达德利•安德鲁(Dudley Andrew),美国著名电影理论家,美国艺术与科学研究院委员,耶鲁大学电影中心创建者,谢尔顿•罗斯荣誉教授。获法国文化部授予的法国文化艺术勋章、美国电影与传媒研究会授予的“杰出终生事业成就奖”,著有《主要电影理论》(The Major Film Theories)、《电影理论概论》(Concepts of Film Theory)、《巴赞传》(André Bazin)、《悔恨的迷雾:法国古典电影的文化和敏感性》(Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film)等15本著作,最新力作为《电影是什么!》(What Cinema Is!)、《打开巴赞》(Opening Bazin)。
作者精挑细选了近十部挑战观众认知模式、超越标准电影系统与规范的艺术电影,如大卫•格里菲斯的《凋谢的花朵》、劳伦斯•奥利弗的《亨利五世》、茂瑙的《日出》、罗贝尔•布莱松的《乡村牧师日记》等,赋予这些电影文本与电影理论同等重要的地位,并对它们作出了精彩的阐释,指出其电影语言与众不同的“特异性”。本书是对电影进行精细解读的典范,也是电影理论与电影批评的互动为了此次的中文版,作者修订了部分文章,并特别增加了一篇分析贾樟柯影片《世界》的评论文章。
世界电影不是CGI展示的完美无暇无干扰的对称,边缘生活和角色才得以使World Cinema世界化,两个维度和长镜头地深度挖掘,摒弃隐藏贫穷来投射闪光的超级现代性.(第十一章) 以上这段话,是来自于该书第十一章中作者对于中国导演贾樟柯《世界》的点评总结,在这一章中,虽然作者是为...
评分世界电影不是CGI展示的完美无暇无干扰的对称,边缘生活和角色才得以使World Cinema世界化,两个维度和长镜头地深度挖掘,摒弃隐藏贫穷来投射闪光的超级现代性.(第十一章) 以上这段话,是来自于该书第十一章中作者对于中国导演贾樟柯《世界》的点评总结,在这一章中,虽然作者是为...
评分所谓文艺片,是与商业片相对而言。它的场面往往不宏阔,情节不紧凑,感官刺激不强烈,很容易给观众以拖沓、迟缓、不知所云的感觉,在商业时代中,文艺片正不断没落。 然而,我们所生活的这个世界,真的是故事组成的吗?在我们人生的经历中,有多少属于戏剧性呢?当我们仍希望...
评分所谓文艺片,是与商业片相对而言。它的场面往往不宏阔,情节不紧凑,感官刺激不强烈,很容易给观众以拖沓、迟缓、不知所云的感觉,在商业时代中,文艺片正不断没落。 然而,我们所生活的这个世界,真的是故事组成的吗?在我们人生的经历中,有多少属于戏剧性呢?当我们仍希望...
评分世界电影不是CGI展示的完美无暇无干扰的对称,边缘生活和角色才得以使World Cinema世界化,两个维度和长镜头地深度挖掘,摒弃隐藏贫穷来投射闪光的超级现代性.(第十一章) 以上这段话,是来自于该书第十一章中作者对于中国导演贾樟柯《世界》的点评总结,在这一章中,虽然作者是为...
解读得很好,有水平的学者
评分艺术电影研究参考,仅此而已。
评分写《世界》那篇很棒。(网易蜗牛读书
评分达德利•安德鲁确实有名,关键是能说到点上,我觉得翻译得还行,主要看了贾樟柯那篇,西方中心主义影响下的“看法”的确和中国观众很不同
评分达德利·安德鲁仅凭借在电影院中的观影记忆写下这本书,内含对十部影片的细致解析,那时DVD还没有问世。特别增加了贾樟柯的《世界》,对贾有着至高褒奖。可惜其他电影许多没看过,还是未能全然领会这本书的意旨,日后再补课吧。
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