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[法] 瓦莱里
重庆大学出版社/楚尘文化
楚尘文化
徐知免
2014-1-1
396
38.00
平装
新陆诗丛·外国卷
9787562472599
图书标签:
诗歌
法国文学
法国
诗
瓦莱里
徐知免
外国文学
文学
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发表于2024-11-21
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图书描述
本诗集最大程度地囊括了法国现代最著名的诗人以及他们的代表作。这些诗人在法国深受大众喜爱,不仅推动了法国诗歌的发展,也享誉全世界。译者徐知免先生从20世纪40年代就开始致力于法语文学和诗歌的传译,这次以九旬高龄再次推出了修订版,实是不可多得的经典。囊括超现实主义、自然主义、象征主义、立体主义等诸多诗歌流派,涉及抒情诗、叙事诗、讽刺诗、散文诗、战斗诗等诗歌体裁,所选译作品精妙绝伦,且形式丰富多彩。
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著者简介
亨利• 德• 雷尼埃(Henri de Régnier,1864—1936),后期象征主义诗人。原学法律,毕业后原准备从事外交工作,但他对文学极感兴趣,1884 年写了第一首诗《平静》。在风格上,他起初受巴那斯派影响,出版了诗集《翌日》(1885)。因喜爱魏尔伦、马拉美的作品,雷尼埃不久即转向象征主义,写出《古传奇诗集》(1887—1890)《乡村迎神赛会》(1897)。晚年所作更加注重传统格律,多写十二音缀的亚历山大体诗,有些诗句过于讲究对称的装饰风格,归于新古典主义文学,内容则以讴歌自然为主。1912 年,亨利• 德• 雷尼埃当选为法兰西学院院土。
保尔-让• 图莱(Paul-Jean,Toulet,1867—1920) ,幻想派诗人。其诗继承了魏尔伦、邦维尔、雅姆这一传统,写得极其精致,音韵柔和,他也像魏尔伦一样爱好使用单音节诗句。他特别注重节奏和词的音色。诗很简短,常常是每首诗只用两个或三个四行诗渗合组成,每句诗也只有六个或八个音节。他还在诗中加入现代民间语言,富于音乐感。他在诗中总是歌唱爱情、友谊、岛屿、鸦片、大海的正午、西班牙咖啡。卡尔科推崇他为幻想派诗人领袖。
弗朗西斯• 雅姆(Francis Jammes,1868—1938) ,他的一生几乎都是在法国南方乡间度过的,平日深居简出。当他进入文学界时,法国诗坛已厌倦于象征主义的晦涩,而寄兴于可感知的世界。1898 年,他发表诗集《从黎明三钟经到夜晚三钟经》,富有乡土气息,愈来愈多地融入了民歌色彩。他用自由诗体写过不少诗集。晚年爱写十音缀诗,有《泉水集》(1936) 以及诗集遗篇《泉水与火》。他还写过小说、散文和四卷《回忆录》。另外有《书信集》四卷,是他跟纪德、克洛代尔等人的来往书简、札记,颇具文献价值。
徐知免,1921年生于江苏如皋,1945年中法大学法国文学系毕业,南京大学外国语学院教授。主要致力于法国诗歌、散文翻译,译作有《认识东方》《旅人札记》《米什莱散文选》《列那尔散文选》等。
图书目录
译本序_1
亨利• 德• 雷尼埃(1864—1936)
1. 短歌_17
2. 在沙滩上_19
3. 睡_20
保尔-让• 图莱(1867—1920)
4. 夜_25
5. 反韵集(21)_27
6. 反韵集(107)_28
弗朗西斯• 雅姆(1868—1938)
7. 什么时候我才能看到那些小岛_31
8. 每个礼拜天,树林都在晚祷_33
9. 从前我常到果园去……_35
保尔• 克洛代尔(1868—1955)
10. 椰子树_39
11. 夜航_42
12. 崇高的大海 _44
13. 大钟_45
保尔• 瓦莱里(1871—1945)
14. 织女_52
15. 友好的树林_55
16. 蜜蜂_57
保尔• 福尔(1872—1960)
17. 圆舞_61
18. 幸福_62
19. 大醉_64
20. 松鼠_66
21. 哀小白马_68
夏尔• 贝玑(1873—1914)
22. 夜的赞歌_73
勒内• 马利亚• 里尔克(1875—1926)
23. 泉_79
24. 寂寞 _80
25. 冬日_81
26. 旗_83
马克斯• 雅可布(1876—1944)
27. 告别_87
28. 贝克- 布拉的遗嘱_89
29. 诗_91
30. 战争_92
纪尧姆• 阿波利奈尔(1880—1918)
31. 鲤鱼_97
32. 美人鱼_98
33. 米拉波桥_99
34. 五月_102
35. 秋天_104
36. 莱茵之夜_105
37. 一颗星的哀愁_107
38. 旅行者_109
39. 现在正发生着什么事_114
40. 秋水仙_116
41. 雨_118
儒勒• 絮佩维埃尔(1884—1960)
42. 船泊葡萄牙 _121
43. 行星_123
44. 马赛_124
45. 早晨_126
46. 远方的法兰西_128
弗朗西斯• 卡尔科(1886—1958)
47. 朦胧诗_133
48. 沮丧_134
49. 小船驶过去了_136
圣琼• 佩斯(1887—1975)
50. 颂歌(节选)_141
51. 征鞍(节选)_143
52. 雨(节选)_011
53. 雪_151
比埃尔• 勒韦尔迪(1889—1960)
54. 单调的日子_160
55. 停_163
56. 弯路_165
57. 诗论_167
保尔• 艾吕雅(1895—1952)
58. 恋人_174
59. 最后一夜_175
60. 勇气_177
61. 加布里埃尔• 佩里_180
62. 自由_182
63. 为了在这儿生活_189
64. 西班牙_191
65. 和平的面容_193
66. 我曾对你说……_195
67. 流畅_196
特里斯唐• 查拉(1896—1963)
68. 为了写一首“达达”的诗_201
69. 达达之歌_202
70. 我的第三号晦涩的伟大悲歌_206
路易• 阿拉贡(1897—1982)
71. 1932 年马格尼托哥尔斯克_212
72. 丁香和玫瑰_218
73. 艾尔莎的眼睛_221
74. 塞镇_225
75. 格雷文陈列馆(节选)_227
76. 从来没有什么幸福的爱情_231
77. 法兰西进行曲_234
78. 在新桥上_239
79. 春天的不相识的女子_244
80. 此生即将逝去……_246
菲利普• 苏波(1897—1990)
81. 奇异的旅行者(节选)_253
82. 今夜伦敦第一百次遭到轰炸_256
亨利• 米肖(1899—1984)
83. 把我带走_267
84. 一个野蛮人在中国_269
85. 一个野蛮人在日本_270
86. 一个野蛮人在锡兰_271
87. 我在远方给你写信_272
88. 西绪福斯的劳作_278
89. 诗_280
弗朗西斯• 蓬热(1899—1988)
90. 阿维尼翁的回忆_283
91. 雨_288
92. 法国梧桐_290
罗贝尔• 德思诺斯(1900—1945)
93. 古老的喧嚣_293
94. 明天_296
95. 圣马丁大街之歌_298
96. 瘟疫_300
97. 最后的诗_302
雅克• 普雷韦尔(1900—1977)
98. 懒学生_305
99. 午餐_307
100. 太爱鸟儿的管灯塔人_310
101. 在夏天也像在冬天一样_312
让• 福兰(1903—1972)
102. 火_319
103. 英雄_320
104. 幻想_321
105. 事件_322
勒内• 夏尔(1907—1988)
106. 悲痛,爆炸,沉寂_325
107. 雨燕_326
108. 索尔格河_327
109. 还给他们_329
110. 奈冯的青春_330
111. 比利牛斯山_332
112. 为什么日子飞逝_334
伊夫• 布鲁萨尔(1937— )
113. 奇伟_337
114. 无人继承_338
115. 镂空花眼_339
116. 豪雨_341
附录:夏尔• 波德莱尔(1821—1867)
117. 绘画_346
118. 色彩_348
119. 大卫_350
120. 戈雅_352
121. 安格尔_353
122. 德拉克洛瓦_356
123. 杜米埃_358
124. 理查• 瓦格纳_359
125. 想象力_362
126. 感情_365
127. 诗_366
128. 维克多• 雨果_368
129. 比埃尔• 杜邦_370
130. 埃德加• 坡_373
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用户评价
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你的眼睛这样深沉,当我弓下身来啜饮,我看见所有的太阳都在其中弄影。
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我的杯子盈溢着酒仿佛一团颤动的火焰
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题为“法国诗人的作品”要比《法国现代诗抄》客观些。如果把保尔.克洛代尔和亨利.米肖的游记、比埃尔.勒韦尔迪的散文与诗论、波德莱尔的文艺评论都称之为“诗”未免过于牵强附会了。阿拉贡的作品的确匠心独到。将法国诗歌分门别类是困难的,因为无论是达达主义、超现实主义还是象征主义都曾风靡一时,引领一个新的风尚,包括书中涉及的诗人们也都曾从一个主义翻越到另一个主义,从一种风格升华至另一种风格。法国的文学作品,无论是诗歌、小说还是政论,就像潮骚涌动的大海一样,永远以推陈出新为使命,它的生命力与创新力永不甘心沦为僵死的教条,永不甘心为一个固有类别过久停留。
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还是一起选出来,好看!
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题为“法国诗人的作品”要比《法国现代诗抄》客观些。如果把保尔.克洛代尔和亨利.米肖的游记、比埃尔.勒韦尔迪的散文与诗论、波德莱尔的文艺评论都称之为“诗”未免过于牵强附会了。阿拉贡的作品的确匠心独到。将法国诗歌分门别类是困难的,因为无论是达达主义、超现实主义还是象征主义都曾风靡一时,引领一个新的风尚,包括书中涉及的诗人们也都曾从一个主义翻越到另一个主义,从一种风格升华至另一种风格。法国的文学作品,无论是诗歌、小说还是政论,就像潮骚涌动的大海一样,永远以推陈出新为使命,它的生命力与创新力永不甘心沦为僵死的教条,永不甘心为一个固有类别过久停留。
读后感
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近半篇幅为“超现实主义诗人诗选”。只是除了阿波利奈尔,多数曾经的“队友”后期均改弦易帜,回归朴素之路。徐知免译笔甚赞,尽得法语诗歌各种宛转之美;每位诗人小传撰写也非常精湛,中肯。对里尔克法语作品的收录,亦见译者用心之微;维惜质量中下。附录部分,乃波德莱尔所...
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再次确认:民歌是我喜欢的。《哀小白马》朗朗上口,真好。 再次确认:国家不幸诗家幸。《格雷文陈列馆》、《瘟疫》、《今夜伦敦第一百次遭到轰炸》……是我喜欢的。 再次确认:艾吕雅是我喜欢的。波德莱尔却未必。 再次确认:达达主义完全不知所云不知所谓——哪怕它追求的就是...
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近半篇幅为“超现实主义诗人诗选”。只是除了阿波利奈尔,多数曾经的“队友”后期均改弦易帜,回归朴素之路。徐知免译笔甚赞,尽得法语诗歌各种宛转之美;每位诗人小传撰写也非常精湛,中肯。对里尔克法语作品的收录,亦见译者用心之微;维惜质量中下。附录部分,乃波德莱尔所...
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