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私人攝像機:主觀電影和散文影片

簡體網頁||繁體網頁
(意)拉斯卡羅利
金城齣版社
餘天琦
2014-4
432
55.00
精裝
蜜蜂文庫·當代藝術
9787515510095

圖書標籤: 電影  電影理論  藝術理論  藝術  電影研究  意大利  電影美學  電影研究   


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发表于2024-04-29

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圖書描述

《私人攝像機》關注一個越來越受關注的領域:散文電影。第一部分從理論、實踐、美學的角度分析散文電影;第二部分關注同源主觀第一人稱非虛構電影:日記電影、遊記、劄記和自畫像。這些是關於思考、調查以及自我反思的電影形式。導演從鏡頭後麵走到瞭鏡頭前,用第一人稱的口吻嚮觀眾陳述、分享自我。這種作者式、實驗、激進式的散文電影屬於先鋒政治電影傢族,並且呼應瞭我們今天需要的更即興的自傳式私人錶達形式。本書涉及的導演包括戈達爾、剋利斯•馬剋,哈倫•法羅基、帕索裏尼、亞曆山大•索科洛夫、安東尼奧尼、費裏尼、喬納斯•米剋斯,阿涅斯•瓦爾達等。作者試圖對電影體驗、作者電影和觀眾、電影與真實以及主體性給予更新銳的解讀。

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著者簡介

Laura Rascaroli is Senior Lecturer and co-director of Film and Screen Media at University College Cork, Ireland. With Ewa Mazierska, she authored From Moscow to Madrid: European Cities, Postmodern Cinema (2003), The Cinema of Nanni Moretti: Dreams and Diaries (2004), and Crossing New Europe: Postmodern Travel and the European Road Movie (2006). She also edited the volumes The Cause of Cosmopolitanism: Dispositions, Models, Transformations (2010), with Patrick O’Donovan, and Antonioni: Centenary Essays (2011), with John David Rhodes. She is general editor of Alphaville: Journal of Film and Screen Media. Her monograph The Personal Camera: Subjective Cinema and the Essay Film was first published in English in 2009.

編者介紹

餘天琦,紀錄片製作人、學者。英國諾丁漢大學中國校區電影與媒體研究講師,劍橋大學社會學碩士、西敏寺大學電影研究博士 。研究紀錄片、第一人稱非虛構影像、傢庭影像、中國電影,並發錶國際期刊文章。編有《China’s iGeneration: Cinema and Moving Image Culture for the Twenty-First Century 》 (英Bloomsbury齣版,2014) 。國際學術期刊Journal of Contemporary Chinese Art 編委成員。影像作品包括《夢尋深圳》《關於傢的記憶》。

譯者介紹

洪傢春,北京大學學士,香港傳播學碩士,美國傳媒博士在讀,研究新媒體、紀錄片創作和紀錄片産業。原中央電視颱編導、紀錄片導演,代錶作《在彆處》《迷失798》《愛戲如夢》。

馬然,女,目前任教於日本國立名古屋大學文學研究科的Global-30英文課程,授課範圍以電影研究和文化研究為主。個人研究興趣包括電影節研究和亞洲獨立電影。

吳丹, 1985年齣生,在英國獲得電影研究碩士學位,專攻香港“後九七”懷舊電影。2012年至今就讀於英國紐卡斯爾大學電影研究專業。博士課題關注中國獨立電影的流通以及中國獨立電影節在獨立電影流通中承擔的角色及作用。


圖書目錄


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用戶評價

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不該加個書信電影嗎

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還蠻有啓發的!

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第一本有關essay film的中文譯著,條理清晰、引證豐富,涉及到瞭畫外音的話語權威、電影檔案學、作者的在場方式以及私人電影的多種呈現形式,配閤片例觀賞格外有收獲。第六章關於索科洛夫《靈魂之聲》的解析,翻譯得尤為精妙,措辭優美、語言凝練,中文語句結構工整、嚴密,整章密集的信息排布之下湧動著充沛的熱情,足見譯者的能力及譯文的質量。(吐槽看不懂的,質疑譯文質量的,要反思自己的閱讀能力呀。)

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不該加個書信電影嗎

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奉勸沒買諸位,不要被高評分欺騙(極有可能是刷分的!)。這本書隻有64開,輕型紙,定價55,你說黑不黑。再看內容,翻譯明顯不過關啊!

讀後感

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(原载《艺术世界》2014年09期) 如果有意识地纵观那些集中于电影领域的讨论,我们可以发现,有两个明确的主题一直徘徊其中:首先是对电影艺术性的正名,另一个则是影像的主观化与客观化的论辩。当意大利人卡努杜将电影划归为人类的“第七艺术”时,“电影是一门艺术”似乎可...

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(原载《艺术世界》2014年09期) 如果有意识地纵观那些集中于电影领域的讨论,我们可以发现,有两个明确的主题一直徘徊其中:首先是对电影艺术性的正名,另一个则是影像的主观化与客观化的论辩。当意大利人卡努杜将电影划归为人类的“第七艺术”时,“电影是一门艺术”似乎可...

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《私人摄像机》最初于2009年出版于英国。当时,我并不知道这本书会获得什么样的反响,更别谈会影响多深远。这不仅仅因为我感觉这本书是为我自己而写的——关于我喜欢的主题,关于我喜欢的电影,关于为什么电影对我如此重要。我只希望这本书能够得到一些关注,因为这是关于散...  

評分

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戈达尔说过一句话“所有伟大的电影都倾向于纪录片,所有伟大的纪实文学都倾向于小说” 我们普遍所说的,在作品中通过叙述和符号表达自我,都是处于一种现象学的视野之中。 笛卡尔有过一个声明「自我的透明」。后来被Paul Ricoeur质疑——自我怎么可能同时既是我们讨论的那个人...  

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