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博尔赫斯的面孔

简体网页||繁体网页
格非
译林出版社
全本书店
2014-2-15
352
39
精装
格非精华作品集
9787544747387

图书标签: 格非  随笔  文学  文学研究  博尔赫斯  文学评论  散文随笔  中国   


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发表于2025-02-25

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图书描述

最新散文与最经典文学评论集

回顾往昔岁月,阐论文坛潮流,解析大师经典

全面客观 睿智深刻 妙趣诙谐

著名作家格非的二十堂文学公开课

值得收藏的文学正典阅读指南

~~~~~~~~~~

《博尔赫斯的面孔》是格非最新的散文集。

全书分为两部分,前半部分收录他近年来的随笔类文章,包括读书札记、游记、忆旧文和文化短评等。后半部分则是他多年来写下的相对系统而深入的文学评论文章。

以文体优美著称的作家格非同时也是严谨而睿智的学者,友善而幽默的老师。多重身份特质在这部文集里得到了充分表露。他的游记和忆旧文,叙事轻捷,妙趣横生;读书札记和文化短评往往切中肯綮;文学评论则优美耐读,见解深透,兼具学术文章和散文之长,是不可多得的经典。

对于一个喜爱并想更多了解他的读者,此书可谓一个窗口。对于更为广大的文学爱好者,此书的后半部分相当于一门精彩不容错过的文学公开课。

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著者简介

格非

1964年生,江苏丹徒人,当代著名作家,学者,清华大学文学教授。著有《迷舟》、《相遇》等中短篇小说四十余篇,《欲望的旗帜》、《人面桃花》三部曲等长篇小说六部,以及《塞壬的歌声》、《博尔赫斯的微笑》等散文集多部。


图书目录


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用户评价

评分

关于乡村电影和乡村老师的描写出神入化

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比起格非老师的先锋小说,他的随笔和文论读起来实在是轻松愉快。这本选集后半部分的文论几乎选了《卡夫卡的钟摆》一书的全部,还有《文学的邀约》《塞壬的歌声》等部分内容或片段,比较紊乱,如《物象中的时间》一文本来隶属于《文学的邀约》一书第三章“时间和空间”,这里孤零零的拎出来横放在随笔类文章中,有点莫名其妙,感觉出选集没必要,不如去读原书。而前半部分所选随笔却十分让人中意,格非老师的风度跃然纸上。

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近一两年来,迈步于漫漫求学路上的我,身旁常传来两种声音;一种声音大喊着:“来吧,做一位顶级的理论家与学者”,另一种声音则低语道:“去吧,做一名平凡的书写者与作家”。于是乎,我长期陷入了这种非此即彼的漩涡之中、无法自拔,总觉得学者型作家/作家型学者的复合型角色,远非我水准所能企及,我甚至都无法正式这种可能性。不过,读过大卫·洛奇的《小说的艺术》后,我开始看到了曙光;而如今,我有幸读到格非先生的《博尔赫斯的面孔》,并且明白,也许非此即彼的逻辑本就是错误,而实际上,作家与学者的两种身份不仅可以完美兼容,更能相互促进;这样的认识与意识,目前的国内学界明显较为欠缺。回归本书,作品大致可分两编,忆旧杂感与文学批评,回忆的是激情燃烧的岁月,评论的则是漫长世界文学史中的精华,二者皆深为可取,真诚有趣。

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这本书不适合在地铁上看。因为看了之后觉得自己是个文盲。。。

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关于乡村电影和乡村老师的描写出神入化

读后感

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是相非相 沉默 一九七五年,英玛•伯格曼终于如愿以偿地将莫扎特的歌剧《魔笛》搬上了银幕。早在影片《最可怕的时刻》(一九六七)中,伯格曼为了增加影片的恐怖气氛,穿插了木偶剧《魔笛》的片段,用来召唤那些他所熟知的幽灵。伯格曼对于歌剧《魔笛》的迷恋,也许是...  

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是相非相      沉默       一九七五年,英玛•伯格曼终于如愿以偿地将莫扎特的歌剧《魔笛》搬上了银幕。早在影片《最可怕的时刻》(一九六七)中,伯格曼为了增加影片的恐怖气氛,穿插了木偶剧《魔笛》的片段,用来召唤那些他所熟知的幽灵。伯格曼对于歌剧...  

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现在起书名 有一种顶顶不好的倾向 喜欢攀附名人特别是死了的名人 比如本书 比如 什么 达芬奇密码啊 什么海边的卡夫卡啊 什么太宰治的脸啊 什么夏目漱石的眼啊 这些名人跟你有什么关系啊 是你家亲戚?就算你的书中有涉及到这些作家 但又不是谈他的专书 起这样的书名还不是...

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是相非相 沉默 一九七五年,英玛•伯格曼终于如愿以偿地将莫扎特的歌剧《魔笛》搬上了银幕。早在影片《最可怕的时刻》(一九六七)中,伯格曼为了增加影片的恐怖气氛,穿插了木偶剧《魔笛》的片段,用来召唤那些他所熟知的幽灵。伯格曼对于歌剧《魔笛》的迷恋,也许是...  

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