明宣德官窯蟋蟀罐 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:藝術家出版社

作者:

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1995-5

价格:臺幣200元

装帧:平装

isbn号码:9789579500913

丛书系列:

图书标签:

• 陶瓷
• 艺术史
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• 刘新园
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《明宣德官窯蟋蟀罐》图书简介 一、本书的核心主题与价值 《明宣德官窯蟋蟀罐》并非一部专注于明代宣德年间官窑烧制技艺的宏大通史，亦非一部单纯罗列瓷器款识的图录。本书的真正价值，在于它以“蟋蟀罐”这一看似微末、实则极具时代烙印与文化张力的器物为切入点，构建起一座多维度、立体化的历史与艺术的观察站。 本书深入探讨了宣德官窑在特定历史阶段的生产模式、审美取向，以及这些小小的蟋蟀罐如何成为明代宫廷生活、士大夫阶层消遣文化乃至对外贸易网络中的一个重要符号。我们致力于揭示，在高度制度化的御窑生产体系中，那些用于盛放昆虫的小罐，如何以其精湛的工艺、微妙的釉色变化和独特的器形设计，折射出宣德盛世的匠心与气度。 二、内容结构与章节精要 全书分为七个主要章节，层层递进，从宏观背景铺陈至微观研究，构建起一个严谨的学术框架： 第一章：宣德朝的宫廷背景与御窑制度的成熟 本章首先概述了明成祖迁都北京后，宣德时期中央集权的巩固与皇权对物质文化需求的空前提升。重点分析了景德镇御窑制度在宣德朝的最终定型——从窑址管理、原料采购到工匠选拔的垂直控制体系。通过对同时期青花、釉里红等大器类研究的简要回顾，为蟋蟀罐的出现提供必要的历史脉络，论证了官窑体系对“非主流”器物的标准执行度。 第二章：蟋蟀罐的起源与宫廷消遣文化的演变 蟋蟀，在古代被视为“斗玩之物”，其饲养和观赏活动在宋代已蔚然成风，至明代中期达到鼎盛。本章追溯了蟋蟀罐作为一种专用器皿的历史源流，探讨了其从民间实用器向宫廷雅玩物的身份转变过程。重点剖析了宣德皇帝本人对“尚武近文”的兴趣如何影响了这种特定器皿的订烧，揭示了这些小罐在满足皇家娱乐需求背后的政治与文化意涵。 第三章：宣德官窑蟋蟀罐的形制学研究 这是本书最具实证性的一章。我们依据传世品、出土遗存以及相关文献记载，对宣德官窑蟋蟀罐的形制进行了分类学研究。具体包括： 1. 口沿处理：圆唇、翻唇、敛口等不同处理方式对盖严密性的影响。 2. 腹部曲线：从梨形、筒形到扁圆形的演变，及其对应烧制难度的比较。 3. 圈足结构：宣德官窑特有的泥鳅背、里外一致的修足工艺，以及泥釉交界处的特征。 4. 尺寸偏差分析：探讨不同批次烧制的尺寸公差，推断其与窑场生产流程的关联。 第四章：釉色之谜：蟋蟀罐上的“宣德白”与“青釉” 蟋蟀罐往往是检验宣德官窑釉料稳定性的绝佳标本。本章聚焦于其釉面特征： 1. 白釉（或卵白釉）的细微差别：分析釉层厚薄、砂眼分布、开片（冰裂纹、蟹爪纹）的形成机理，以及高温下“橘皮纹”的再现。 2. 青釉的层次感：探讨宣德时期对“翠青”与“粉青”的偏好，并对比蟋蟀罐上的青釉如何与标准大器（如碗、盘）的青釉存在微妙的化学差异。 3. “脱釉”现象的研究：尤其关注圈足内壁及近足部的釉水退缩情况，作为判断窑火气氛的侧面证据。 第五章：款识的“反常”与工艺的“异常”：款识与器物的辩证关系 宣德官窑以其规范的楷书“大明宣德年制”六字楷款著称。然而，在蟋蟀罐这类小件器物上，款识的出现往往呈现出一种“反常”现象。本章深入探讨： 1. 无款现象的普遍性：论证并非所有官窑器都刻款，尤其是这类附属品。 2. 款识的刻写位置与深度：分析刻款的力度、笔锋的瘦硬感，并将其与同期青花款的特征进行对比。 3. 款识的“伪饰”与真伪辨识：结合时代特征，提出一套针对蟋蟀罐款识的辨伪思路，避免将民间仿品或后仿品误判为官窑标准。 第六章：器物中的“文玩”哲学：装饰、气味与收藏传统 蟋蟀罐的装饰往往极其克制，甚至全素面，这体现了宣德时期文玩器具追求的“去雕饰，重本质”的审美取向。本章不谈纹饰，而谈“气味”与“触感”： 1. “养罐”的文化意义：探讨瓷罐经年累月使用后，与蟋蟀排泄物、饲料残渣结合形成的“包浆”或“沁色”如何被士人阶层珍视。 2. 器形对声音的影响：从声学的角度分析，宣德官窑的厚胎薄釉如何影响罐内环境的共鸣，从而被认为更利于“斗蟋”或“听声”。 3. 与竹木配件的关联：研究蟋蟀罐的原配或配套的象牙/竹制盖钮、盖垫，推断其在收藏体系中的地位。 第七章：结论：宣德官窑体系中的“小器大为” 本书的最终结论是，研究蟋蟀罐并非为了证明其经济价值，而是为了理解明初官窑制度的“全方位覆盖性”。一个成熟的帝国，其生产体系必须能够精细到满足皇室最微小的日常需求。宣德官窑蟋蟀罐，以其看似朴素的外表和极高的工艺标准，成为了证明明代御窑技术巅峰的“微型纪念碑”。 三、本书的学术贡献 本书避免了对传统青花或彩瓷研究的重复，将目光聚焦于一个相对边缘但具有高度代表性的品类。通过对形制、釉料、款识和使用环境的交叉分析，本书为理解明初官窑的“制度化审美”提供了新的、微观的视角，对于陶瓷史、明代宫廷生活史以及中国古代文玩文化的研究，均具有重要的参考价值。本书的写作风格严谨而不失趣味，力求以扎实的考古证据和文献考据，为读者描绘出一幅宣德盛世下，那群小小瓷罐背后的宏大图景。

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坦白说，这本书最吸引我的地方，在于它对“情感残留”的探讨，那种深入骨髓的失落感和对“逝去之美”的追忆，被作者用一种近乎哀伤的诗意笔触描绘了出来。文字的韵律感极强，读起来就像是在听一首悠长的大提琴曲，每一个音符都拖着长长的尾音，充满了挥之不去的回响。它成功地在冰冷客观的叙述和炙热的主观情感之间找到了一个微妙的平衡点。然而，这种过度的“美化”和“抒情化”处理，在处理到一些残酷或需要直接面对的问题时，显得有些回避和软弱。作者似乎害怕打破那层精致的薄纱，宁愿让痛苦在优美的辞藻中慢慢蒸发，而不是让它以最原始、最震撼人心的面貌呈现，这使得故事在力量的爆发点上稍稍欠缺了一点点“狠劲”。

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这本书的叙事节奏简直像夏日午后的雷阵雨，来得快去得也快，却在短时间内给人的感官带来了强烈的冲击。作者似乎钟爱于那种铺陈开来、细节丰沛的描写手法，每一个场景的构建都像是在精心地摆放一件件古董，光影、质地、气味，无一不被细腻地捕捉。尤其是在描绘人物的内心挣扎时，那种犹豫不决、反复拉扯的情绪，被刻画得入木三分，让人忍不住想伸手去触碰那些文字构建出的脆弱感。但说实话，有些地方的转折显得略微生硬，仿佛作者急于将故事推向下一个高潮，而略微忽略了人物情感发展的自然过渡。整体而言，它像是一场华丽的宴会，菜品精致，但上菜的顺序偶尔让人有些摸不着头脑，需要读者自己去梳理那层层叠叠的味觉体验。这种阅读体验是复杂的，既有被精美文字雕琢的愉悦，也有对情节逻辑顺畅度的轻微质疑。

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阅读这本书的过程，我仿佛被拽进了一个充满蒸汽与黄铜气味的时代剧场，舞台的布景是如此宏大而富有历史的厚重感。作者对历史背景的考据似乎下了极大的功夫，那些关于社会阶层、权力斗争的描述，扎实得像是用花岗岩砌成的城墙，给人一种坚不可摧的真实感。然而，这种对“大格局”的追求，似乎也造成了对个体命运关注的相对稀释。主角的成长线虽然清晰可见，但在关键时刻，那些决定性的心理变化往往被宏大的背景叙事所淹没。我总觉得，作者在描绘那个时代的全景图时，不小心把人物的血肉之躯涂抹得稍微扁平了一些。这就像一幅精美的壁画，气势恢宏，细节丰富，但若要凑近去看那每一个鲜活的生命个体，却总感觉少了那么一点点呼吸的温度，更像是一种符号化的存在。

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我对这本书的结构设计感到非常惊奇，它采用了一种非线性的叙事手法，时间线索像是一团缠绕的毛线球，过去、现在、甚至是对未来的预设交织在一起，形成了一种迷宫般的阅读体验。初读时，确实感到有些吃力，需要不断地在不同的时空节点之间切换心智，仿佛在看一部极其烧脑的悬疑片。但一旦适应了这种节奏，那种“拨开云雾见青天”的豁然开朗感是无与伦比的。作者将线索巧妙地埋藏在看似不经意的日常对话或环境描写中，需要读者以极高的专注度去拼凑全貌。这本书更像是一份给深度爱好者的挑战书，它不迎合那些寻求快速满足的读者，而是奖励那些愿意投入时间和心力去解码隐藏信息的人，其结构上的精巧程度，绝对值得称赞。

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这本书的语言风格极其跳脱，时而像一位严肃的学者在做严谨的学术报告，引用了大量晦涩的专业术语和典故，读起来需要频繁地查阅注释；转眼间，又会冒出一段充满俚俗智慧的市井对话，那接地气的幽默感让人会心一笑，甚至忍不住想大声读出来。这种风格上的巨大反差，让阅读体验充满了不确定性，像是在听一场由不同乐团演奏的交响乐——时而是巴赫的严谨对位，时而成了爵士乐的即兴变奏。优点是极具新鲜感和挑战性，让读者时刻保持警觉；缺点则是，这种不一致性在叙事主题上造成了一定的拉扯，让人难以聚焦于作者真正想要传达的核心思想，如同在迷雾中寻找灯塔，光束时明时暗，轨迹不定。

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厉害！

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每次读刘新元先生的文章感触有三：一是他擅于观察一个时期的工艺或者器物之间的组合关系，由此得出一个对特定年代范围内的准确知识；二是对文献涉猎之广，要论述一问题时总是旁征博引，从分散的文献中找出有关一个问题的共同史料；三是由制度角度解释文物，这样就还原了单个器物在当时时代里的含义，实在是陶瓷考古界不可超越的大神啊...

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劉新園是超越所處時代的陶瓷考古和陶瓷史大師，因為不同的研究方法，而被同儕排擠。劉在歐美港臺的名聲卻是極好。

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