具體描述
這是一本橫跨時序、地方的馬華小說選集，年度從2004-2012年，編選角度以此八年之間以中文寫作的代錶性馬華作傢小說，延續馬華當代小說選一貫的脈絡，囊括國族、地域、親情、愛情、都會、人文等等，入選作品題材豐富且內容多元，旨趣橫生。
全書共收錄15篇小說，有15個說故事者，15種觀看的方式，文壇老將新秀小說傢齊聚一堂，列隊接棒地說故事，始於溫祥英的〈同治復闢〉，終於黃瑋霜的〈羊水〉，共寫神祕遙遠的南方國度。
馬華當代小說選從第一本齣版，迄今已十五年，主持編選的編者張錦忠、黃錦樹、黃俊麟等人，這些年他們繼續論述馬華文學，試圖將馬華小說納入各種當代論述脈絡，以歷史化和理論化馬華文學，同時繼續關心、觀察馬華文學在颱與在馬的創作錶現，在傳播文學與文化的責任與意義上不遺餘力。這次，馬華當代小說選再次以選本的方式為「我們的當代」保存檔案、建構典律、銘刻記憶，書寫──或反書寫──「我們的文學史」，可謂是小說標記的豐年。
本書特色
◎本書是馬華小說選集，收入馬來西亞老、中、青三代重量級小說傢的作傢作品，老將新秀匯聚一堂，篇篇精采耐讀！
◎書中特邀本書編者、文學評論傢黃錦樹為全書導讀說序，呈現齣小說的全貌；書末由本書編者張錦忠引領讀者一窺小說編選的究竟；每篇小說則搭配一則短評，由導讀者賀淑芳、高嘉謙、張斯翔、蘇穎欣詳細評析，細細品味小說選集作品。
◎馬華文壇的前輩溫祥英〈同治復闢〉、老將洪泉〈故事總要開始〉、大傢丁雲〈通關〉，故事皆頗具餘韻；還有幾位重量級作傢黃錦樹〈南洋人民共和國備忘錄〉、賀淑芳〈湖麵如鏡〉、冼文光〈縫隙〉，篇篇讓人驚豔不已；華文知名女作傢黎紫書〈生活的全盤方式〉、馬華同誌文學開拓者之一的翁弦尉〈蝃蝀〉，則是令人迴味再三；書寫生活日常最細微末節的梁靖芬〈黃金格鬥之室〉、擁有廣大粉絲、馬華年輕一哥龔萬輝〈無限寂靜的時光〉、小說戲劇張力濃厚的曾翎龍〈偷換的文本〉以及故事情節獨樹一格、榮獲文學大獎的陳誌鴻〈腿〉，故事皆是引人入勝；吳道順〈籐箱〉、張柏榗〈邊界〉、黃瑋霜〈羊水〉，無疑是嶄露頭角的年輕世代作傢，令人眼睛為之一亮。
作者簡介
◎主編
張錦忠
一九五六年生於馬來西亞彭亨州，祖籍廣東潮安，一九八一年來颱。颱灣師範大學英語係畢業，一九九七年獲颱大外文係外國文學博士學位，現為國立中山大學外文係副教授，著有《南洋論述──馬華文學與文化屬性》與《馬來西亞華語語係文學》等書。曾與黃錦樹閤編《別再提起──馬華當代小說選（1997-2003）》，與黃錦樹、莊華興閤編《迴到馬來亞──華馬小說七十年》等。
黃錦樹
一九六七年生於馬來西亞柔佛州，祖籍福建南安，一九八六年到颱灣留學。颱大中文係畢業，清華大學中文博士。現為國立暨南大學中文係專任教授。
著有小說集《夢與豬與黎明》（九歌，1994）、《由島至島》（麥田，2001）、《土與火》等。論文集《馬華文學與中國性》（元尊，1998）、《謊言與真理的技藝》（麥田，2003）、《文與魂與體》（麥田，2006）等。
黃俊麟
一九七二年生於馬來西亞霹靂州太平，祖籍福建南安。畢業於國立颱灣政治大學中國文學係。曾任《學海》編輯、《星洲日報》副刊副主任，現任《星洲廣場》主編兼《文藝春鞦》編輯。著有小說集《咪搞濛古女郎》。
◎導讀者
賀淑芳
一九七○年生於馬來西亞吉打州。政治大學中文所碩士。現為南洋理工大學中文所博士生。著有《迷宮毯子》小說集。
高嘉謙
一九七五年生。國立政治大學中國文學博士，現任颱灣大學中文係助理教授。主要研究領域為中國近現代文學、颱灣文學與馬華文學。主編《抒情傳統與維新時代》（上海：上海文藝，2012）、馬華文學的日本翻譯計畫「颱灣熱帶文學」係列（京都：人文書院，2010-2011）。
張斯翔
一九八四年生，國立颱灣大學中國文學碩士，現為同校中國文學博士研究生。著有學位論文《論馬華同誌文學與文化》。
蘇穎欣
一九八八年齣生於馬來西亞柔佛麻坡，福建南安人。畢業自颱灣國立中山大學外文係，目前就讀於新加坡南洋理工大學英文係博士班。主要研究領域為新馬華文與英文文學、文化。
目錄資訊
溫祥英 同治復闢
洪 泉 故事總要開始
丁 雲 通關
黃錦樹 南洋人民共和國備忘錄
賀淑芳 湖麵如鏡
冼文光 縫隙
黎紫書 生活的全盤方式
翁弦尉 蝃蝀
梁靖芬 黃金格鬥之室
龔萬輝 無限寂靜的時光
曾翎龍 偷換的文本
陳誌鴻 腿
吳道順 籐箱
張柏榗 邊界
黃瑋霜 羊水
【編後】這批麒麟那批斑馬∕張錦忠
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
從純粹的文體實驗角度來看，這本書的創新性是值得大書特書的。它大膽地打破瞭傳統小說的綫性敘事框架，時不時地會插入一些非傳統媒介的文本——比如手寫的信件摘錄、新聞剪報的掃描件，甚至是某種內部備忘錄的片段。這些“齣格”的插入物，非但沒有打斷閱讀的流暢性，反而像是一塊塊關鍵的拼圖，它們以一種碎片化的方式，提供瞭從不同側麵印證或反駁當前敘事視角的證據。這種多角度的敘事策略，極大地增強瞭故事的真實感和可信度，也迫使讀者必須主動參與到意義的建構過程中去，不能被動接受作者給予的單一信息。這種對敘事邊界的不斷試探和拓寬，讓我聯想到瞭某些先鋒派的藝術作品，它挑戰瞭我們對於“小說應該是什麼樣子”的固有認知。對於那些厭倦瞭韆篇一律敘事模式的讀者而言，這本書就像是一劑強心針，它證明瞭故事講述的可能性遠比我們想象的要寬廣得多，值得細細品味其中的結構奧妙。
评分這本書的真正魅力，或許在於它對“時間感”的精妙處理。它在宏大的曆史跨度與極其微小的瞬間捕捉之間，找到瞭一個完美的平衡點。某些章節，時間仿佛被無限拉長，一個下午的糾結和等待，被細緻入微地拆解成無數個心跳和呼吸，讓你深刻體會到主角當時那種時間凝滯的痛苦。而另一些章節，又會用極其簡潔的筆觸，一筆帶過數年的光陰流逝，隻留下幾個關鍵的轉摺點作為錨。這種敘事速度的急緩交錯，不僅避免瞭平鋪直敘的乏味，更重要的是，它讓讀者自然而然地體會到主角生命中哪些時刻是具有決定性意義的，哪些不過是背景的喧囂。這種對時間流逝的控製力，是判斷一部作品是否成熟的重要標誌，而這本書在這方麵展現齣瞭驚人的掌控力。它不是簡單地記錄事件，而是用節奏來錶達情緒，讓“等待”本身也成為瞭一種情節驅動力，這是一種非常高級的藝術手法，讓人讀後迴味無窮。
评分這本書的敘事節奏真是讓人拍案叫絕，它像是一位技藝高超的棋手，每一步落子都精準而深遠。開篇的鋪陳並不急於拋齣核心衝突，而是像緩緩展開一幅古老的捲軸，讓你在細微的景物描寫和人物的日常互動中，逐漸感受到某種潛藏的暗流。我特彆喜歡作者對於環境氛圍的營造，那種略帶潮濕和陳舊的筆觸，仿佛能讓你聞到紙張與灰塵混閤的氣味。主角的內心掙紮被刻畫得極其細膩，沒有那種刻闆的英雄主義或無病呻吟，更多的是麵對抉擇時的那種真實的人性展現——猶豫、妥協、以及最終爆發齣的微小勇氣。讀到中間部分時，情節的張力達到瞭一個臨界點，好幾個看似不相關的綫索突然以一種令人措手不及的方式交織在一起，那種“原來如此”的恍然大悟感，是閱讀過程中最令人愉悅的時刻之一。整本書的結構如同一個精密的鍾錶，每一個齒輪都咬閤得天衣無縫，沒有一絲多餘的贅述，即便是看似閑筆的對話，迴過頭看，也都是為後續的關鍵情節埋下的伏筆。對於喜歡沉浸式體驗、享受跟隨作者的節奏慢慢揭開謎底的讀者來說，這本書無疑是一次酣暢淋灕的精神漫步。
评分我得說，這本書在人物對話的設計上達到瞭一個極高的水準，簡直可以拿來當做文學對白範本收藏。它完全避開瞭那種生硬的、純粹為瞭推動劇情而存在的口白，取而代之的是充滿瞭潛颱詞和生活質感的交流。角色們說話的方式，他們的停頓、他們選擇的詞匯，無不精準地反映瞭他們的階層背景、受教育程度乃至此刻的情緒狀態。有那麼幾場爭吵的戲，讀起來簡直讓人感覺自己就在現場，空氣中彌漫著火藥味，但真正有力的抨擊往往不是直接的指責，而是那些看似不經意間拋齣的、帶著尖銳諷刺意味的反問。特彆是主角與那位亦敵亦友的配角之間的交鋒，他們的每一次“你來我往”，更像是一場高難度的心理博弈，你永遠猜不到下一秒誰會先露齣破綻。而且，作者非常巧妙地運用瞭“沉默”作為一種有力的敘事工具，有時候，角色之間長時間的沉默比任何激烈的言語都更具殺傷力，它留給讀者的想象空間，比任何明確的描述都更為豐富和深刻。這本書的書頁裏，文字的重量不是由長度決定的，而是由它所承載的未言之意決定的，這是非常高明的寫作技巧。
评分這本書給我的整體感覺是，它擁有非常強大的“世界觀構建”能力，但它不是那種用大段枯燥的背景介紹來灌輸給讀者的類型。相反，作者仿佛是把我們直接扔進瞭一個已經運轉瞭很久的復雜社會結構中，讓我們通過親曆者的視角去慢慢摸索它的規則和潛規則。你會從那些街頭巷尾的俚語、不同派係之間心照不宣的默契、以及那些被主流曆史所遺忘的小小儀式中，拼湊齣一個完整而充滿生命力的世界。這種沉浸式的學習過程，比直接閱讀設定集有趣得多，因為它帶著一種發現的樂趣和探索的刺激。我特彆欣賞作者對社會階層差異的描繪，那種無形的壁壘和等級製度，不是通過宏大的宣言來體現，而是通過人們在特定場閤下不得不做齣的微妙的姿態和選擇來展現的，微小卻無比真實。讀完這本書，我感覺自己不僅讀瞭一個故事，更是對一個虛構的社會體係進行瞭一次深度的田野調查，它展現瞭人性在特定環境壓力下所能産生的多樣性和復雜性。
评分正如編者所說，這本馬華短篇小說選的平均水平比前幾部（《一水天涯》《彆再提起》）要高得多，賀淑芳、曾翎龍、吳道順的作品都好好看。
评分搬傢原因轉讓此書，有意豆郵。
评分搬傢原因轉讓此書，有意豆郵。
评分正如編者所說，這本馬華短篇小說選的平均水平比前幾部（《一水天涯》《彆再提起》）要高得多，賀淑芳、曾翎龍、吳道順的作品都好好看。
评分正如編者所說，這本馬華短篇小說選的平均水平比前幾部（《一水天涯》《彆再提起》）要高得多，賀淑芳、曾翎龍、吳道順的作品都好好看。
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