具体描述
凭借 《白老虎》 荣膺布克奖的阿拉文德•阿迪加最新力作
《波士顿环球报》《里士满时讯报》《每日野兽》年度最佳图书
顽固房产商VS死硬钉子户
混乱而蓬勃城市中的一场抗拆迁之战
一次对人性复杂与奥妙真相的精准审视
发展=？进步
一个通往高速发展之路的人口大国绕不开的疑问
孟买的维什拉姆小区毗邻棚户区，在附近地带曾经算得上相当体面的建筑，只是随着岁月的流逝如今已显破败。居民以中产阶级为主，住户包括木材商，社会福利工作者，会计，房产经纪人……邻里相处大体和睦。白手起家成为房产大鳄的开发商沙赫看中了这个区，打算在这里造一幢名为“上海大楼”的豪华大厦，以作为他个人事业的收山之作与纪念丰碑。他给维什拉姆的住户们开出了诱人的拆迁价格。维什拉姆的居民们反应不一，动心者抗拒者猜疑者各怀心思。老道的沙赫使出种种手段将反对者一一收服。最后只剩下一位向来备受邻里尊重的退休教师“大师”坚持拒绝接受沙赫的条件，成为顽固的“钉子户”。渐渐地，房产商与搬迁户之间的对演化为邻里间的战争，“大师”被众人视为妨碍他们通往崭新生活的绊脚石。全体居民结为同谋，联合起来对这位老人以孤立、诋毁、恐吓等方式施压，直至迈出了令人骇然的一步……
作者简介
阿拉文德•阿迪加1974年出生于印度海港城市马德拉斯，后移居澳大利亚，求学于哥伦比亚大学与牛津大学。他在长篇小说处女作《白老虎》中，以一位印度班加罗尔的企业家给中国总理温家宝写信讲述自己人生故事的形式，反映了当今印度经济“奇迹”表相下的真实面貌，凭借独一无二的原创性获二○○八年曼布克奖。另外他还出版有短篇小说集《两次暗杀之间》。阿迪加曾任《时代周刊》驻印度通讯记者，并为《纽约客》、《格兰塔》、《金融时报》、《独立报》、《星期日泰晤士报》等媒体撰稿。现居印度。
目录信息
5月11日
5月12日
5月13日
第二部 沙赫先生解释他的提议
5月14日
5月18日
第三部 四五秒钟百万富翁的感觉
6月4日
第四部 雨季来临
6月19日
6月20日
6月21日
6月25日
6月29日
第五部 反对阵营的终结
7月3日
7月6日
第六部 恐惧
7月15日
7月21日
7月23日
7月24日
7月31日
8月1日
8月2日
8月3日
8月6日
8月17日
第七部 塔楼最后一人
9月2日
9月3日
9月4日
第八部 最后期限
9月29日
9月30日
10月1日
10月2日
10月3日
第九部 最简单的事
10月4日
10月5日
10月7日
尾声 谋杀与奇迹
12月15日
12月6日
12月23日
· · · · · · (收起)
读后感
《白老虎》一书让我认识了阿拉文德·阿迪加这位作者，《两次暗杀之间》这部短篇小说集则让我彻底为之折服，成为他的粉丝。前者展现了一种独一无二的原创性，引人入胜而又充满力量。而后者所包含的技巧则更加炉火纯青，情感的酝酿和思想的表达掐到好处，我甚至认为这是一部足以...
《白老虎》一书让我认识了阿拉文德·阿迪加这位作者，《两次暗杀之间》这部短篇小说集则让我彻底为之折服，成为他的粉丝。前者展现了一种独一无二的原创性，引人入胜而又充满力量。而后者所包含的技巧则更加炉火纯青，情感的酝酿和思想的表达掐到好处，我甚至认为这是一部足以...
《白老虎》一书让我认识了阿拉文德·阿迪加这位作者，《两次暗杀之间》这部短篇小说集则让我彻底为之折服，成为他的粉丝。前者展现了一种独一无二的原创性，引人入胜而又充满力量。而后者所包含的技巧则更加炉火纯青，情感的酝酿和思想的表达掐到好处，我甚至认为这是一部足以...
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《白老虎》一书让我认识了阿拉文德·阿迪加这位作者，《两次暗杀之间》这部短篇小说集则让我彻底为之折服，成为他的粉丝。前者展现了一种独一无二的原创性，引人入胜而又充满力量。而后者所包含的技巧则更加炉火纯青，情感的酝酿和思想的表达掐到好处，我甚至认为这是一部足以...
用户评价
这本书的氛围感简直绝了，读进去就像被一张无形的网罩住，那种压抑又带着一丝诡谲的宁静感，让人喘不过气却又忍不住一直往下翻。作者对细节的描摹细腻得令人发指，无论是那种潮湿的空气中弥漫的霉味，还是光线透过破损窗户投下的斑驳光影，都刻画得入木三分。你会清晰地感受到那种被世界遗忘的孤独，每一个角落似乎都藏着未被诉说的秘密。更难得的是，叙事节奏的掌控极为老练，时而急促如鼓点，瞬间将你拉入高潮的惊恐；时而又放缓，如同老旧留声机里传出的沙哑乐曲，让人在沉思中品味人物内心的挣扎与蜕变。我特别喜欢作者在塑造人物时那种克制却有力的笔触，他们都不是传统意义上的英雄或恶人，而是复杂、有缺憾、在极端环境下挣扎求存的普通人，他们的选择和挣扎，让你在合上书本很久之后，依然会在某个瞬间想起他们，并为之唏嘘。这本书带来的阅读体验，更像是一场沉浸式的心理探索，远超一般小说的范畴。
说实话，一开始我对这类题材有些疲惫，总觉得逃不出某种老套路。然而，这本书完全打破了我的预期。它的“新意”不在于情节有多么天马行空，而在于它对“人性”本身的挖掘深度。作者似乎对人性的阴暗面有着近乎残酷的洞察力，笔下的人物没有退路可言，为了生存，他们做出的那些不光彩的决定，读起来让人心惊肉跳，却又难以完全指责。这种道德上的模糊地带，才是这本书最引人入胜的地方。它迫使你不断地反问自己：如果是我，我会怎么做？这种强烈的代入感和思辨性，让这本书的阅读体验变得异常紧张和富有张力。它没有提供廉价的答案或简单的救赎，而是把所有的痛苦和选择都赤裸裸地摆在你面前，让读者自己去消化和承受这份重量。这需要勇气，也需要一定的阅读耐受度，但回报是巨大的。
我得说，这本书的结构设计简直是教科书级别的精妙。它不是那种线性叙事的流水账，而是采用了多重视角和时间错位的叙事手法，像一个复杂的迷宫，你以为走到了出口，结果又回到了原点，但每一次循环都揭示了新的线索或更深层次的含义。作者毫不吝啬地抛出各种看似不经意的伏笔，这些伏笔像细密的蜘蛛网一样，在故事的后半段才渐渐显现出它们的全貌，那种恍然大悟的震撼感，是阅读过程中最令人愉悦的体验之一。尤其是一些象征意义的使用，处理得非常高明，不生硬，不刻意，却能让读者自行去解读其背后的哲学意味。读完后，我感觉自己不仅仅是读了一个故事，更像完成了一次智力上的解谜游戏。那些关于记忆、身份和真实性的探讨，被巧妙地编织在情节的骨架里，使得故事的厚度远超其表面展现的惊悚外衣。对于喜欢深度挖掘和反复品味的读者来说，这本书绝对值得拥有。
这本书的文字功底，简直可以称得上是华丽的雕琢。虽然主题沉重，但作者的语言表达却充满了古典韵味和精准的文学性。句子长短错落有致，节奏感极强，很多段落，我甚至不得不停下来，反复阅读上几遍，不是因为读不懂，而是因为那些词语的组合、比喻的运用，美得让人舍不得快速滑过。它不是那种直白粗暴的叙事风格，而是更倾向于用一种精致的、近乎诗意的语言去描绘残酷的现实。这种“美与丑”的强烈对比，构成了这本书独特的美学价值。我尤其欣赏作者在描述环境变化时所采用的意象，它们不仅仅是背景，更是情感的投射器，每一个意象的选择都饱含深意，极大地增强了故事的艺术感染力。对于追求文字享受的读者而言，这本书无疑是一场盛宴。
从纯粹的娱乐性角度来看，这本书的悬念设置也是顶级的。它不是那种依靠突发惊吓来推动剧情的“爆米花”式小说，它的悬念是内生的、结构性的。你从一开始就知道有些事情不对劲，但“哪里不对劲”以及“为什么会这样”却像一层层剥开的洋葱，每揭开一层都带来新的疑惑。作者非常擅长制造信息的不对称，让我们和主角一样处于信息缺乏的状态，这种被蒙在鼓里的无力感，极大地提升了阅读的紧张度。更妙的是，即使在最平静的场景中，作者总能通过一个微小的动作或一句不合时宜的对话，植入一个足以让你脊背发凉的暗示。这种细水长流、层层递进的悬念累积，让最终的揭示具备了摧枯拉朽般的力量。我发现自己好几次不自觉地屏住了呼吸，生怕错过任何一个细微的暗示。
话题虽然犀利，但是写得不吸引人，总觉得缺了些什么。
有些啰嗦
三星半。12月中。又一部印度故事，节奏有些慢，看得出作者想努力刻画每一个角色，但反而因为这样没能出现一个有特色的角色，故事结局是恐怖的却又带着童话色彩。我才不信有坏人会良心发现。
三星半。12月中。又一部印度故事，节奏有些慢，看得出作者想努力刻画每一个角色，但反而因为这样没能出现一个有特色的角色，故事结局是恐怖的却又带着童话色彩。我才不信有坏人会良心发现。
发生在孟买中产阶级小区的拆迁故事，野心大，执行弱，情节推进极慢，人物刻画不出色。阿迪加恐怕得算最糟糕的布克奖得主。
