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读后感
我觉得女人至少应该读两本书来端正自己的爱情观，一本就是我现在所要谈及的《包法利夫人》，另一本则是《安娜卡列尼娜》。个人认为，福楼拜和托尔斯泰所写的这两本书，代表了一种比较现实的爱情观，可以给广大的女性以警示，选择怎样的人生，应该怀着怎样的态度去对待爱情，这...
当然，题目中说到“终极”和“宿命”两个字就够让人讨厌的了，更何况堂而皇之地讨论“文艺女青年”！但读完《包法利夫人》，确实又想出来侃两句了。 前几年流行着一首大龄文艺女青年王小姐的“西红柿炒鸡蛋”之歌，歌词写到，“不会做饭的文艺女青年，就只能去当小三~~~”...
毫无疑问，包法利夫人爱玛是个女文青。 她读了许多文风甜腻的浪漫骑士小册子，并把其精华融入了血液；当然，如果只读琼瑶阿姨的小说并不能算准文青，爱玛在被第一个情人抛弃的时候还读了些“适合于一位绝顶聪颖的女性阅读的好书”，像一些畅销类宗教伦理书籍，也就...
毫无疑问，包法利夫人爱玛是个女文青。 她读了许多文风甜腻的浪漫骑士小册子，并把其精华融入了血液；当然，如果只读琼瑶阿姨的小说并不能算准文青，爱玛在被第一个情人抛弃的时候还读了些“适合于一位绝顶聪颖的女性阅读的好书”，像一些畅销类宗教伦理书籍，也就...
如果中国有一本小说可以和《包法利夫人》媲美，就是《红楼梦》，我们真是可以粗暴地说，不懂《包法利夫人》，就不懂小说。 贴一篇我很多年前写的作业。最近买了周克希先生的版本，各有好处，我更习惯李建吾的。 先讲两个关于福楼拜写作《包法利夫人》的故事。 ...
用户评价
读完这本书，我最大的感受是“真实得令人心痛”。它没有美化任何东西，无论是激情燃烧时的甜蜜，还是跌入深渊时的绝望，都被描绘得淋漓尽致，毫无保留。作者的视角非常独特，他似乎能同时理解角色的软弱和社会的严苛。读到某些情节时，我甚至需要停下来，缓和一下情绪，因为那种对美好事物被玷污的描绘，太具有冲击力了。这本书最成功之处在于，它没有给出一个简单的道德结论，而是将所有问题都抛给了读者去思考：在那样一个时代背景下，个体如何才能获得真正的自由？它是一部关于人性弱点、社会束缚以及最终毁灭的永恒杰作，其艺术价值无可替代。
老实说，这本书的叙事节奏对于现代读者来说可能有点慢热，但耐心读下去，你会发现它隐藏的张力。作者非常擅长通过环境描写来烘托人物的情绪，比如天气、家具的陈设，甚至是光线的变化，都成了推动情节和暗示人物命运的工具。我特别欣赏他对细节的把控，那种对十九世纪中产阶级生活习俗的详尽描摹，构建了一个极其真实可信的背景。它不像一些快节奏的小说那样追求强烈的戏剧冲突，而是将冲突内化到人物的日常对话和微妙的眼神交流之中。这种内敛的表达方式，反而使得最终的情感爆发更具震撼力。这本书像一杯需要慢慢品味的陈年佳酿，初尝可能觉得平淡，细品方知其韵味悠长，它探讨的主题，直到今天依然具有强大的现实意义。
这本小说啊，读起来简直就像是走进了一个华丽却又充满哀愁的梦境。作者的笔触细腻得让人心惊，每一个场景的描绘都栩栩如生，仿佛能闻到空气中弥漫的香水味，听到舞会上的喧闹和低语。我尤其喜欢他对人物内心世界的刻画，那种挣扎、那种渴望，真实得让人感同身受。故事的发展虽然不快，但步步紧逼，那种命运的暗示越来越浓重，让人在为人物的遭遇唏嘘不已的同时，又忍不住想知道接下来会发生什么。它不仅仅是一个爱情故事，更像是一幅描绘了那个时代女性在社会规范下追求自我和幸福的宏大画卷，充满了对人性复杂性的深刻洞察。读完之后，那种淡淡的失落感久久不能散去，这本书绝对值得反复回味，每一次重读都会有新的感悟。
我必须得承认，这本书的语言风格华丽而古典，初读时需要适应一下那种略显繁复的句式。但是一旦沉浸进去，那种优雅的文字本身就是一种享受。书中对人物的心理刻画极其精妙，尤其是一些微妙的嫉妒、隐藏的欲望，都处理得非常到位，没有一句废话，却把人物的心思翻了个底朝天。它构建了一个关于“欲望的代价”的经典范本，展示了当个人情感需求与社会道德准则发生冲突时，个体将如何不堪一击。作者的叙事技巧高超，总能在不经意间埋下伏笔，让读者在故事的后半段恍然大悟，感叹作者布局之深远。这部作品的厚重感，让它远远超越了一般的爱情故事范畴。
这本书最吸引我的地方在于它对“理想”与“现实”之间鸿沟的无情揭示。主角身上那种对浪漫和激情的执着追求，放在那个讲究体面和秩序的社会里，注定是一场悲剧。我常常在想，如果她生活在今天，是否会有不同的结局？作者似乎并不急于评判角色的对错，而是以一种近乎冷峻的客观视角，展现了环境如何一步步塑造和最终吞噬了个人的意志。那种由内而外的腐蚀感，比任何外部的打击都来得更具毁灭性。情节的推进中充满了宿命论的色彩，人物似乎被一股无形的力量推着走向既定的终点，让人在阅读时感到一种强烈的压抑感和无力感。这是一部关于选择、代价和幻灭的深刻寓言。
跷脚...
手头看的是李健吾译本，应该更喜欢周克希译本。不时地怀着对着主角Emma的愤怒心情。《包法利夫人》（1857）在某种意义上或许是《查泰来夫人的情人》（1928）的姊妹篇，两者在某种程度上蕴含着纵情声色的意蕴，只是康妮的情色能找到依附，其反抗在社会意义上让人同情从而具有极大的正当性；而Emma的情色（哪怕甚至更多一点对高雅生活的幻想）却单单呈现为对道德和秩序的背叛，显得寡廉鲜耻。Emma先后偷情的两个男人Rodolphe和Leon并非邪恶之人，只是Emma的彻斯底理和缺乏现实感才将自己尤其自己的丈夫和女儿拖入毁灭的深渊。黑勒说这书中的精神堕落“由于从过于模糊地与虚假地继承下来的人生观与生活现实之间的差距所造成的”【212】；我很疑虑Emma这种毫无经验理性之责任感支撑的激情是怎么回事。
错的不是命，是不认命【每次都为爱玛流泪我是不是有什么毛病
讲爱情，讲死亡。讲欲望，讲贪婪。讲高贵，讲下贱。讲现实，讲虚妄。讲18世纪的人情世故、田园风景，讲人人心中的一个绮梦。最后都像泡沫爆掉了。
“她寻找的是情绪，并非风景。”包法利夫人虚幻的浪漫主义情结，不断地给予“偷情”这一行为以“仪式感”，赋予这一行为婚姻的庄重感与诗意。爱玛一直期盼着离开原生乡村，脱离农民女儿的身份。对大城市的渴望，是对贵妇们富丽堂皇生活的向往。对于爱情，她在乎的是感觉，她屈从并享受着内心的欲望与激情。她是生活在梦幻里的女人，她拥有一张比现实贵妇们更美丽的脸庞，却没有她们日进斗金的丈夫。现实与梦幻的强大落差让爱玛欠了一大批糊涂账。包法利夫人对“骑士小说”般生活的渴望，像是一种病毒，连老实忠厚的查理也难逃其幻想的魔爪。包法利夫人死后，查理依旧按包法利夫人的喜好来生活，不惜举债为爱玛厚葬。笨拙又深情的查理似乎有一丝丝可爱。
