具体描述
李樯作品集首次公开出版,《孔雀》、《立春》、《致我们终将逝去的青春》同时上市,将陆续推出《姨妈的后现代生活》、《黄金时代》、《放浪记》等作品。这次的文字结集出版,恢复了作者未删节的版本,呈现的是最完整的故事。他的文字、故事,总是能直抵我们的内心深处。在他的笔下,所有的人物都在逼仄的宿命中尽情修持他们有如天赋的含有个人光芒的革命浪漫主义,他们坚决不愿意与自己内心最深的那个意念或理想相忘于江湖,因而大多与生活争个鱼死网破,但这还不尽是全部的华彩。在李樯文字的到达里,你还能看到凡夫的一个个他们,终极一生,不问结果,在尘劳中始终孜孜以持,自己做了自己的解脱舟或轮回锚……看李樯的文本,每一个人或许都能找到自己的体位,和那些阅历、往事、人性等等,暗度陈仓一把,风霜满面但心潮激荡。
作者简介
李樯,1987年北京军区入伍,1989年进入中央戏剧学院戏剧文学系学习,1992年毕业分配进入战友话剧团担任编剧,1995年起开始做职业编剧。主要编剧作品有话剧《富爸爸穷爸爸》、《小王子》;电视剧《好想好想谈恋爱》;电影《孔雀》、《姨妈的后现代生活》、《立春》、《放浪记 》《黄金时代》。
目录信息
读后感
辛夷坞的 致我们终将逝去的青春 好多年前就在书市上看到过了 从来没打算读过 因为书名的每个字都透着矫情 就像致我们终将拉出的八八那样的矫情 看了电影 出于好奇和学习的想法 买来小说原著来读 读到三分之二的时候 基本上读不下去了 作为一本青春文学 这绝对是...
辛夷坞的 致我们终将逝去的青春 好多年前就在书市上看到过了 从来没打算读过 因为书名的每个字都透着矫情 就像致我们终将拉出的八八那样的矫情 看了电影 出于好奇和学习的想法 买来小说原著来读 读到三分之二的时候 基本上读不下去了 作为一本青春文学 这绝对是...
用户评价
坦白说,这本书的阅读体验是复杂且多维的,它像一把钥匙,打开了通往某种集体记忆的密室。最让我印象深刻的是作者对“错过”这一主题的探讨,那些擦肩而过的瞬间,那些因为年轻气盛或胆怯而没有说出口的话,构成了全书最沉重的底色。它并非简单地叙述一个爱情故事,而是将爱情置于更宏大的命运和时代背景下进行考察。作者对于人物性格的塑造,极其立体,没有绝对的“好人”或“坏蛋”,每个人都带着自己的局限性和成长的阵痛。我尤其欣赏那种淡淡的宿命感,仿佛一切的发生都是注定的,但即便如此,他们依然努力地挣扎过,爱过,痛苦过,这种徒劳的美感,反而更具感染力。这本书的魅力在于它的“留白”,它不会把所有答案都摆在桌面上,而是邀请读者进入文本内部,用自己的经验去填补那些空白,完成一次私人化的阅读重构。
初读之下,这本书给我的感觉是扑面而来的生活气息,它没有故作高深的哲学思辨,却在最日常的对话和琐碎的事件中,揭示了人与人之间那些错综复杂的情感纠葛。作者的笔触是如此的冷静又带着一种近乎残忍的真实,让人无法回避那些青春期特有的迷茫、冲动和后知后觉的遗憾。书中对友谊的描绘尤其深刻,它探讨了友谊如何随着时间、距离和各自人生的轨迹而发生质变,那种“物是人非”的沧桑感,让人在阅读时不禁要停下来,审视自己生命中那些重要的“他”或“她”。我特别喜欢作者在处理矛盾冲突时那种克制而有力的表达方式,冲突不是外放的争吵,更多的是内在的拉扯和无声的疏离。这本书的结构就像一个不断收紧的藤蔓,故事的线索看似松散,实则步步为营,最后导向一个让人既觉必然又略感唏嘘的终局。它更像是一面镜子,映照出我们每个人青春期时那些未曾言明的秘密和无力感。
这本书的叙事节奏把握得极其精准,每一个场景的转换都像是精心编排的舞台调度,让人在不经意间就被卷入到那个特定的时空里。作者对于人物心理的刻画简直是鬼斧神工,那种微妙的情绪波动,那种在理想与现实夹缝中挣扎的无奈,读起来会让人感同身受,仿佛自己就是书中那个正在经历这一切的主人公。我尤其欣赏作者对于细节的捕捉能力,比如某次雨后空气中弥漫的泥土气息,或是某个黄昏时分洒在旧书页上的光影,这些细腻的描摹,共同构建了一个极具质感和厚重感的精神世界。它不是那种一味渲染轰轰烈烈爱情的小说,而是深入探讨了成长带来的代价与和解,那种成长的痛楚和随之而来的清醒,被展现得淋漓尽致。看完之后,内心深处会留下一个难以言喻的空洞,一种对逝去纯真岁月的缅怀,久久不能平复。这本书的文字本身就具有一种雕塑感,每一句话都像是经过反复打磨的宝石,折射出复杂的光芒。
从文学技法的角度来看,这本书在结构布局上显现出极高的成熟度。作者娴熟地运用了非线性叙事,将过去与现在巧妙地穿插、交织,使得故事的层次感极强,读起来一点也不觉拖沓或混乱。它像是一块精美的织锦,每一条线索都是重要的色彩,最后汇聚成一幅宏大而又伤感的画面。我深切地感受到作者对人物命运的深切关怀,即使是那些犯了错误、走错了路的角色,也依然能从中看到人性的闪光点和软弱的真实。书中对于环境的描绘,也极具象征意义,那些萧瑟的校园角落,那些喧嚣的城市街景,无一不是人物内心世界的延伸。这本书的强大之处在于它的普适性,它讲述的虽然是特定一代人的故事,但其中蕴含的关于选择、关于失去、关于和解的主题,却是任何年龄段的读者都能产生强烈共鸣的。它并非提供廉价的安慰,而是提供了一种理解自身的视角。
这部作品的文学价值是毋庸置疑的,它超越了一般青春题材的范畴,上升到了对特定时代精神面貌的捕捉和记录。作者的叙事视角非常老练,时而置身事外地进行宏观审视,时而又精准地潜入个体意识的深层结构,这种切换带来了极强的叙事张力。我个人对书中对理想主义的消解过程特别有感触,那种曾经坚信不疑的信念是如何被现实的洪流一点点冲刷殆尽,那种从激昂到沉寂的心路历程,作者处理得极为细腻,没有刻意的煽情,却自有打动人心的力量。语言上,它大量运用了意象和象征,使得文本的层次感非常丰富,即便是简单的场景描写,也充满了哲学的回响。读完合上书本,脑海中浮现的不是某个具体的情节,而是一种整体的氛围、一种情绪的色调,是那种属于特定年代特有的、略带忧伤的金色光芒。这是一部需要细细品味,反复咀嚼才能体会其深意的作品。
#李樯在细节方面非常用心和细腻,还有一点就是:李樯善于营造氛围,让影片中有自始至终的气息,强调体验。这是在《孔雀》里就很明显的。
原著没看过,但对比孔雀和立春,能感觉到这次改编的很力不从心,风格完全不对
有一点不明白,最后郑微为何要投入林静的怀抱并要嫁给他?
感觉比电影过瘾,抽空看看原著小说
改编更见功力。李樯剧本中有三点令人印象深刻:一是精巧的首尾呼应,尤其是创作了阮莞两次去妇产科的宿命场景;二是把青春的毁灭推向极限,通通撕裂;三是阶级的渗入——谁有资格享受青春?是郑微和阮莞,是城市户口和富裕家庭的孩子。朱小北只有残酷的自我抹除。