具体描述
邪典电影拍摄手法独特、情节怪诞离奇、富有争议性，通常是那些电影怪才的创作成果，比如大卫•林奇的《蓝丝绒》，艾德•伍德的《外星第九号计划》和约翰•沃特斯的《粉色火烈鸟》；而邪典电影的观众通常只是小范围内的一群忠实拥趸和狂热影迷。它用一些极端手法去刺激人们内心另一面的感觉，喜欢它的人对它顶礼膜拜，不喜欢的人避之唯恐不及。
这本《有生之年非看不可的101部邪典电影》搜罗了评论家、电影史专家和名流学者的卓识洞见，对相关的电影资讯、深度内涵和所包蕴的激情进行广泛的解读；这些影片必将让你产生一睹为快的念头。过去的一百年间，从痴迷萝莉装扮的少女（《下妻物语》[kamikaze girls]）、杀人番茄、怨忿积郁的复仇者到亚马逊女战士，乃至大到难以置信的、能穿越时光的兔子，都曾密集出现于邪典电影的银幕上，而本书则是对这一过往世纪的巡礼缅怀。在特定人群中，邪典电影文化受到“邪教”般的膜拜；且让我们开始一次狂放的“邪恶”之旅！
作者简介
史蒂文•杰伊•施奈德（Steven Jay Schneider）是一位颇为内行的恐怖片鉴赏专家，其撰文著述、教学授课成果颇丰，涉及电影的方方面面，涵盖了审美学、心理分析，乃至血腥恐怖片的观赏乐趣。为编写《有生之年非看不可的1001部电影》及101系列电影丛书，他从世界各地集结了50余位最优秀的撰稿人、评论家、影评人、教授、影迷和电影人。这个团队由最出色的影评撰稿阵容组成，其成员既有巴黎《世界报》旗下的Jean-Michel Frodon，也有东京《潜流》杂志旗下的藤原敏史，其他成员分别来自《帝国》《视与听》《滚石》《纽约时报》《完全电影》《国际电影指南》《洛杉矶周报》《电影季刊》《华盛顿邮报》，以及CineAction, NME, Time Out, Filmmaker, Moviemaker等媒体。
目录信息
读后感
与该系列其它书不同，邪典电影是相对小众的，但怪诞不代表没有思想性，因此，这些电影也往往与摇滚有很深的联系。纵观全书的101部电影，发现有相当多的爵士乐手与摇滚乐手参与，他们或直接参与配乐，或提供歌曲，也有直接投资的，当然，更有一些摇滚明星直接参演。所以，即使抛...
评分与该系列其它书不同，邪典电影是相对小众的，但怪诞不代表没有思想性，因此，这些电影也往往与摇滚有很深的联系。纵观全书的101部电影，发现有相当多的爵士乐手与摇滚乐手参与，他们或直接参与配乐，或提供歌曲，也有直接投资的，当然，更有一些摇滚明星直接参演。所以，即使抛...
评分与该系列其它书不同，邪典电影是相对小众的，但怪诞不代表没有思想性，因此，这些电影也往往与摇滚有很深的联系。纵观全书的101部电影，发现有相当多的爵士乐手与摇滚乐手参与，他们或直接参与配乐，或提供歌曲，也有直接投资的，当然，更有一些摇滚明星直接参演。所以，即使抛...
评分与该系列其它书不同，邪典电影是相对小众的，但怪诞不代表没有思想性，因此，这些电影也往往与摇滚有很深的联系。纵观全书的101部电影，发现有相当多的爵士乐手与摇滚乐手参与，他们或直接参与配乐，或提供歌曲，也有直接投资的，当然，更有一些摇滚明星直接参演。所以，即使抛...
评分与该系列其它书不同，邪典电影是相对小众的，但怪诞不代表没有思想性，因此，这些电影也往往与摇滚有很深的联系。纵观全书的101部电影，发现有相当多的爵士乐手与摇滚乐手参与，他们或直接参与配乐，或提供歌曲，也有直接投资的，当然，更有一些摇滚明星直接参演。所以，即使抛...
用户评价
这是一本我愿意反复翻阅的书，每一次打开，都能在字里行间发现新的惊喜。作者对“邪典电影”的定义和解读，让我耳目一新，也极大地拓宽了我对电影的认知边界。 我尤其喜欢书中对《搏击俱乐部》的评价。虽然这部电影已经相当有名，但作者从“邪典”的角度切入，挖掘出了它背后所隐藏的对消费主义的批判、对男性身份的焦虑，以及那种颠覆一切的叛逆精神。作者的文字充满了一种洞察力，他能够精准地抓住影片中最核心的主题，并用一种引人入胜的方式表达出来。他并没有简单地复述剧情，而是深入分析了影片的叙事结构、人物塑造，以及那些极具象征意义的画面。他用一种非常犀利的语言，揭示了影片主人公内心深处的痛苦与挣扎，以及他最终选择的极端解决方案。读完这段，我仿佛也经历了一场精神的“搏击”，对现代社会中的一些现象有了更深刻的认识。这本书，让我不仅仅是看电影，更是去理解电影。
评分这本《有生之年非看不可的101部邪典电影》简直就是电影爱好者的一场饕餮盛宴，尤其是我这种口味比较“杂”的人，总喜欢发掘一些大众视野之外的影片。作者的选片标准非常独特，很多电影我第一次听到名字就觉得“这是什么鬼？”，但读完作者的介绍，又会产生一种强烈的观看冲动。我特别欣赏它对每一部电影的叙事方式，并没有简单地罗列剧情梗概，而是深入挖掘了影片的创作背景、导演的个人风格、以及它在电影史上的特殊地位。 举个例子，书里有一段关于《洛奇恐怖秀》的描述，我之前只知道它是一部音乐剧电影，但作者却将它塑造成了一场狂欢的盛宴，一场对传统性别认知和性取向的颠覆。他用了大量篇幅来分析影片中的服装、妆容、音乐以及那些大胆前卫的歌舞场面，让我仿佛身临其境，感受到了那个时代的反叛精神和自由呐喊。作者并没有回避影片中的一些“奇葩”元素，反而将其视为作品魅力的重要组成部分，并对其进行了深刻的解读。读完这段，我立刻去看了这部电影，不得不说，它确实是一部让人惊艳的作品，那种纯粹的快乐和无畏的疯狂，在当今的电影界已经很难再找到了。
评分《有生之年非看不可的101部邪典电影》这本书，像是一把钥匙，为我打开了一个全新的电影宇宙。作者的选材之大胆，解读之深刻，都让我惊叹不已。他没有选择那些光鲜亮丽、人人皆知的影片，而是将目光投向了那些默默无闻，却充满生命力的“怪胎”。 书里有一章节，专门介绍了《发条橙》。我之前对这部电影的了解仅限于它是一部关于暴力和反乌托邦的影片。但作者的解读，却让我看到了这部电影更深层次的含义。他详细分析了库布里克对色彩、音乐、以及叙事结构的运用，如何营造出一种既疏离又极具诱惑力的观影体验。作者并没有回避影片中那些令人不安的暴力场景，而是将其视为对社会控制和个体自由的深刻探讨。他用一种冷静而犀利的笔触，剖析了主角亚历克斯的反社会行为，以及他所遭受的“治疗”所带来的伦理困境。读完这段，我被深深地触动了，并对这部电影产生了强烈的观看欲望。它让我开始思考，何为自由，何为惩罚，以及我们所处的社会究竟是怎样的。
评分《有生之年非看不可的101部邪典电影》这本书，我拿到手已经有一段时间了，但每次翻开，总能被里面某些章节的奇思妙想和出人意料的叙事所吸引，让我欲罢不能。这本书不是那种让你一口气读完的书，它更像是你书架上的一位老朋友，在你需要一点精神上的“刺激”或者想要重新审视电影世界时，随时可以翻开它，并在某个意想不到的角落找到新的启示。我尤其喜欢它对那些“非主流”电影的挖掘，很多影片我之前甚至从未听过，更不用说看过了。但作者的文字极具感染力，将这些被埋没的瑰宝一一呈现，让我仿佛置身于一个神秘而迷人的电影黑市，小心翼翼地探索着那些挑战常规、突破界限的作品。 其中有一章，详细介绍了上世纪七十年代一部名为《橡皮头》的电影。我承认，在读这本书之前，我对大卫·林奇这个名字的印象仅限于“怪诞”二字。但作者的解读，将我带入了一个前所未有的视听体验。那黑白影像中扭曲的现实，那低沉压抑的工业噪音，以及那个畸形婴儿所带来的生理和心理上的双重冲击，都被作者用一种近乎学术性的严谨和文学性的笔触描绘得淋漓尽致。我能感受到作者在文字中流露出的对这部电影复杂情感的理解，既有对其艺术价值的赞赏，也有对其令人不安之处的直面。读完那一段，我迫不及待地去寻找这部电影，并且发现，是的，它正如作者所言，是一次令人难忘，甚至是有点生理不适的观影体验，但同时，也让我对电影作为一种艺术媒介的可能性有了更深的认识。它不再仅仅是讲故事，而是直接作用于观众的潜意识，挑战他们的认知边界。
评分这本书，与其说是一本电影推荐指南，不如说是一次对电影艺术边界的探索。作者的眼光独到，他对“邪典电影”的定义，远超出了我的想象。他所挖掘的影片，无一不充满着奇思妙想和颠覆性的力量。 我印象深刻的是书里对《粉红火烈鸟》的介绍。我之前只知道约翰·沃特斯的大名，知道他以“坏品味”著称。但作者的文字，将这部电影描绘成了一场挑战社会底线的盛宴。他详尽地描述了影片中那些令人瞠目结舌的场景，从角色夸张的言行举止，到那些极具争议的表演。作者的语言充满了一种近乎狂喜的兴奋感，他似乎在享受这种打破禁忌的过程。他并没有掩饰影片的粗糙和原始，反而将其视为作品的魅力所在。读完这段，我既感到震惊，又感到一种莫名的兴奋，它让我意识到，电影作为一种艺术形式，可以达到多么极端和令人难忘的程度。
评分拿到《有生之年非看不可的101部邪典电影》这本书，我最大的感受就是它的“野”和“敢”。在如今这个充斥着流水线商业片的环境里，能够有一本书如此大胆地去推介这些非主流、甚至有些“怪异”的电影，本身就是一件令人振奋的事情。作者的文字风格非常鲜明，他不像那些学院派的影评人那样故作高深，而是用一种非常接地气、甚至有些“激动”的语气来表达他对这些电影的热爱。 我尤其喜欢其中关于《银翼杀手》的章节。虽然这部电影已经算是比较知名的科幻经典了，但作者从“邪典”的角度去解读它，挖掘出影片中那种赛博朋克式的孤独、对人性的拷问，以及那些模糊道德界限的设定，让我有了全新的认识。他详细描绘了影片中那个阴暗、潮湿、充满霓虹灯光却又压抑的世界，以及那些“复制人”的挣扎与渴望。作者的语言充满了画面感，他用一种近乎煽情的笔触，展现了这部电影带来的深刻思考。读完这段，我再次重温了《银翼杀手》，并且发现，那些之前被我忽略的细节，现在却显得如此重要，让我更加深刻地理解了这部电影的伟大之处。
评分我一直认为，一部好的书，能够拓宽你的视野，改变你的认知。《有生之年非看不可的101部邪典电影》正是这样一本书。它不仅仅是关于电影，更是关于那些敢于挑战常规、表达独特个性的艺术家和他们的作品。作者的文字就像一束探照灯，照亮了那些隐藏在电影史角落里的珍宝。 我特别被书里关于《橡皮头》的评价所吸引。虽然我已经不是第一次接触大卫·林奇的作品，但作者的解读依然让我耳目一新。他深入剖析了这部电影的象征意义，将那些看似荒诞不经的画面解读为一种对生育、家庭、以及现代工业社会压力的隐喻。作者并没有试图给出一个标准答案，而是鼓励读者去进行自己的解读。他用一种充满哲学思考的语言，描述了影片中那种令人窒息的氛围，以及那个畸形婴儿所代表的恐惧与焦虑。读完这段，我感觉自己仿佛经历了一场心灵的洗礼，对“邪典电影”有了更深刻的理解。它不再是简单的“另类”，而是对现实的一种尖锐反思。
评分我一直在寻找一本能够让我重新认识电影的书，而《有生之年非看不可的101部邪典电影》恰好满足了我的需求。它不仅仅是一本介绍电影的书，更像是一位资深影迷的私人导览，带领我穿越时空的隧道，去发现那些被主流忽视，却闪烁着独特光芒的影片。作者的文字功底非常深厚，他能够将那些可能晦涩难懂的电影，用一种极其生动有趣的语言展现出来，让我每一次阅读都充满惊喜。 书里有一章，介绍了一部名为《迷幻粉红豹》的影片。我之前只知道“粉红豹”系列是经典的喜剧，但作者却告诉我，这部影片在某种程度上是系列的“异类”，它融入了迷幻摇滚的元素，色彩运用大胆，叙事上也更加碎片化，充满了象征意义。作者在描述那些充满视觉冲击力的画面时，用了非常形象的比喻，仿佛电影就在眼前展开。他没有简单地评价这部影片的好坏，而是深入分析了它为何能够成为一部“邪典”，以及它对后世电影产生的潜在影响。读完这段，我感觉自己仿佛也变成了一个侦探，去拼凑这部影片的意义，去感受它独特的艺术魅力。
评分这是一本让我沉迷其中，久久不能自拔的书。它所呈现的电影世界，是我以前从未触及过的。作者的叙事视角非常独特，他似乎总能找到那些被低估的宝石，并以一种充满热情和深刻见解的方式呈现出来。这本书的魅力在于，它不仅仅是在介绍电影，更是在引领读者进行一场关于电影艺术和人类想象力的探索。 我记得书里有一段介绍《鬼玩人》系列的文字，我之前对这个系列只停留在“血腥恶搞”的印象。但作者却将它描绘成了一场荒诞的恐怖喜剧，一场对生存的极度乐观和对命运的戏谑。他详细描述了导演山姆·雷米的那些奇特镜头语言，比如用第一人称视角去“奔跑”，以及那些充满想象力的血浆喷溅场面。作者的文字既有对影片“低成本”制作的坦诚，也有对其创新精神的赞扬。他用一种非常幽默的口吻，将那些令人毛骨悚然的场景变得既恐怖又好笑。读完这段，我彻底改变了对《鬼玩人》的看法，并且去看了它，发现它确实是一部充满惊喜和乐趣的电影，那种敢于打破常规的创作精神，至今仍让我感到佩服。
评分《有生之年非看不可的101部邪典电影》这本书，真的是让我打开了新世界的大门。我一直以为自己对电影已经有了一定的了解，但这本书让我发现，还有如此多的影片，以如此独特的方式存在着。作者的文字风格非常迷人，他能够将那些可能晦涩难懂的电影，用一种充满个人魅力的语言呈现出来。 我非常喜欢书里对《巴西》这部电影的解读。我之前看过这部电影，觉得它很有意思，但总觉得少了点什么。作者的分析，则将这部电影的政治讽刺、蒸汽朋克美学，以及那种黑色幽默的精髓，展现得淋漓尽致。他详细描述了影片中那个庞大而官僚的未来世界，以及主人公在其中挣扎求生的故事。作者的语言充满了画面感，他用一种近乎漫画式的笔触，描绘了影片中那些荒诞的情节和令人捧腹的对话。读完这段，我感觉自己仿佛又重新认识了《巴西》，并且更加欣赏它在艺术和思想上的深度。它让我明白，一部“邪典”电影，绝不仅仅是“怪”，而是能够引发深刻思考的艺术品。
评分其实这种咖啡桌书，是再好不过欧阳修所谓“”马上、枕上、厕上“三上读物，，这才是这种咖啡桌书，摆脱鸡肋最大的作用了。
评分什么啊，根本就不邪典！好多单纯的艺术片都算进去。
评分邪典
评分18 5.13 下午在图书馆中不断刷书，练习翻页速度。
评分书目
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