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“她尋找的是情緒，並非風景。”包法利夫人虛幻的浪漫主義情結，不斷地給予“偷情”這一行為以“儀式感”，賦予這一行為婚姻的莊重感與詩意。愛瑪一直期盼著離開原生鄉村，脫離農民女兒的身份。對大城市的渴望，是對貴婦們富麗堂皇生活的嚮往。對於愛情，她在乎的是感覺，她屈從並享受著內心的欲望與激情。她是生活在夢幻裏的女人，她擁有一張比現實貴婦們更美麗的臉龐，卻沒有她們日進鬥金的丈夫。現實與夢幻的強大落差讓愛瑪欠瞭一大批糊塗賬。包法利夫人對“騎士小說”般生活的渴望，像是一種病毒，連老實忠厚的查理也難逃其幻想的魔爪。包法利夫人死後，查理依舊按包法利夫人的喜好來生活，不惜舉債為愛瑪厚葬。笨拙又深情的查理似乎有一絲絲可愛。

我還是無法剋服那無盡的思念擊穿心髒

手頭看的是李健吾譯本，應該更喜歡周剋希譯本。不時地懷著對著主角Emma的憤怒心情。《包法利夫人》（1857）在某種意義上或許是《查泰來夫人的情人》（1928）的姊妹篇，兩者在某種程度上蘊含著縱情聲色的意蘊，隻是康妮的情色能找到依附，其反抗在社會意義上讓人同情從而具有極大的正當性；而Emma的情色（哪怕甚至更多一點對高雅生活的幻想）卻單單呈現為對道德和秩序的背叛，顯得寡廉鮮恥。Emma先後偷情的兩個男人Rodolphe和Leon並非邪惡之人，隻是Emma的徹斯底理和缺乏現實感纔將自己尤其自己的丈夫和女兒拖入毀滅的深淵。黑勒說這書中的精神墮落“由於從過於模糊地與虛假地繼承下來的人生觀與生活現實之間的差距所造成的”【212】；我很疑慮Emma這種毫無經驗理性之責任感支撐的激情是怎麼迴事。

所有無法踏踏實實活著的人，所有喜愛刺激和神魂顛倒的人，所有真實可愛的人，所有傷心欲絕的人，每天每天勾引世界所有的可能性，為其所傷也暢快地叫。她的影子，就像愛情徒然的影子抽打在每個人身上。

蹺腳...

性格决定命运是有道理的。与其说这是本爱情小说，不如说是描述了一种悲剧性格与悲剧命运间必然的因果联系。 有些人天生比另一些人更容易感受到痛苦。天性里的不餍足，自我中心，虚荣心，自视甚高，对凡俗生活的厌弃，总着眼更高更远处，寻常生活无法令他满意，未知里才有最好的...  

读了四个《包法利夫人》的译本，有必要说一下感受与想法， 李健吾译本赫赫有名，甚至被许为难以超越的经典，但那些表示热情赞许的人，似乎更多是为李先生对福楼拜的研究所折服，而非倾倒于译作本身。这是一个语言规范尚不成熟、文体明显存在缺陷的译本，除非人们刻意认为文学品...