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一位好友送的小書。其中很多呼應瞭唐代詩人們的用典。其中有一首詩，來自林羅山的《月前見花》：淡月映欄花氣濃，春曉好景勝鞦中。不明不暗朧朧影，於色於香剪剪風。我認為有可能受瞭白居易的影響。當然我讀詩不多，極有可能是妄測。白居易有與元稹唱酬詩十二首詩組，其中有《嘉陵夜有懷》二首中的一首：不明不暗朧朧月，不暖不寒慢慢風。獨臥空床好天氣，平明閑事到心中。當然我們並不排除白居易的詩句可能也是程式化詩歌體的某種變體，不過他對日本詩歌的影響是不容小覷的。在此，舉一個旁證，紫式部所在的時代對白居易非常尊崇，尤其是紫式部本人。所以當她在描寫朧月夜與光源式偶遇的月夜時，用的詩句可見白居易的影子：不明復不闇，最是春夜朦朧月。

真是好學的民族。空海的 "一生一彆難再見，悲夢思中數數尋"。夏目漱石的"山上又山路不通，柳陰多柳水西東。"感覺差距還是有點的… 某一篇備注錶達瞭聯華抗俄的思想。以時間為序的小冊子，詩為載體呈現瞭不同時期的日本。

一位好友送的小書。其中很多呼應瞭唐代詩人們的用典。其中有一首詩，來自林羅山的《月前見花》：淡月映欄花氣濃，春曉好景勝鞦中。不明不暗朧朧影，於色於香剪剪風。我認為有可能受瞭白居易的影響。當然我讀詩不多，極有可能是妄測。白居易有與元稹唱酬詩十二首詩組，其中有《嘉陵夜有懷》二首中的一首：不明不暗朧朧月，不暖不寒慢慢風。獨臥空床好天氣，平明閑事到心中。當然我們並不排除白居易的詩句可能也是程式化詩歌體的某種變體，不過他對日本詩歌的影響是不容小覷的。在此，舉一個旁證，紫式部所在的時代對白居易非常尊崇，尤其是紫式部本人。所以當她在描寫朧月夜與光源式偶遇的月夜時，用的詩句可見白居易的影子：不明復不闇，最是春夜朦朧月。

一位好友送的小書。其中很多呼應瞭唐代詩人們的用典。其中有一首詩，來自林羅山的《月前見花》：淡月映欄花氣濃，春曉好景勝鞦中。不明不暗朧朧影，於色於香剪剪風。我認為有可能受瞭白居易的影響。當然我讀詩不多，極有可能是妄測。白居易有與元稹唱酬詩十二首詩組，其中有《嘉陵夜有懷》二首中的一首：不明不暗朧朧月，不暖不寒慢慢風。獨臥空床好天氣，平明閑事到心中。當然我們並不排除白居易的詩句可能也是程式化詩歌體的某種變體，不過他對日本詩歌的影響是不容小覷的。在此，舉一個旁證，紫式部所在的時代對白居易非常尊崇，尤其是紫式部本人。所以當她在描寫朧月夜與光源式偶遇的月夜時，用的詩句可見白居易的影子：不明復不闇，最是春夜朦朧月。

真是好學的民族。空海的 "一生一彆難再見，悲夢思中數數尋"。夏目漱石的"山上又山路不通，柳陰多柳水西東。"感覺差距還是有點的… 某一篇備注錶達瞭聯華抗俄的思想。以時間為序的小冊子，詩為載體呈現瞭不同時期的日本。