具体描述
这是一部相当诗意化的小说。一个与父亲一同生活的白人老处女发现了令她憎恶的事实，他父亲和一个有色人种年轻女子有着不正当关系。她幻想着把他们两人都杀死，而实际上所有的一切都透露出这个老处女自己想跟家中的男仆保持苟合之事。那一系列事情并无明确的结局，读者惟有从她的笔记中去找寻线索，但笔记中真真假假的记录交错混杂，粗俗和优雅的笔致并行其间。爱德华七世时期描写女性内心独白那种矜夸的文体与非洲大地的自然环境极为和谐地融合在一起。
作者简介
J.M.库切（J.M.Coetzee 1940－），库切1940年生于南非开普敦，荷兰裔移民后代。成长于南非种族隔离政策逐渐成形并盛行的年代。1960年他离开南非赴伦敦，从事电脑软件设计。1965年到美国攻读文学博士，毕业后在纽约州立大学做教授。1971年回到南非，在开普敦大学英文系任教。2002年移居澳大利亚。现系美国芝加哥大学“社会思想委员会”成员，并在该校执教。小说《等待野蛮人》（1980）一出版，即摘取费柏纪念奖、布莱克纪念奖，为库切赢得了国际声誉。《迈克尔·K的生活和时代》（1983）出版当年就赢得英语文学界最高荣誉——英国布克奖。《耻》1999年再度获布克奖，使库切成为唯一的一位两次获该奖项的作家。1994年出版的《彼得堡的大师》获得爱尔兰时报国际小说奖。男孩（1997）和《青春》（2002）是自传体小说，披露他生活中不为人所知的一面。其他重要作品还有《幽暗之地》（1974）、《内陆深处》（1977）、《福》（1986）、《伊丽莎白·科斯特洛：八堂课》（2003）、《慢人》（2005）等。库切的每一部作品风格完全不同，意义多元。他是英语文学中获奖最多的作家之一，除了以上提到的奖项，还获得过法国费米那奖、普利策奖、2000年英联邦作家奖等。2003年库切荣膺诺贝尔文学奖。
J.M.库切的小说以结构精致、对话隽永、思辨深邃为特色。然而，他是一个有道德原则的怀疑论者，对当下西方文明中浅薄的道德感和残酷的理性主义给予毫不留情的批判。他以知性的诚实消解了一切自我慰藉的基础，使自己远离俗丽而无价值的戏剧化的解悟和忏悔。
他的自传体小说《男孩》主要描写了父亲的人格屈辱以及由此引起的心理分裂。但小说同时展现了南非老派乡村生活的奇妙场景，以及布尔人和英格兰人之间，白人和黑人之间永无休止的冲突。在续篇《青春》中，作者冷酷地剖析自己，刻画了一个以古怪的方式祈望获得他人认同的年轻人。
——瑞典文学院诺贝尔文学奖受奖词
目录信息
读后感
罗豫/文 2003年诺贝尔文学奖得主库切的作品在中国文学界很红了一段时间。但由于其作品丰富的内涵和罕见的深度，对它们进行诠释和评价常常如履薄冰。在这个平庸为患的时代，大师的出现固然让人精神振奋，然而大师们对读者的要求也不比一般作者。面对不易理解的作品，作者的背景...
评分罗豫/文 2003年诺贝尔文学奖得主库切的作品在中国文学界很红了一段时间。但由于其作品丰富的内涵和罕见的深度，对它们进行诠释和评价常常如履薄冰。在这个平庸为患的时代，大师的出现固然让人精神振奋，然而大师们对读者的要求也不比一般作者。面对不易理解的作品，作者的背景...
评分 评分用户评价
这本书的语言风格简直是一股清流，充满了古典韵味却又毫不晦涩。作者似乎对文字有着近乎偏执的洁癖，每一个词语的选择都经过了千锤百炼，用词考究，句式错落有致，读起来简直是一种享受。我常常需要放慢速度，不是因为情节复杂，而是为了细细品味那些富有哲理和诗意的句子。它不像那种追求快餐式阅读体验的小说，它要求读者沉下心来，去感受文字本身所蕴含的韵律和力量。书中的一些段落，单独摘出来，都可以成为独立的散文佳作。这种对文字美学的极致追求，使得阅读过程本身就成了一种审美体验。更难能可贵的是，这种华丽的辞藻并没有成为阅读的障碍，反而像一层精致的滤镜，将故事中的世界映衬得更加迷离和引人入胜。特别是涉及到自然景观的描写部分，那种“言有尽而意无穷”的境界，让我仿佛能嗅到空气中湿润的泥土气息和远山传来的风声。这本书就像是一坛陈年的老酒，初尝平淡，回味悠长，每一次的深入都能品尝出新的层次和味道。它不是在讲述一个故事，它是在用文字搭建一座可以让人暂时栖居的艺术殿堂。
评分坦白说，这本书的视角转换非常大胆且充满实验性，一开始让我有些措手不及，但很快就被它独特的魅力所吸引。作者似乎并不满足于单一的线性叙事，而是通过多重视角、书信体、甚至是日记残篇的穿插，构建了一个庞大而多维度的叙事迷宫。这种拼图式的阅读体验，要求读者必须时刻保持高度的专注力，去主动地连接那些看似零散的信息碎片，从而拼凑出全貌。这种主动参与感，极大地增强了阅读的沉浸感和智力上的满足感。在某些章节，叙事者身份的突然切换，带来的冲击力是巨大的，它迫使我们去质疑我们之前所建立起来的“真相”，并重新审视人物的动机。这种对传统小说叙事模式的颠覆，无疑是这本书最令人兴奋的特点之一。它不是那种温和的陪伴者，而是一个严苛的引导者，它挑战读者的理解能力和耐心，但最终的回报是丰厚的。看完之后，我甚至会忍不住去回溯那些之前认为不重要的细节，去印证自己对于全局的理解是否完整和精准。这是一种智力上的博弈，非常过瘾。
评分这本书的叙事节奏简直像一首精心编排的交响乐，每一个音符都恰到好处地敲击在你的心弦上。作者对于人物心理的刻画细腻入微，那种在时代洪流中挣扎求存的个体命运，被描绘得如此真实，仿佛我能透过文字的缝隙，直接触摸到那些角色皮肤上的汗水和泥土的腥味。尤其是主角在面对重大抉择时的那种内在撕扯，那种理性与情感的激烈碰撞，让我反复咀嚼了许久。它不像有些小说那样急于抛出戏剧性的冲突，而是选择了一条更深邃的河流，让人物在日常的琐碎和不经意的瞬间完成蜕变。那种潜移默化的力量，比任何直接的呐喊都更具穿透力。整个故事的底色是沉郁的，但其中又不乏闪烁着人性光辉的微光，让人在感到压抑的同时，又怀揣着一丝对美好事物不灭的希望。我尤其欣赏作者对于环境细节的捕捉，那种地域特有的风土人情和历史积淀，被融入得浑然天成，丝毫没有为了交代背景而生硬植入的感觉。读完后，我感觉自己仿佛刚刚结束了一场漫长而深刻的朝圣之旅，身心俱疲，但灵魂得到了极大的洗涤。这本书的结构巧妙，伏笔的回收既出人意料又在情理之中，体现了作者高超的叙事掌控力。
评分这本书在社会批判层面的力度，是那种润物细无声却后劲十足的类型。它没有采用宏大叙事去批判宏大的社会议题，而是将镜头聚焦在那些被时代边缘化的、沉默的群像上。作者对于社会结构中那些隐形的权力运作和阶层固化，有着极其敏锐的观察力。那些人物的悲剧性，往往不是源于他们个人的懦弱，而是他们被困在一个精心设计的、几乎无法挣脱的系统之中。我尤其欣赏作者处理冲突的方式，它不是那种你死我活的对抗，而是日常生活中，那种压抑、不公、逐渐将人异化的慢动作。读到一些关于生存困境的描写时，我甚至感到一种强烈的代入感，仿佛能听到那些生活在阴影里的人们，在夜深人静时发出的微弱叹息。这本书的意义远超出了文学本身，它像一面镜子，映照出我们所身处的现实中那些不愿直视的阴暗角落。它不煽情，但它的冷静描绘比任何激烈的控诉都更有力量，让人在合上书页后，仍旧感到一种沉甸甸的责任感和对世界更深层次的理解。
评分这本书给我带来的最深刻感受是它对于“记忆”这一主题近乎病态的执着和探讨。作者似乎对时间流逝和个体经验的不可靠性有着深刻的洞察。故事中充斥着大量的闪回、幻觉，以及被时间扭曲的陈述，让人真假难辨。它探讨的不是简单的过去事件的回顾，而是记忆本身是如何构建我们身份，又是如何成为我们最可靠也最不可靠的盟友。有些情节的模糊处理，并非是作者的疏忽，而是刻意为之，旨在模拟人类大脑在提取旧事时的那种不确定性和情感滤镜。我喜欢这种模糊带来的张力，它迫使读者去思考，我们所相信的“历史”究竟有多少是事实，有多少是我们为了自我安慰而编织出来的神话。读到最后，我甚至开始怀疑故事开篇的一些既定事实，这种对阅读信心的瓦解，恰恰是这本书的精妙之处。它不提供一个安稳的答案，而是将一个关于“我们如何记住我们是谁”的永恒问题，赤裸裸地抛在了我们面前，让人久久无法释怀。
评分翻译的很含糊，故弄玄虚。
评分这本书中的老处女让人想起了Faulkner的<A Rose for Emily>中的女主人.生活在父亲的阴影下,在父亲的背後,可以说,父亲就是她们心中的一切,失去了父亲,自己的一切也随之失去,同样的承受着孤独寂寞的命运.<内陆深处>更是现实与幻觉的交织所形成的疯狂独白,有时候是睿智的深思,有时候是歇斯底里的呐喊,一切都只能活在父亲的阴影下,无力挣扎.
评分库切的书，以前大概看过几种，看后不免生理厌恶+在真实和教训上认可。如果人类生活不过这样惨淡难看，也许我等有生育欲望者，都不大确信敢带婴儿来世上。
评分那時我不懂他，更不愛他。
评分库切的书，以前大概看过几种，看后不免生理厌恶+在真实和教训上认可。如果人类生活不过这样惨淡难看，也许我等有生育欲望者，都不大确信敢带婴儿来世上。
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