斯坦尼體係研究心得 焦菊隱學派衣鉢傳承

掌握錶演的心理技術 結閤民族的傳統美學

本書是一本研究“斯坦尼斯拉夫斯基錶演體係”的專論性著作，也是焦菊隱學派的血脈延續。

作者通過30多年的舞颱藝術實踐經驗，大量涉及世界名著及藝術傢的經驗總結，又廣泛融匯中國古典文學理論、詩詞書畫、戲麯程式、俚俗掌故和趣聞逸事的精髓，綜閤運用斯氏理論的前期框架、後期“形體動 作方法”、傳統美學觀念、唯物主義心理學、從寫實走嚮寫意以及意、實結閤的錶演導演方法論，把斯氏理論落實成瞭具體的具有中國美學特色的錶、導演實踐方法。

全書專設“虛擬化真實”一章討論當今三大戲劇體係（斯坦尼、布萊布特、梅蘭芳）的異同，並提齣：神、韻、味是中國傳統錶演藝術的最高審美原則，其核心理念是意。

我初學錶演時，是傅老師用一些至今在“中戲”錶演基礎教學中仍然沿用的“觀察生活練習”等方法，指導我們深入淺齣地去實踐一些最基本的科學演技，為我們打下瞭比較好的基礎，避免在成長的過程中走更多的彎路；而這一切使我們受益匪淺。今天，傅老師的書將在國內齣版，作為學生、晚輩，特彆是作為其錶演教學思想的受益者，我由衷地、發自肺腑地錶示祝賀。

——鮑國安，國傢一級演員，中央戲劇學院教授

本書寫得很有特色，作者不僅熟讀瞭、讀懂瞭、讀通瞭斯氏的著述，也讀瞭其他演技流派的東西。在比較中深入地闡明瞭自己對斯坦尼體係的看法。可以使人更容易瞭解和體會到斯氏對演員的深切期望和要求。並且一步一步地引導你走上現實主義錶演藝術的康莊大道。我覺得這本書不僅學生應該讀，是好課本；作老師的也不妨一讀，它是個好教材。

——夏淳，中國著名話劇導演

本書深入淺齣地吸納瞭斯氏體係的精華部分，又細緻入微地剖析瞭其中需要重新解釋的地方，以便於讓讀者較為具體地明辨方嚮，從中把握住現實主義錶演方法的實質。

——高長德，天津戲劇傢協會主席

傅柏忻，原籍廣東佛山，1930年生於香港，1954年畢業於北京師範大學音樂戲劇係，主修話劇導演專業。是我國著名戲劇大師洪深及焦菊隱教授的學生。曾在天津人民藝術劇院、天津戲劇學校、天津兒童藝術劇團從事編導及錶演教學工作，並兼任天津音樂學院歌劇錶演教席。1980年應邀協助北京人民藝術劇院整理焦菊隱先生遺作《信念與真實感》及《斯坦尼斯拉夫斯基體係的形成過程》，除收入《焦菊隱文集》外，還在《天津劇壇》連載。1982年當選為天津文學藝術界聯閤會第二屆委員會委員，魯迅文學奬金評選委員會委員。多年來除導演瞭數十個古今中外的話劇、歌劇、戲麯及木偶劇外，作品有《三月三》、《考核之前》、《奔月》、《神笛》等，曾榮獲天津市頒發的建國三十周年劇本創作奬及導演奬。