼顾了早期与后期创作，兼顾了创作方法、题材、风格与文体形式诸方面的多样化特点；较多选入有一定思想深度、艺术上也较成熟的作品，同时兼顾了一些或许在艺术上较单薄、但在理解沈从文作品倾向性方面具有较重要价值的作品。
《沈从文小说选》（上下册）所收入作品描绘了社会人生苦难，展示了湘西健全的生命形态。在其中，展开着一幅幅生气流溢的湘西生活画面——在这里，秀丽的山水与惊人的贫困相伴，勇敢纯朴的民性与野蛮愚昧并存，歌与哭、善与恶、美与丑相缠难分。这是一个奇异的世界，沈从文经由这一题材的开掘，为现代中国文学提供了一个从未有人描绘过的、多彩多姿的湘西世界，极大地丰富了上世纪20年代鲁迅开创的乡土文学创作，并把现代抒情小说创作向前大大地推进了一步。
这些作品充满了对人生的隐忧和对生命的哲学思考，给人教益和启示。
作者简介
沈从文
现代小说家、散文家、历史文物研究家。原名沈岳焕，曾用过小兵、懋琳、炯之、休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等笔名。湖南凤凰人，漢族。1902年12月28日生。1918年从家乡小学毕业后,即随当地土著部队在沅水流域各县生活,曾在湖南地方军队任职 。1918年，在芷江县任屠宰收税员时，开始接触中国古典文学和林纾以文言文译述的一些西方文学作品。他最初接受过梁启超、谭嗣同等资产阶级改良主义家的思想影响,后受五四运动启发,对新文学发生兴趣。1923年到北京。因生活困难未能升学，遂靠自学从事文学写作。1926年沈从文在香山图书馆工作。那年起，他陆续在《晨报副镌》、《现代评论》、《小说月报》上发表创作，并曾与胡也频一起编辑《京报副刊》和《民众文艺》周刊。1927年到上海，在吴淞中国公学任教并继续写作。1928年与胡也频、丁玲先后编辑《红黑》杂志，并参加新月社，在《新月》上发表作品，当时已有“多产作家”之称。1930年在青岛大学任教。1934年主编北平《大公报》副刊《文艺》，次年主编天津《大公报・文艺副刊》、《益世报・副刊》。抗日战争爆发后到昆明西南联合大学教授小说习作课程，抗战胜利后又在北京大学任教。曾先后与主编过商务印书馆《文学杂志》的朱光潜合作，以《大公报》副刊《文艺》和《文学杂志》等期刊为阵地，集合当时北平的一些文人从事文学活动，他们有比较接近的艺术倾向，因而有“京派作家”之称。
沈从文的早期创作与后期创作虽风格迥异，但在思想上艺术上的发展一直保持着他个人一贯的特色。他的早期作品从形式到内容都比较驳杂，起初主要受鲁迅以故乡生活为题材的小说的启发,创作以乡土文学为主;后来受废名（冯文炳）以抒情笔调写小说的影响，发展了新文学中抒情体小说（或称诗体小说）这一形式。他从自己的故乡不断开掘题材源泉，对当地土著部队兵士的生活，湘西边地人民和沅水流域船夫、水手的命运，作了富有地方色彩的描写，提供了当时别的作家还没有写过的湘西地方风土人情的风俗画。但作品往往单纯追求故事情节的离奇和原始生活的神秘情趣，如《龙朱》、《神巫之爱》和《凤子》等小说。后来则渐渐改变，多以赞美边地人民中原始的蛮性力量和粗犷放纵的强悍气质为主题。在描绘湘西民性的强悍的同时,歌颂了边地民俗的淳厚，并以此与大都市的所谓“近代文明”形成强烈对比，表达出作者对城里“绅士阶层”和乡下“抹布阶级”不同的感情。
沈从文的作品总的思想倾向是向往一种健康的世态、富有人情美和心灵美的人与人的关系，恢复被“近代文明”所污染、所泯灭了的人性；表现这种思想倾向的代表作有《柏子》、《虎雏》和《边城》等小说。同时，他以另一种写实的笔调揭露大都市中“绅士阶层”虚伪的面目和空虚的精神生活以及他们日趋堕落的情状，如《绅士的太太》、《王谢子弟》等；对于某些知识阶层中“被阉割了的寺宦观念”，他也给予了抨击，如《有学问的人》、《八骏图》等。他还比较深刻地描写了一些被侮辱与被损害的农民形象，如《丈夫》、《牛》和《贵生》等小说中的主人公。这些作品都有较强的现实主义精神，但也有许多作品缺乏应有的时代感。由于他在文学创作上坚持现实主义原则，艺术上确有自己独到的特色，不但注意细节描写的真实性，同时还结合浪漫主义的表现手法，所以使他的小说和散文浸透了乡土抒情诗的气氛，创造了一种充满诗情画意的牧歌意境。他对富有地方色彩的世态人情的描绘，使后来一些作家如汪曾祺、叶蔚林、古华等在艺术风格上深受影响。
1957年后,沈从文放弃了文学生涯,在中国历史博物馆、故宫博物院等单位工作，研究出土文物、工艺美术图案及物质文化史等，1978年后在中国社会科学院历史研究所任研究员，继续研究中国古代服饰及其他史学领域的专题。在中国历史文物方面的研究成果主要有《中国丝绸图案》（与王家树合编，1957）、《唐宋铜镜》(1958)、《龙凤艺术》(1960)等文集以及《中国古代服饰研究》(1981)专著。
目录信息
选集题记
连长
雪
船上岸上
柏子
雨后
龙朱
阿金
七个野人和最后一个迎春节
牛
会明
菜园
夫妇
烟斗
簫萧
钉
绅士的太太
丈夫
三个男子和一个女人
山道中
夜
三三
虎雏
黔小景
泥涂
黄昏
黑夜
早上——一堆土一个兵
月下小景
扇陀
一个农夫的故事
如蕤
三个女性
生
静
来客
《沈从文小说选下》
过岭者
失业
顾问官
八骏图
新与旧
主妇
贵生
王谢子弟
大小阮
王嫂
青色魇
阿黑小史
油坊
秋
病
婚前
雨
边城
劫余残稿
雪晴
巧秀和冬生
传奇不奇
长河
题记
人与地
秋（动中有静）
橘子园主人和一个老水手
吕家坪的人事
摘橘子
大帮船拢码头时
买橘子
一有事总不免麻烦
枫木坳
巧而不巧
社戏
编后记
附录
沈从文主要著作年表
· · · · · · (收起)
读后感
两册至少有两三百页都看过了，比如边城，阿黑小史，还有一些短篇小说，现在不想看第二遍，所以就直接跳过了。其实看沈的小说一般不会想什么，因为他的书就像历史，记叙他所见所做所想。但是不说出点什么心里不舒服，所以要强行写书评。 1.人不能太实际，不能什么都追求钱啊权的...
这个选本挺好，基本上我对沈从文小说的了解也就限于此了。 我是大一刚开始的时候买的这套书，装帧比现在的好看。开片图案的封面，略微泛黄。当时翻来覆去看了许多遍，下半本后来被一个同学的同学借走，就遗失了，就是收了边城和长河的一本。再之后我从图书馆借阅了数次，读之...
这个选本挺好，基本上我对沈从文小说的了解也就限于此了。 我是大一刚开始的时候买的这套书，装帧比现在的好看。开片图案的封面，略微泛黄。当时翻来覆去看了许多遍，下半本后来被一个同学的同学借走，就遗失了，就是收了边城和长河的一本。再之后我从图书馆借阅了数次，读之...
两册至少有两三百页都看过了，比如边城，阿黑小史，还有一些短篇小说，现在不想看第二遍，所以就直接跳过了。其实看沈的小说一般不会想什么，因为他的书就像历史，记叙他所见所做所想。但是不说出点什么心里不舒服，所以要强行写书评。 1.人不能太实际，不能什么都追求钱啊权的...
这个选本挺好，基本上我对沈从文小说的了解也就限于此了。 我是大一刚开始的时候买的这套书，装帧比现在的好看。开片图案的封面，略微泛黄。当时翻来覆去看了许多遍，下半本后来被一个同学的同学借走，就遗失了，就是收了边城和长河的一本。再之后我从图书馆借阅了数次，读之...
用户评价
这份选集简直是文学界的瑰宝，它的语言力量强大到令人窒息。我很少看到有哪位作家能将地方特色和普世情感结合得如此天衣无缝。那些充满地域色彩的词汇，非但没有造成阅读障碍，反而像一颗颗闪光的宝石，点缀在文字的河流中，让整个文本焕发出独特的光芒。阅读过程中，我能清晰地感受到那种原始的生命力，那种对生活的热爱和对死亡的敬畏，交织在一起，形成了一种独特的东方美学。很多句子我都会抄写下来，反复琢磨，它们读起来朗朗上口，意境悠远，简直是教科书级别的写作范例，对于任何想提升自己文字功底的人来说，都是一份绝佳的参考资料。
这本书的文笔实在是太细腻了，读起来就像是走进了湘西的雾霭之中，每一个场景都描绘得栩栩如生。作者对于人物内心的刻画入木三分，即便是最微小的情绪波动，也能被他捕捉得清清楚楚，然后用一种近乎于诗意的语言表达出来。我尤其喜欢他描绘那些底层人物的方式，他们的生活虽然清贫，但精神世界却异常丰富，那种质朴和坚韧，让人读后久久不能忘怀。故事的节奏处理得非常好，时而舒缓如流水，时而又陡然紧张，牵动着读者的心弦。读完之后，仿佛经历了一场漫长而又深刻的梦境，那种带着淡淡忧伤的美感，萦绕心头，让人忍不住想一读再读，去探寻文字背后更深层次的意蕴。
与其他同类作品相比，这套选集显得尤为清澈和纯粹。它没有宏大的叙事背景，所有的焦点都集中在个体心灵的波动上。作者对“孤独”和“爱”这两个主题的探讨，达到了一个令人惊叹的高度。他笔下的爱，往往是无声的、隐忍的，带着一种宿命般的悲剧色彩，却又因此显得格外珍贵。我尤其欣赏它对自然环境的描写，山水草木仿佛都有生命，与人物的命运紧密相连，共同构筑了一个富有灵性的世界。读完后，我感觉自己的心境也仿佛被那山涧的清泉洗涤过一般，变得平静而辽阔，非常适合在喧嚣的城市生活中，给自己留出一个与灵魂对话的宝贵时段。
我必须承认，初读时有些地方我没能完全理解，感觉有点晦涩难懂，但随着阅读的深入，那种不解逐渐被一种奇妙的共鸣所取代。这本书的魅力在于它的“慢”，它不急于告知你真相，而是让你和书中的人物一起经历漫长的等待、失落与偶得的欢愉。那些关于童年记忆的片段尤其触动我，那种逝去的美好和无法挽回的时光，通过作者的笔触，变得既疼痛又温柔。它让我重新审视了自己的过去，意识到许多被我们忽略的日常瞬间，其实才是生命中最宝贵的财富。这本书更像是一面镜子，映照出我们内心深处最柔软、也最坚硬的部分。
说实话，一开始我是被这本书的封面吸引的，那种带着年代感的插画，一下子就把我拉回到了一个遥远而陌生的世界。真正翻开阅读后，才发现内容远比封面更引人入胜。它的叙事方式非常特别，不像传统小说那样按部就班，而是充满了跳跃感和象征意义。很多情节需要读者自己去体会和拼凑，这种“留白”的处理方式，反而给了我们极大的想象空间。我常常读到某个段落，会停下来，对着窗外发呆好一会儿，思考人物的选择和命运的走向。这哪里是一本简单的小说集，简直就是一本关于生命、关于时间、关于人性深处秘密的哲学札记，需要用心去感受，才能真正领略其中的妙处。
高三读的，
看过的京派里，最喜欢沈从文，只说形式。现代与传统之中的平衡点 沈从文觉得城里人是“废物”，但并不只是以“乡下人”自居的反讽，讽刺也有其目的性，但为什么沈从文的这些没有被我们接收编入呢？只从文学形式的角度来说，我觉得萧乾说乔伊斯的话可以用来解释。萧乾认为乔伊斯写得好，需要翻译介绍过来，让大家知道，但是在那个时候，中国对他不是真正急需的。 “尤其是叙述到地方一群小官小吏特权者作威作福种种时，一支笔即再尖刻残忍也不能写下去，有意作成的乡间幽默，终无从中和那点沉痛感慨。 或者战争已完全净化了中国，然而把这点近于历史陈迹的社会人事风景，用文字好好的保留下来，与“当前”崭新的局面对照，似乎也很可以帮助我们对社会多有一点新的认识，即在战争中一个地方的进步的过程，必然包含若干人情的冲突与人和人关系的重造。”
看过的京派里，最喜欢沈从文，只说形式。现代与传统之中的平衡点 沈从文觉得城里人是“废物”，但并不只是以“乡下人”自居的反讽，讽刺也有其目的性，但为什么沈从文的这些没有被我们接收编入呢？只从文学形式的角度来说，我觉得萧乾说乔伊斯的话可以用来解释。萧乾认为乔伊斯写得好，需要翻译介绍过来，让大家知道，但是在那个时候，中国对他不是真正急需的。 “尤其是叙述到地方一群小官小吏特权者作威作福种种时，一支笔即再尖刻残忍也不能写下去，有意作成的乡间幽默，终无从中和那点沉痛感慨。 或者战争已完全净化了中国，然而把这点近于历史陈迹的社会人事风景，用文字好好的保留下来，与“当前”崭新的局面对照，似乎也很可以帮助我们对社会多有一点新的认识，即在战争中一个地方的进步的过程，必然包含若干人情的冲突与人和人关系的重造。”
从豆瓣打分可以看出，大部分人只读一本《边城》。当代作家里，几乎没有人学沈，除了沈的学生汪。沈致力于去魅，让神秘的湘西变得平凡普通；而某位诺奖得主师法马尔克斯，魔幻化自己的家乡。水手妓女士兵伙计，人情的世界，却并不全是暖色，这大概是他跟汪的一大区别。因我无情，才会特别欣赏这些有情人吧。
高三读的，
