上編　從物到像——透鏡模式中的遠程在場
1　建築的影像趨嚮
1.1　建築創作
1.1.1　物質世界中的建築創作
1.1.2　虛擬世界中的建築創作
1.2　建築保護
1.2.1　對保護的紀錄
1.2.2　虛擬遺産
1.3　建築批評
1.3.1　文本的影像化
1.3.2　隱喻與批評
1.4　建築影像市場的繁榮
1.4.1　建築動畫市場
1.4.2　專業紀錄片市場
1.4.3　建築電影節
2　建築傳播的屬性
2.1　演繹性的復製
2.1.1　符號媒介和物質媒介
2.1.2　同質性復製與演繹性復製
2.2　藝術傳播的結構
2.2.1　建築元傳者
2.2.2　建築繼傳者
2.2.3　建築受傳者
2.3　大眾傳播的效應
3　建築傳播的透鏡模式與影像透明性
3.1　傳播模式概述
3.1.1　拉斯韋爾的5w模式
3.1.2　施拉姆的編碼一譯碼模式
3.1.3　施拉姆的大眾傳播模式
3.2　建築傳播的透鏡模式
3.2.1　光學成像模式
3.2.2　建築傳播模式
3.2.3　從“物”到“像”的轉移
3.2.4　建築虛像的意義
3.3　建築影像的透明性
3.3.1　材料透明與信息透明
3.3.2　影像信息的透明性
3.3.3　建築的影像傳播模式與效應
3.4　影像漫遊者
3.4.1　人與建築的關係
3.4.2　影像漫遊者的特性
3.5　巴黎·透鏡中的城市
4　透鏡作用下的“遠程在場建築”
4.1　從“直接在場”到“遠程在場”
4.1.1　“在場”的哲學
4.1.2　具有啓發意義的幾個理論
4.2　遠程在場的內在動力：體驗、詮釋與身體
4.2.1　體驗：感覺與知覺
4.2.2　詮釋：符號與實在
4.2.3　身體：圖式與辨認
4.3　遠程在場的時空知覺
4.3.1　被壓縮／延伸的時空
4.3.2　疊閤互滲的時空
4.3.3　對焦不準的透明
4.4　電子復製時代的遠程在場建築
4.4.1　對空間障礙的取消
4.4.2　對綫性時間的超越
……
下編　思維的轉嚮——遠程在場建築的影像邏輯
5　虛構與實建：未建成的建築史
6　鏡頭與觀點：《沿H步行》的上帝之眼
7　運鏡與路徑：《間》的遊式體驗
8　從濛太奇到超鏈接：《立方體》的超序空間
參考文獻
參考影片目錄
主要人名、術語譯名對照索引
後記
· · · · · · (收起)