海因裏希·伯爾《九點半鍾的颱球》（九點半的彈子戲）
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海因裏希伯爾唯一一部進“西方正典”的長篇，所謂“彈子戲”更似一種敘事方式，多條綫索於整部書中如彈子般彈射。這一方式於《萊尼和他們》中抵達頂點。 不過個人還是更喜歡《小醜之見》《萊尼和他們》這兩部傑作。伯爾理當不遜色於格拉斯，國內應該重印他瞭，不過他和高爾斯華綏一樣，靠短篇小說而非代錶作就在國內中學生裏獲得瞭名聲。（流浪人，你若到斯巴。。。。。）
评分所有事件都在個人領域裏演齣，書中所有插麯都一貫地指嚮事件中心的大問題。不過倒敘對伯爾來說不僅僅是技術的輔助手段，在《彈子戲》裏，第一人稱敘述者的現在已是逐漸侵入數十年來的體驗描述中。這些事件常藉主觀錶現的緊張情緒與齣場人物的個彆觀點，而添上瞭來自倫理立場的觀察。小說把某建築師傢庭的故事和某修道院的曆史結閤為一，橫跨半個世紀，但未受曆史小說寫法的拘束，而試圖尋求形式的解決方式，將故事的外在情節集中在一九五八年某日的事件中，並藉齣場人物的迴憶，報告與反省顯示德國三個世代的命運。雖然存在著若乾互相糾閤和補充的意識層次，卻隻有現在這個時間層次存在。雖有心理的問題、推到前景的象徵主義、稍嫌阻礙的直接性和有時過分復雜的結構，但伯爾畢竟在作品的若乾部分成功地統和瞭他散文中許多優美的特色。
评分海因裏希伯爾唯一一部進“西方正典”的長篇，所謂“彈子戲”更似一種敘事方式，多條綫索於整部書中如彈子般彈射。這一方式於《萊尼和他們》中抵達頂點。 不過個人還是更喜歡《小醜之見》《萊尼和他們》這兩部傑作。伯爾理當不遜色於格拉斯，國內應該重印他瞭，不過他和高爾斯華綏一樣，靠短篇小說而非代錶作就在國內中學生裏獲得瞭名聲。（流浪人，你若到斯巴。。。。。）
评分海因裏希伯爾唯一一部進“西方正典”的長篇，所謂“彈子戲”更似一種敘事方式，多條綫索於整部書中如彈子般彈射。這一方式於《萊尼和他們》中抵達頂點。 不過個人還是更喜歡《小醜之見》《萊尼和他們》這兩部傑作。伯爾理當不遜色於格拉斯，國內應該重印他瞭，不過他和高爾斯華綏一樣，靠短篇小說而非代錶作就在國內中學生裏獲得瞭名聲。（流浪人，你若到斯巴。。。。。）
评分海因裏希伯爾唯一一部進“西方正典”的長篇，所謂“彈子戲”更似一種敘事方式，多條綫索於整部書中如彈子般彈射。這一方式於《萊尼和他們》中抵達頂點。 不過個人還是更喜歡《小醜之見》《萊尼和他們》這兩部傑作。伯爾理當不遜色於格拉斯，國內應該重印他瞭，不過他和高爾斯華綏一樣，靠短篇小說而非代錶作就在國內中學生裏獲得瞭名聲。（流浪人，你若到斯巴。。。。。）
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