具体描述
A third of the entire history of cinema is represented by films produced from 1970 onwards. Cinema Today explores this history, what may be referred to as the Third Age of world cinema, and the films, people and technologies which have shaped its development. The work of film-makers who have made a significant contribution to the film industry during this period is also highlighted and discussed. Cinema Today begins by examining the moment at which the modern blockbuster was born. In the early 1970s a string of spectacularly successful films such as MASH (1970), The Godfather (1972) and Jaws (1975) transformed the economic climate of Hollywood and the power relationship within it. The first half of the book looks at New Hollywood and explores its recent and continued development through film genres including Crime, Science Fiction, Horror and Comedy. The book identifies how social and economic change influenced the development of films, assesses the impact of emerging new waves of cinema on Hollywood and Hollywood's reaction to these changes. Influential directors such as Martin Scorsese, Woody Allen, George Lucas, Spike Lee and Steven Spielberg are all featured in these chapters along with their films. We then move onto the world stage where Edward Buscombe explores the unique style of film output from Australasia, Africa, India, Western and Eastern Europe, the Middle East and South America. Specific film genres and trends of these regions are highlighted and discussed in relation to the social and economic climate of the time. Many of these film industries, such as French, Indian and Japanese, are significant centres of world production. In these chapters, Buscombe examines the Bollywood cinema of India, art house cinema of France, the British comedy, Japanese crime films and Mexican horror films. The films of Bernardo Bertolucci, Pedro Almodovar, Akira Kurosawa, Roman Polanski, Luc Besson, Mike Leigh, Ousmane Sembene and Chen Kaige are just an example of the range of work discussed. With a comprehensive directors' filmography, a bibliography, chronology and index at the back of the book, Cinema Today is an invaluable reference tool
作者简介
目录信息
读后感
用户评价
这本书的排版和装帧设计简直是一场灾难，这让原本可能更引人入胜的内容大打折扣。大量的文字堆砌，字体选择过于密集，而且几乎没有留白，每次翻阅都感觉眼睛要被榨干。更让人抓狂的是，一些关键的历史图片和剧照，分辨率低得惊人，甚至有些是模糊不清的扫描件，完全无法展现出应有的艺术质感。我能理解作者可能想用这种“地下出版物”的质感来营造一种另类的反叛美学，但对于一本严肃探讨电影艺术的书籍来说，视觉上的粗糙是不可原谅的。我几次想引用书中的某些观点去和朋友讨论，却因为找不到清晰的配图来佐证，显得底气不足。一本关于视觉艺术的书，如果自身的视觉呈现都如此敷衍，实在令人难以接受。它让我想起那些七八十年代的盗版书，内容或许精彩绝伦，但阅读过程却成了一种对耐心的严峻考验。
翻开这本书，我立刻被那种扑面而来的、充满年代感的胶片气息所吸引。作者对早期电影制作的细腻观察，简直让人感觉身临其境，仿佛能闻到老式放映机散发出的焦糊味和润滑油的味道。尤其是关于默片时代那些幕后英雄的叙述，那些布景师、灯光师，他们是如何用最原始的技术去创造出震撼人心的视觉奇观的，简直是一部精彩的“幕后史诗”。书中对不同国家，比如法国的卢米埃尔兄弟和美国的爱迪生之间的技术竞争，描写得非常生动，充满了戏剧张力。我特别喜欢其中关于电影语言如何从舞台剧的刻板僵硬，一步步演化出蒙太奇、特写这些革命性手法的过程的分析，那简直是一场美学思想的进化史。读到这些章节时，我忍不住会停下来，去想象那些黑白影像在光影交错中诞生的瞬间，那种纯粹的、对“记录”和“叙事”的原始渴望，是现在很多过度依赖特效的影片中难以寻觅的宝藏。这本书不仅是知识的积累，更是一次精神上的朝圣之旅，它让我们重新审视了“电影”这个媒介最初的魔力所在。
这本书的叙事节奏实在是太让人抓狂了，读起来就像是坐过山车，忽快忽慢，完全没有一个稳定的基调。有一部分篇幅对某个特定导演的某一阶段作品进行了近乎学术论文式的解构，每一个镜头、每一次剪辑都被掰开了揉碎了分析，看得人昏昏欲睡，感觉作者完全陷入了自己构建的理论迷宫里出不来了。然而，紧接着，笔锋一转，又突然开始描述某个独立制片人如何在资金匮乏的条件下，用近乎“游击战”的方式拍出了一部具有里程碑意义的邪典电影，那种粗粝的生命力和对体制的反叛精神，又瞬间点燃了我的激情。这种极端的跳跃性，让我很难形成一个统一的阅读体验，时而觉得自己在读一本高深的电影理论专著，时而又像是在听一个老影迷讲述他那些充满野性的观影故事。坦白说，如果不是我对这个主题抱有极大的热情，我可能早就被中间那些过于晦涩的部分劝退了。它更像是一系列精彩的、但缺乏有机连接的“田野考察笔记”的集合体。
这本书最让我欣赏的一点，是它跨越了传统的“艺术片”与“商业片”的二元对立思维。作者没有陷入那种将院线主流作品一概斥之为“垃圾”的偏激情绪中，而是尝试从更广阔的文化土壤中去寻找那些被主流评论界所忽略的价值点。他会用近乎平等的篇幅去分析一部奥斯卡获奖的剧情片，以及一部在特定群体中拥有狂热追随者的B级恐怖片，并试图挖掘两者在叙事结构或情感共鸣上的共通之处。这种包容性让我的视野豁然开朗，我开始意识到，一个媒介的生命力，恰恰存在于它能同时滋养不同层次、不同需求的观众群体的能力之上。他鼓励读者去“无差别地爱”电影，去欣赏那些充满瑕疵但极富生命力的作品，同时也毫不留情地批评那些徒有其表、缺乏灵魂的“工业流程品”。这种平衡且充满洞察力的批判，为我提供了一个更健康、更成熟的观影哲学。
我必须承认，这本书里对当代电影工业化流程的剖析，是我读过的材料中最犀利、最不留情面的。作者没有对好莱坞的“造梦机器”抱有一丝浪漫的幻想，反而将其视为一个精密的、但本质上是冰冷的资本运作体系。他详尽地描述了制片人如何利用心理学数据来设计预告片，如何通过精准的市场调研来决定剧本的走向，甚至连演员的合同细节和形象管理都被纳入了“可量化”的指标。这种对幕后“黑箱”的揭露，虽然令人感到一丝幻灭，但却异常真实和宝贵。它剥去了华丽的表象，直指核心的商业逻辑。特别是关于“IP”的运作模式，以及它如何扼杀原创性的讨论，观点犀利得像一把手术刀，直插弊病的要害。读完这些章节，再去看那些铺天盖地的商业大片时，我的视角已经彻底改变了——我不再仅仅是观众，更像是一个拿着显微镜的观察者，去寻找那些被算法和预算偷偷抹去的人性火花。
暫時看到278頁 太厚了😂又補充了一波watching list
细节非常多，印刷质量也不错。
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