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作者简介
目录信息
第一节 再现世界的渴望与视听思维的产生
第二节 史前岩画和原始部族语言中的视听思维
第三节 视觉艺术作品中的视听思维
第四节 文学中心意识和影视视听思维的独立性
第五节 影视艺术视听思维的规律
第二章
早期电影语言的发展
第一节 早期电影技术发展
第二节 电影的不同方式:再现与表现
第三节 电影语汇规则的初步建立
第四节 蒙太奇理论的相关实践
第三章 视角
第一节 场景表现中的视角选择
第二节 视角与构图效果
第三节 视角选择的叙事作用
第四章 景别
第一节 景别的种类
第二节 景别特性
第三节 不同景别的衔接
第五章 轴线
第一节 轴线规律和三角形法则
第二节 越轴拍摄
第三节 建立新轴线
第六章 故事板
第一节 故事板的使用
第二节 故事板的绘制
第三节 故事板的动态表现
第七章 景物动作的拍摄与组接
第一节 景物动作镜头
第二节 静态镜头的拍摄与组接
第三节 动态镜头的拍摄与组接
第四节 动静镜头相互杂接
第五节 影响镜头动态组接的因素
第八章 出画入画
第一节 出画入画的作用
第二节 出画入画的拍摄
第三节 出画入画的应用
第九章 人物动作镜头的拍摄与组接
第一节 人物动作镜头的作用
第二节 动作结束之后的切换
第三节 动作过程中的切换
第十章 非剧情类节 目的人物动作处理
第一节 出场的镜头设计
第二节 中段和离场的镜头设计
第十一章 动作段落的拍摄与组接
第一节 动作段落类型举要——从某地到某地
第二节 追逐
第三节 打斗
第十二章 双人对话段落的拍摄与组接
第一节 双人对话场景的基本机位
第二节 人物站位与机位设置
第三节 双人对话的段落构成
第十三章 三人对话段落的拍摄与组接
第一节 三人对话的站位
第二节 三人对话动作圈体系
第三节 三人对话关系轴线体系
第十四章 多人对话段落的拍摄与组接
第一节 利用基本机位配合处理多人对话
第二节 利用人物动作处理多人对话
第三节 多人对话场面处理与镜头焦距选择
第十五章 对话段落的动态表达
第一节 静态机位的运动与合并
第二节 长镜头处理对话段落
第三节 人物动作设计
第十六章 长镜头
第一节 摇镜头
第二节 移动镜头
第三节 摇臂镜头
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书绝对是视觉叙事领域的宝藏!我原本对“视听语言”这个概念有些模糊,以为它只是简单的画面和声音的组合。然而,翻开《视听语言的语法》,我立刻被作者的深刻洞察力所折服。书中并非仅仅罗列剪辑技巧或镜头语言,而是深入探讨了这些元素如何如同语言的词汇和语法一样,构建起具有逻辑和情感深度的叙事框架。作者以一种抽丝剥茧的方式,剖析了蒙太奇的几种核心类型,并详细阐述了它们在不同情境下如何影响观众的情感体验和对情节的理解。例如,他对“跳切”在营造紧张感和表现角色内心混乱方面的作用进行了细致的解读,让我瞬间明白了许多电影中那种令人窒息的镜头切换原来是经过精心设计的。更让我惊喜的是,书中还拓展到了声音设计的部分,将音乐、音效甚至寂静都纳入了“语法”的范畴,让我意识到声音并非只是画面的附属品,而是能够独立传达信息、塑造氛围的关键要素。我记得书中有一个关于如何通过背景音的变化来暗示角色情绪转变的案例分析,简直是醍醐灌顶。总而言之,这本书为我打开了一扇全新的视角,让我能够以更专业、更深刻的方式去欣赏和理解影像作品。
一直以来,我总觉得自己在欣赏影视作品时,少了点什么,总觉得无法完全深入到创作者的意图之中。《视听语言的语法》这本书,恰恰弥补了我的这种缺失。它以一种极其系统的方式,将看似散乱的视听元素,归结为一套完整的“语法体系”。作者对“蒙太奇”的解读,让我从“剪辑”这个概念,升华到了对叙事逻辑和情感推进的深刻理解。他将不同类型的蒙太奇,比如“叙事蒙太奇”和“表现蒙太奇”,进行了清晰的划分,并结合大量实例,阐述了它们在不同影片中的具体应用和效果。尤其令我赞叹的是,书中对“声音的叙事功能”的深入挖掘,让我意识到声音不仅仅是背景,更是能够直接影响观众情绪和理解的关键信息载体。我以前总觉得音乐就是烘托气氛,但这本书让我明白,一段精心设计的音效,或者恰到好处的静默,所能传达的意义,远比我之前想象的要丰富得多。总而言之,这本书让我对视听作品的理解,上升到了一个全新的层次,让我能够更自如地分析和欣赏那些优秀的作品。
不得不说,《视听语言的语法》这本书的观点相当“出格”,但又无比契合我对影像的直觉感受。它挑战了我一直以来对电影语言的一些固有认知。我一直觉得,电影就是“讲故事”嘛,只要故事讲好了,其他都是锦上添花。然而,这本书让我意识到,那些“锦上添花”的元素,本身就拥有强大的叙事能力,甚至可以独立于故事本身而产生意义。作者在书中大篇幅地探讨了“意象”的构建,以及不同视听符号之间是如何产生化学反应,从而形成更深层次的解读。我尤其喜欢他对“留白”的分析,书中举例说明了在画面或声音上的“空白”并非是空虚,而是给观众留下了想象的空间,这种“不言而喻”的表达方式,其力量往往比直白的叙述更为强大。另外,书中关于“主观镜头”和“客观镜头”的区分,以及它们各自在引发观众共情或拉开距离方面的作用,也让我对许多经典场景有了全新的理解。这本书不仅仅是关于“怎么拍”,更是关于“为什么这么拍”,以及“这么拍能带来什么”。
这绝对是我近期读到最让我“烧脑”但又收获满满的一本书!《视听语言的语法》在“语法”这个词的运用上,着实让我捏了一把汗,一度以为会是枯燥乏味的理论堆砌。但事实证明,我的担忧完全是多余的。作者以一种极其创新的方式,将电影、电视等视听作品的构成元素,比作人类语言的词语、句子、甚至是篇章。他通过大量生动的案例,从色彩的心理学效应,到构图的黄金分割,再到镜头推拉摇移的叙事功能,都进行了深入浅出的阐释。其中,他对“景深”在引导观众视线和营造空间感方面的作用的分析,尤其让我印象深刻。我以前只觉得景深画面看起来“有层次”,但这本书告诉我,这种“层次”背后蕴含着导演想要传达的信息和情感倾向。而且,作者并没有停留在静态的画面分析,他还将动态的镜头运动,比如“跟拍”和“环绕”,赋予了鲜活的叙事生命力。最让我眼前一亮的是,书中对“节奏”的探讨,不仅仅局限于剪辑的快慢,而是将光影、色彩、声音、表演等所有视听元素综合起来,构成一种整体的叙事韵律,这种将繁杂元素统一起来的思考方式,真是太绝了!
我向所有热爱电影、电视,甚至是短视频创作的朋友们强烈推荐《视听语言的语法》。这本书为我提供了一个分析视听作品的全新框架,让我能够跳脱出单纯的剧情解读,去审视那些构成影像“骨骼”和“血肉”的元素。作者的逻辑非常严谨,他将各种视听技巧,如色彩搭配、镜头角度、景别变化、声音的运用等等,都梳理成了一套有章可循的“语法规则”。我以前看电影,常常是被情节吸引,对镜头语言只是“感觉”好。但这本书让我明白,那些“感觉好”并非偶然,而是经过了精心的设计和编排。例如,书中关于“对焦”和“失焦”在引导观众注意力以及制造情感氛围上的作用的解析,让我豁然开朗。我突然意识到,许多让我印象深刻的画面,正是因为导演巧妙地运用了对焦变化,将我的视线牢牢固定在了关键信息上。而且,书中还触及了叙事结构与视听语言的互动关系,让我理解了为何有些看似简单的画面组合,却能构建出如此复杂的情感体验。
介绍机位设置、摄影机调度的基本手法。排版欠佳。
对于起步者算是最全面,最到位的一本
对于起步者算是最全面,最到位的一本
很有实践意义
视听语言,听呢?灯光呢?