親から継いだ牧場で黙々と牛の世話をする秀一は、三十歳になるまで女を抱いたことがない。そんな彼が、嫁来い運動で中国から迎え入れた花海とかよわす、言葉にならない想いとは―(「波に咲く」)。寄せては返す波のような欲望にいっとき身を任せ、どうしようもない淋しさを封じ込めようとする男と女。安らぎを切望しながら寄るべなくさまよう孤独な魂のありようを、北海道の風景に託して叙情豊かに謳いあげる、傑作短篇集。
桜木 紫乃 (サクラギ シノ)
1965年北海道生まれ。2002年「雪虫」で第82回オール讀物新人賞を受賞。07年、初の単行本『氷平線』が新聞書評等で絶賛される。12年『ラブレス』で直木賞、大藪春彦賞、吉川英治文学新人賞の候補となり話題を集める(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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从纯粹的文学技艺角度来看,这本书的语言本身就是一场盛宴。作者的遣词造句,既有古典文学的典雅韵味,又充满了现代语汇的锐利感,形成了一种独特的“复古未来主义”的文风。我特别留意了书中对感官细节的捕捉,比如某种特定的气味、光线折射的角度,甚至是一种特定材质表面的触感,都被描绘得极其具体而富有张力。这种对细节的偏执,构建了一个异常坚实可信的虚拟世界。更值得称道的是,作者在处理长句和短句的交替时,节奏把控得炉火纯青,时而如涓涓细流般绵密,时而如惊雷炸响般戛然而止,极大地丰富了阅读的听觉和韵律感。这种对文字工具的精湛运用,使得阅读体验上升到了美学的层面,让人不禁想一读再读,细细品味其中每一个动词和形容词的选择。
评分坦白说,初读这本书时,我有些被它的晦涩感吓到,那种开篇就抛出的哲学命题和非线性叙事结构,着实考验了读者的耐心。但一旦跨过了最初的门槛,随之而来的便是豁然开朗的震撼。作者仿佛是一位技艺精湛的音乐指挥家,他将不同时空的片段巧妙地编织在一起,乍看之下像是杂乱无章,实则暗含着某种宏大而精妙的韵律。书中对于“时间”和“记忆”的探讨,达到了令人惊叹的高度。它挑战了我们对于线性历史的固有认知,提出了一种近乎诗意的多维存在观。尤其在涉及到一些历史隐喻的章节,那种旁征博引却又浑然天成的文字功底,体现了作者深厚的学养。与其说这是一部小说,不如说这是一场思想的探险,它迫使我不断地去质疑我所相信的一切既有框架,每一次翻页都是对认知边界的一次拓宽。这种智力上的刺激和满足感,是我阅读体验中极为珍视的一部分。
评分这本书的叙事节奏简直让人欲罢不能,从第一页开始就紧紧抓住了我的心神。作者对于人物内心世界的细腻刻画,简直像是在用手术刀解剖灵魂。我尤其欣赏那种不急不躁,却又暗流涌动的笔触,它不像那些急于抛出重磅炸弹的小说,而是层层递进,让你在不知不觉中沉浸到那个复杂的情感漩涡里。那位主角的挣扎与选择,那种在道德边缘徘徊的勇气与脆弱,让我时常停下来,对着空白的墙壁思考许久。更绝的是,场景描写的运用,不是简单的背景交代,而是与人物心境高度融合的艺术表达。比如某处雨夜的描写,那种湿冷的空气似乎都能穿透纸面,直达读者的感官,配合着角色内心的压抑,形成了一种极具张力的美感。我感觉自己不是在阅读故事,而是在亲身体验一场漫长而深刻的自我对话。这种层次感和深度,在当代文学中是极其罕见的,让人读完之后,仍旧久久不能平静,需要时间去消化其中蕴含的哲学思辨。
评分我必须指出,这本书的对话部分处理得极其高明。它摒弃了大量平庸的、用以推进情节的废话,转而专注于那些充满张力和暗示性的交流。角色之间的每一句台词,都像是精心打磨过的刀刃,信息量极大,往往一语双关,透露出隐藏的动机和未言明的过往。很多时候,我需要反复阅读同一段对话,才能捕捉到其中微妙的情感波动和潜在的冲突。这种“留白”的艺术,使得读者必须成为一个积极的参与者,主动去填补那些没有被明确写出的空白,这极大地增强了阅读的互动性和沉浸感。相比那些直白叙事的小说,这种需要读者“解码”的文本,更能给人带来智力上的愉悦和成就感。而且,即便是那些看似无关紧要的配角,他们的几句台词也绝非点缀,而是构成整个复杂叙事结构不可或缺的精密齿轮,展现了作者对群像刻画的驾驭能力。
评分这本书最让我感到惊喜的,是它在保持文学性的同时,竟然还能保持着一种近乎冷峻的社会洞察力。它没有陷入空洞的说教,而是通过极具象征意义的事件和人物命运的走向,不动声色地解剖了当代社会中那些令人窒息的结构性困境。例如,书中对于权力运作的描述,那种近乎病态的精妙布局,让人不寒而栗,深感现实的荒谬与无力。作者的文字风格在这个部分显得尤为克制,没有过激的情绪渲染,正是这种冷静的叙事,使得其批判力量更显穿透力。它不像那种情绪化的批判作品,而是像一位冷眼旁观的记录者,精准地捕捉到了时代病灶的脉搏。读完后,我感到一种被彻底看穿的清醒,这种清醒是痛苦的,却也是必要的,它让我们得以从日常的麻痹中暂时抽离出来,重新审视我们所处的环境。
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