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出版者:广西人民

作者:申小龙，宋永培主

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1995-01-01

价格:14.0

装帧:

isbn号码:9787219028896

丛书系列:

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《中华诗学通论：从先秦到近代的演进与流变》 ——一部全面梳理中国古典诗歌发展脉络的鸿篇巨制 内容简介 《中华诗学通论：从先秦到近代的演进与流变》并非一部专注于汉语学习或古典文献整理的著作，而是一部以文学史和美学思想为核心，系统梳理和深入剖析中国诗歌自萌芽至成熟，直至在近代遭遇挑战与转型的宏大叙事。本书旨在构建一个立体的、动态的中华诗学知识体系，考察不同历史时期诗歌的创作范式、审美取向、体裁演变及其背后的时代精神。全书结构严谨，论证详实，力求展现中国诗歌艺术的复杂性与持久的生命力。 第一编：诗的源头与形塑（先秦至魏晋） 本卷聚焦于中国诗歌的奠基阶段。首先，深入探讨《诗经》作为现实主义源流的地位，分析其“风、雅、颂”的社会功能与艺术特色，特别是其赋、比、兴手法的结构意义。继而，转向楚辞的浪漫主义传统，剖析屈原的“香草美人”意象系统及其对后世骚体、抒情传统的影响。 魏晋南北朝时期，诗歌完成了从“集体吟咏”到“个体抒情”的重大转型。本书详细考察了建安文学的慷慨悲凉之气，曹植等人的“才学派”倾向，以及玄学对抒情主题的渗透。重点在于“山水田园诗”的勃兴，分析谢灵运、陶渊明如何通过描摹自然景物，确立了中国诗歌中“境与心合”的美学范式，为唐代诗歌的成熟奠定了美学基础。 第二编：格律的成熟与盛世的交响（唐宋诗歌高峰） 唐代是中国古典诗歌的黄金时代，本书用大量篇幅分析了唐诗的格律化进程及其艺术成就。详细辨析了近体诗（格律诗）的声律要求、对仗的精妙运用，以及律诗、绝句在结构上的异同。 在流派纷呈的唐代，本书采用“两条主线，多个支流”的结构进行阐释： 1. 现实主义主线：从“初唐四杰”到陈子昂的复古，再到杜甫“诗史”的社会关怀，系统梳理了盛唐诗歌的博大精神与沉郁顿挫的风格。 2. 浪漫主义主线：李白“飘逸出尘”的浪漫精神如何超越时空限制，其对道家思想的吸收与转化。 3. 中晚唐的精微与蜕变：白居易的新乐府运动及其通俗化的努力；韩愈、孟郊对“以文为诗”的探索；以及李商隐、杜牧在意象营造和音律上的臻于化境。 宋代诗歌则被置于“理趣”与“议论”的框架下考察。本书着重分析宋诗如何摆脱唐诗的音律束缚，转向对哲理、学问和日常经验的深入开掘。苏轼“以诗为议论，以文为诗”的开阔境界，黄庭坚的“点铁成金”与“拗救”理论，以及江西诗派对继承与创新的独特见解，构成了宋代诗学的核心内容。 第三编：哲思的深化与形式的固化（元明清） 元代诗歌在地域文化和民族交融的背景下，呈现出新的面貌。本卷探讨了元曲对民间口语的吸收，以及诗坛上“格调派”与“拟古派”的论争。 明代是古典诗歌体裁的“百科全书式”的集大成期，但也是形式主义倾向滋生的阶段。重点分析了前后七子“文必秦汉，诗必盛唐”的复古思潮，以及晚明以公安派为代表的“性灵说”，探讨了诗歌在强调“真情实感”与恪守“法度”之间的张力。 清代诗歌研究则围绕“学问”与“性情”的再平衡展开。本书详细辨析了“唐诗派”（如沈德潜）的温润醇厚，与“性灵派”（如袁枚）对僵化格律的反叛。乾嘉学派对前代诗歌的考据与辨析，为诗歌的批评研究打下了坚实的基础。 第四编：美学范畴的解构与诗学精神的流变 本卷脱离线性的历史叙述，转向对核心美学概念的跨时段、跨体裁的专题研究。主要探讨的概念包括： 1. “意境”的生成与演变：从六朝山水诗的“境”到唐宋的“意境”，探究其在不同文学思潮中的内涵差异。 2. “风骨”与“韵味”：分析中国诗歌中力量感（风骨）与含蓄美（韵味）的对立与统一，尤其关注杜甫与苏轼对“风骨”的实践。 3. 诗学批评史的脉络：梳理钟嵘《诗品》、严羽《沧浪诗话》、明清诗话中的核心观点，考察历代诗论家如何定义“好诗”的标准。 结语：古典诗学的终结与过渡 本书最后部分，探讨了晚清“西风东渐”对古典诗学秩序的冲击，分析了新文化运动中“诗界革命”的必然性与历史局限。本书旨在提供一个纵贯三千年、横跨数千部作品的宏观视野，使读者得以理解中华诗歌艺术何以能成为世界文学史上独一无二的宝库。本书适合古典文学专业人士、文学史研究者，以及对中国传统美学有浓厚兴趣的深度阅读爱好者。

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**第一段评价：** 这本书简直是为我这种“半吊子”文言文学习者量身定制的！我一直对古代汉语的魅力心驰神往，但市面上很多教材要么过于学术化，要么就是简单地罗列语法点，读起来枯燥乏味，根本无法激发我的学习兴趣。然而，拿到这本新书后，我立刻被它那种深入浅出的讲解方式所吸引。作者似乎深谙学习者的痛点，他们没有一上来就抛出复杂的古今异义词表，而是通过大量的、精选的经典篇章作为载体，将文法规则自然地融入其中。比如，讲到“之”、“其”这类代词用法时，作者会选取几段唐诗宋词的节选，逐句分析，让你在理解诗词意境的同时，不知不觉就掌握了语法精髓。这种“润物细无声”的教学方法，极大地降低了学习门槛，让原本高高在上的古代汉语变得鲜活、可亲。而且，书中的排版设计也十分用心，注释清晰明了，生怕读者错过任何一个知识点。对于我这种想通过阅读原著提升水平的读者来说，这本书无疑是最好的引路人。它不仅仅是一本教材，更像是一位耐心又博学的私人导师，随时准备为你解开古籍中的每一个谜团。我强烈推荐给所有对传统文化有热爱，但又苦于没有有效学习途径的朋友们。

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**第二段评价：** 说实话，我本来对这种主打“新”的古代汉语书持保留态度的，总怕是挂羊头卖狗肉，徒有新意而无实质。但这本书彻底颠覆了我的看法。它的“新”体现在对传统语料的重新审视和对现代语言学研究成果的巧妙结合。我尤其欣赏它对一些历史语境下词义演变的考证。很多我过去一直想不通的词语在特定朝代下的特殊含义，这本书都给出了详实且有力的解释，引用了多方学者的观点进行比对，非常有说服力。比如，书中对某个常用动词在魏晋南北朝和宋元时期的语义漂移进行了细致的梳理，这对于阅读那个时期史书和笔记小说的我来说，简直是拨开云雾见青天。它不是简单地告诉你“这个词现在什么意思”，而是告诉你“这个词在那个时间点，为什么会是这个意思”。这种深层次的语境化教学，让历史的厚重感和语言的生命力同时展现出来。读完相关章节，你会感觉自己不仅仅是在学习一门语言，更是在穿越时空，与古人进行思想的直接对话。这种学术的严谨性与阅读的趣味性完美结合，是很多同类书籍难以企及的。

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**第三段评价：** 我是一名中文系的大三学生，平时上课压力挺大的，需要一本可以随时翻阅查阅的工具书来辅助理解那些晦涩难懂的文言文作业。这本书给我的感觉就是“厚重却不沉闷”。它最大的优点在于其体系的完整性和检索的便捷性。作者们似乎预设了学生可能遇到的所有疑难杂症，并提前给出了解决方案。与其他工具书动辄就是一大堆生僻的学术术语不同，这本书的行文逻辑非常清晰，章节划分科学合理。当你遇到一个特定的语法现象时，比如“兼语句”或“被动句的特殊表达”，你总能迅速定位到对应的部分，而且相关的例证既权威又贴合现代人对句子结构的理解习惯。我特别喜欢其中关于“句法重构”的讨论部分，它教我们如何将古代的语序转化成现代汉语的自然表达，这对我们写论文和做翻译时特别有用。这本书的价值在于它既能满足我们学术研究的深度需求，又能很好地服务于日常的阅读和学习实践，真正做到了理论与应用并重。每次考试前翻阅，都会有种“一切尽在掌握”的踏实感。

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**第五段评价：** 我购买这本书主要是为了提升自己对古代哲学典籍的理解能力，尤其是先秦诸子的著作。这些文本的特点是言简意赅，但句意往往极其复杂，一个词汇可能蕴含了深厚的时代背景和思想内涵。这本书在这方面的处理上表现得尤为出色。它不是简单地提供词汇的直译，而是着重于对“意”的挖掘。在解析诸子中的关键概念时，作者会追溯其词源，对比不同学派对同一概念的不同阐释，这对于理解古代思想的流变至关重要。比如，关于“仁”或“道”的探讨，书中引用的篇幅和深度都远超一般入门书籍。读完相关章节，我感觉自己对那些文本的理解不再是雾里看花，而是能把握到其内在的逻辑结构和辩证关系。这对于任何一个想深入研究中国思想史的爱好者来说，都是极大的助力。这本书的价值，在于它成功地架起了一座现代思维与古代思想之间的桥梁，让那些深藏在古文中的智慧得以清晰地呈现在我们面前。

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**第四段评价：** 这本书的装帧设计简直是一股清流！在如今这个充斥着快餐式阅读的时代，拿到一本如此精美、用料扎实的实体书，本身就是一种享受。纸张的质感很好，油墨的清晰度极高，长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。更重要的是，书中的插图和版式设计都体现了一种古典的韵味，但又保持了现代排版的整洁。比如，在介绍一些特殊文体（如骈文或赋）时，书页会采用不同的边框和字体进行区分，这种视觉上的引导非常巧妙。它仿佛在提醒读者：“请注意，接下来的内容在风格上会有一个小小的转变。”这种对阅读体验的尊重，让学习过程本身变成了一种艺术享受。对于我这种偏爱实体书的读者来说，能有一本既有硬核知识，又有极佳手感的书，是无可替代的。我甚至愿意把它放在客厅的书架上，作为一件有品位的装饰品。它的存在，本身就在无声地倡导一种慢下来、精研细学的学习态度。

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体现了文化语言学的观点

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