具体描述
《梦书》是意大利电影导演费里尼从20世纪60年代末到1990年8月期间的梦境日记。伟大的导演毫无保留地将他的梦境，甚至夜间的梦魇和盘托出，用绘画或他自己说的“小标小记、匆忙潦草的手写记录和不合语法的句子”来诠释他的梦。内容荒诞离奇、百无禁忌，全面暴露造梦大师的梦境人生和隐秘思想。这也是费里尼亲自执笔的唯一图书作品。
这是一个天才在其广阔无垠的幻想世界中经历的色彩斑斓的旅程；这是一名电影工作者为其创意灵感之源打下的坚实木桩。这本独一无二的书，由已故导演最亲密的朋友和专业人士图利奥·凯兹奇（Tullio Kezich）撰写导语，文森佐·莫利卡（Vincenzo Mollica）做注释，并由里米尼市的费里尼基金会促成出版。
◆ 太吸引人了！《梦书》就像是导演遗留给世人的最佳电影底片。它是一部大师神秘环球旅行的指引书、一座浩瀚的宝库，蕴藏了各种超现实的假设、无法实现的幻想和先知预言。
——图利奥·凯兹奇
◆ 费里尼是这般做梦的，如此的情感泛滥、妙不可言、惹人遐思、纵情享乐，甚至是极度绝望。如今这些梦终于从深锁重重的银行地库中重见天日了……这本书非常棒，我认为它就是一部讥讽版的《神曲》。
——安东尼奥·多利科，《晚邮报》
◆ 20世纪最伟大的导演之一，不可思议的内心世界全记录。
——《艺术新闻》
◆ 梦占据了舞台的中央……梦足以让拥有最深沉睡眠的人也想记住发生在夜晚的一切。
——《高谈》
◆ 人们通常认为他人的梦是无聊的。费里尼的梦荒诞奇谲，混合了太多内容，打破了这种老生常谈。和他的电影一样，费里尼的梦是异想天开的，尖锐刺激的，怪诞滑稽的，也是富有启示意义的。
——《好莱坞生活》
◆ 这本有趣的书表明，潜意识决定了艺术家的创作意识。
——《哨兵日报》
作者简介
费里尼是电影史上公认最伟大的天才导演之一，与英格玛•伯格曼、安德•塔尔科夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，导演过《甜蜜的生活》《阿玛柯德》《八部半》《大路》《卡比利亚之夜》《浪荡儿》等20世纪最伟大电影，获得过五次奥斯卡金奖和无数各种电影节大奖。他的电影是欧洲艺术电影难以逾越的高峰，引导了战后意大利的精神进程。
费里尼早年做过漫画杂志的专栏漫画家，发表了一系列漫画。受到荣格分析心理学的影响，他长期用漫画记录梦境，形成一部可与荣格《红书》媲美的《梦书》。
目录信息
梦不需要解释（图利奥·凯兹奇）
《梦书》卷一，1960-1968
《梦书》卷二，1973-1990
散页
赠人之作
失踪者中的失踪者（文森佐·莫利卡）
发表过的梦
· · · · · · (收起)
读后感
对“爱神”而言，这本书里的梦内面，男女各占均等，跟莱波雷洛（Leporello）在莫扎特的〈唐·璜〉（Don Giovanni）里的音符均等平衡一样。没数过有多少位女士，有可能不止1003位，有可能很多，而且女士在这里，任何年龄及类型都有：艷丽的，成熟的，其特点在梦中的不羁行为及青...
《梦书》卷一收录了从1960年到1968年的梦，原稿尺寸为25厘米×35厘米，所有的文字、图画都是作者的原稿。《梦书》卷二收录了从1973年到1990年的梦，原稿尺寸为34厘米×48厘米。 意大利文版为单册，前面是手稿，后面是整理出的文字。文字部分除了抄录手稿原文，还对图画中的错误...
我自然十分同意用荣格与费里尼的关联来解读《梦书》，不过我更认为，实际上对《梦书》的解读，是一件非常具有自主性且无法言尽的事情。谁能给一个人数十年的梦境下一个标准答案？连费里尼本人都不能，尽管在公开发表的部分梦文字里，他尝试作出解释。 当然，阅读新出炉的《梦书...
《梦书》（费里尼手稿）和《红书》（荣格手稿）到手。 《梦书：费里尼手稿》受荣格分析心理学影响,意大利导演费里尼长期用漫画记录梦境。这些梦怪诞离奇,百无禁忌,从中亦可一窥大师电影创作的灵感之源。“还在孩提时代，费里尼就把床的四个角落形容成电影院，他说：我一闭上...
对“爱神”而言，这本书里的梦内面，男女各占均等，跟莱波雷洛（Leporello）在莫扎特的〈唐·璜〉（Don Giovanni）里的音符均等平衡一样。没数过有多少位女士，有可能不止1003位，有可能很多，而且女士在这里，任何年龄及类型都有：艷丽的，成熟的，其特点在梦中的不羁行为及青...
用户评价
这本书给我的感觉，更像是一部结构精巧的音乐作品，而不是传统意义上的小说。它有着清晰的“乐章”划分，但每个章节内部的节奏和情绪张力却像变奏曲一样变化多端。我特别喜欢作者对“声音”的捕捉和运用，空气中细微的嗡鸣、远方传来的模糊的口哨声，甚至主角内心的寂静，都被赋予了重量和意义。这种对听觉细节的执着，使得阅读过程本身就充满了沉浸式的体验。而且，这本书的魅力在于它的“留白”。作者毫不吝啬地展示了最核心的冲突和情感爆发，但关于“为什么会这样”或者“接下来会怎样”的关键信息，却被巧妙地悬置在了读者心头。你不得不自己去填补那些空白，用自己的经验和直觉去完成最后的创作环节。这无疑增加了阅读的门槛，但回报是巨大的——你会觉得自己是共同的创造者，而不是被动的接受者。我花了相当长的时间消化它，感觉自己像是刚完成了一次漫长而艰苦的内省旅程，身心俱疲，但灵魂得到了某种程度的净化。
老实说，这本书的开篇着实让我捏了一把汗，那种晦涩的、几乎带着某种实验性质的语言风格，差点让我以为自己拿错了一本学术专著而非文学作品。前几章的阅读过程，与其说是享受，不如说是“攻克”。我不得不频繁地查阅字典，甚至在网上搜索一些背景知识，试图拼凑出这个世界运作的基本法则。但一旦度过了最初的适应期，那种感觉就像是戴上了一副特制的眼镜，突然间，原本混乱的色彩和线条开始重组，展现出令人惊叹的内在秩序。作者对于环境的描摹达到了出神入化的地步，那些虚构的城市、奇异的自然景观，不再是背景板，而是拥有独立生命和呼吸的实体，它们影响着角色的命运，也反过来被角色的情感所浸染。更妙的是，这本书成功地在宏大叙事和个体挣扎之间找到了绝妙的平衡点。它探讨了存在的意义、时间的本质，但所有的哲学思辨，最终都落实到了某个人物一次微不足道的选择上，这种尺度上的拿捏，显示了作者非凡的功力。我强烈推荐给那些厌倦了套路化情节的读者，这本书是对想象力的一种洗礼和挑战。
这本书的结构精妙得令人发指，它使用了某种复杂的嵌套叙事，让你感觉自己像是在一个巨大的俄罗斯套娃里面，每当你以为到达了核心，就会发现里面还有更小、更深层的世界等待揭开。最让我印象深刻的是作者对“身份”这一概念的解构。书中的人物似乎都在不断地变化外壳，他们的过往是流动的，他们的动机是多重的，你永远无法完全确定你现在面对的这个人，是否还是你上一个章节认识的那个“他”或“她”。这种持续的不确定性，营造了一种极度紧张的氛围，迫使读者不断地质疑自己对角色的判断。此外，这本书的配乐（如果可以这么称呼的话）非常棒——它充满了隐喻和回响。一些在开篇出现的意象，比如一只白色的鸟，或者一个特定的符号，会在故事的最后以完全不同的语境再次出现，那时它们所承载的重量已经截然不同。这种回环往复的结构，体现了作者极高的掌控力，让人不得不佩服其布局之深远。这是一部需要反复阅读的作品，因为初读时你可能只看到了表面的故事，而真正的宝藏，隐藏在那些重复与变奏之中。
我必须承认，这本书的阅读体验是碎片化的，但这恰恰是它最迷人之处。它像是一系列被精心排列的、来自不同时空的记忆快照，每一张照片都色彩鲜明，细节惊人，但将它们串联起来的“故事线”，却需要读者自己去构建。我发现自己常常会在读完一个场景后，马上翻回到前几页，重新审视一个不起眼的道具或一句对话，试图从中寻找解开下一个谜团的钥匙。作者似乎对线性叙事怀有一种近乎反叛的姿态，他更热衷于探索潜意识的运作模式，那种跳跃、联想和突然的闪回，完全模拟了人类大脑的真实工作状态。这本书的语言风格是多变的，有时极其精准和冷峻，如同手术刀般剖析现实；有时又变得极其浪漫和抒情，充满了令人心碎的美感。这种风格上的巨大反差，让阅读过程充满了张力和惊喜。对于追求稳定、逻辑严密情节的读者来说，这可能是一场灾难；但对于渴望探索文学边界，愿意与作者一同冒险的探索者而言，这绝对是一次不容错过的盛宴。
这本书简直是场奇遇，仿佛作者施展了某种古老的炼金术，将日常的碎片和深邃的哲思熔铸在一起，创造出一种全新的阅读体验。我读到一半时，就忍不住放下书，盯着天花板愣了足足有十分钟，试图厘清那些如同迷宫般交织的情节线索。它不像传统的小说那样提供清晰的路径，更像是一张被时间磨损、边缘模糊的藏宝图，每翻过一页，你都感觉自己离真相更近一步，却又同时被更深的谜团所包裹。角色的塑造极其大胆和细腻，他们不是扁平的符号，而是活生生的、充满矛盾的灵魂，他们的选择往往出乎意料，却在回望时又觉得是唯一合理的结局。文字的密度极高，每一句话都像是经过反复打磨的宝石，折射出多重含义。我特别欣赏作者处理叙事节奏的方式，时而疾风骤雨般推进，让人喘不过气，时而又慢得如同滴水穿石，让你有足够的时间去品味那些潜藏在字里行间的微小情绪和象征意义。这本书需要心静，更需要一点点被搅乱的勇气，去接受那种不确定性带来的眩晕感。我已经向好几位朋友强力推荐，但同时也附带了一个忠告：准备好迷失，因为找回方向的过程，远比抵达终点本身更加迷人。
非常感人的是那些关于玛西娜的梦，除了爱，还有一次梦见的是玛西娜就是自己的镜像，两人早已合而为一了。梦见老伯在淫笑哈哈
梦是心灵的潜意识
这本书《梦书：费里尼日记》一定要配合着《小丑的流浪：费里尼自传》一块看，两书结合可谓灵肉合一！
装帧制作精良。梦就是现实。
盼到了中译本。费里尼的手绘梦想，强势的女性形象，全书内容具有天才的一切特点。费里尼的粉丝和精神分析学家们会从中看出许多东西吧。装帧巨赞，拿在手里舒服舒服。
