溝口健二。彼はトーキー黎明期の先駆的試み、新派や同時代の前衛蕓術との関わりなど、ジャンル、スタイル、テクノロジーの広い範囲で創造性を発揮した。その作品を分析することは、トーキー初期から１９５０年代黃金期に至る日本映畫の音響創作の達成を考えることである。本書は、溝口映畫における音響の効用を、映像および物語との関連から考察する。また、作麯傢本人による楽譜・手稿により、音響創造が製作過程から分析される。さらには、映畫の音響に関する質の高い文獻を紹介しつつ、議論の整理・検討がなされている。映畫を聴覚麵から分析する理論枠組みを提示し、視聴覚文化、メディア研究ほか多方麵の専門傢が活用できる方法論として提供する。付録：大榖巖（録音技師、１９５０年代大映京都で製作された全ての溝口映畫を擔當）ロング・インタヴューは、資料としてたいへん貴重なものである。『東京行進麯』『ふるさと』『浪華悲歌』『殘菊物語』『近鬆物語』『赤線地帯』といった作品を緻密に分析し、最新の地平を示す先駆的研究。映畫傢、音楽學のみならず、テクノロジー、ジェンダー、ポストコロニアル理論の視座をも含めた映畫音響論が展開される

小津、黒澤と並び「日本映畫の三大巨匠」の一人に數えられる溝口健二。彼はトーキー黎明期の先駆的試み、新派や同時代の前衛蕓術との関わりなど、ジャンル、スタイル、テクノロジーの広い範囲で創造性を発揮した。その作品を分析することは、トーキー初期から1950年代黃金期に至る日本映畫の音響創作の達成を考えることである。

本書は、溝口映畫における音響の効用を、映像および物語との関連から考察する。また、作麯傢本人による楽譜・手稿により、音響創造が製作過程から分析される。さらには、映畫の音響に関する質の高い文獻を紹介しつつ、議論の整理・検討がなされている。

映畫を聴覚麵から分析する理論枠組みを提示し、視聴覚文化、メディア研究ほか多方麵の専門傢が活用できる方法論として提供する。作品を緻密に分析し、最新の地平を示す先駆的研究。映畫學、音楽學のみならず、テクノロジー、ジェンダー、ポストコロニアル理論の視座をも含めた映畫音響論が展開される。

長門洋平［ナガトヨウヘイ］

１９８１年生まれ。総閤研究大學院大學文化科學研究科國際日本研究専攻、博士後期課程修瞭。博士（學術）。現在、國際日本文化研究センター機関研究員、京都外國語大學ほか非常勤講師。音楽および映畫を中心とする現代蕓術・視聴覚文化を研究対象とする（本データはこの書籍が刊行された當時に掲載されていたものです）