具体描述
《1996—2005年中国艺术品拍卖菁华录》，一个历史性的书名，一部内容专一而内涵纷繁的图录，在2006年春拍序幕行将拉开的时节，蒇事在即，为雾里看花的中国艺术品拍卖呈上一条长长的蜿蜒曲线——当然，是几千幅精美的拍品图片和翔实的拍卖记录。
就目前图书市场有关收藏类图书的出版现状来看，琳琅满目的图书用“汗牛充栋”形容并不为过。一般可分为以下三类：
一是图录类，此类书的特点是以图多取胜，有资料价值；二是辨伪类，此类书多是以真比假，讲究辨伪方式和方法，有一定的低层次市场；三是文论类，此类书多为学者撰写，研究性较强，由于市场定位的原因，印量少而定价高。
本书要给读者的是：一件藏品在十年内的升值空间和一类拍品十年内的走势，并且，由于本书的问世而给收藏者带来的藏品价值取向、品级参照以及取舍依据。有了这几点，就能给这部规模不小的著作以足够的问世理由，也期待着上述理由的实现。
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用户评价
这本书的装帧和排版，透露出一种克制而庄重的专业态度，这与它所记录的内容是相得益于彰的。我尝试从一个纯粹的收藏家而非历史学家的角度来看待它。对于我们这些长期关注市场动态的人来说，它如同一个遗失多年的工具书的完美复刻。那些关于早期上拍的精品、流拍率的波动，以及特定时期内“蓝筹”板块的形成过程，都是我们构建个人投资逻辑的重要基石。它迫使我们超越单一作品的美学判断，转而思考更宏观的“板块效应”和“稀缺性溢价”的形成逻辑。我甚至可以根据书中的记录，回溯某件作品在不同年份之间的估价变化，从中推演出当时藏家群体心理的微妙变化，这简直是一部活生生的市场情绪温度计。
评分我常常翻阅这本书，不是为了寻找某一个特定的信息，而是沉浸于那种时间流逝带来的厚重感中。它像是一个老旧的、播放着无声纪录片的影院，屏幕上闪烁着九十年代末与新世纪初的中国社会图景。艺术品作为那个时代最昂贵的“非必需品”，其交易的起伏，直接对应着社会财富的积聚和文化自信的重塑。我特别喜欢其中对一些特定主题——比如“抽象表现主义在中国的接受度变化”或者“水墨实验的早期市场反应”——所展现的阶段性成果。它没有直接下结论，而是将所有的原始素材呈现在你面前，任由读者去解读那个激情燃烧的十年，如何塑造了我们今天所认知的中国艺术版图。它是一份沉甸甸的遗产，也是一份亟待后人深入挖掘的矿藏。
评分读完这套书，我最大的感受是那种被细节淹没的震撼。它绝非那种泛泛而谈的评论集，而是扎根于最核心的交易事实之中。我想象着当年那些竞拍场上的瞬息万变，那些电话委托与现场举牌的拉锯战，都被细致地转化为冰冷的数字和精确的图录编号。这种对“真实数据”的执着，赋予了它极高的文献价值。如果说艺术史是关于“谁画了什么”的研究，那么这本书则是在探讨“这些作品是如何被定价和接纳的”。它揭示了市场机制如何反向作用于艺术生产和评价体系。特别是对于那些在当时并不被主流学院派看好，却在拍卖场上异军突起的艺术家，这本书默默地为他们正名。它提供了一个观察“市场力量”如何重塑艺术史的绝佳案例，让人不得不重新审视“艺术价值”的复合构成。
评分这部厚重的文献集，甫一入手，便带来一种扑面而来的历史质感。它不仅仅是简单地罗列了十年的拍卖数据，更像是一部浓缩的艺术市场编年史。我尤其欣赏它在梳理脉络上的用心。在那个中国当代艺术刚刚开始在全球舞台上崭露头角的关键时期，每一次重量级的落槌，都不仅仅是金钱的易手，更是艺术思潮碰撞的火花。这本书的结构，似乎有意引导读者跟随时间轴，去感受那种从摸索到自信的微妙转变。那些早期的拍卖图录，现在看起来充满了试验性和野心，而后期的成熟与规范，则标志着一个产业的真正崛起。通过这些详实的记录，我们得以窥见，在宏大的时代叙事之下，艺术品是如何作为一种价值载体，折射出社会经济的活力与审美趣味的变迁。它为研究者提供了一个无可替代的、第一手的观察窗口，仿佛历史的镜头被定格，清晰而有力。
评分如果说当代艺术史是一条奔腾的江河，那么这本书就是这条江河沿岸设置的诸多水文监测站，它精准地记录了十年间的水位、流速和泥沙含量。我惊喜地发现，它所收录的内容，远不止于我们熟知的那些一线大师的记录。那些在当时默默无闻，甚至只上拍过一两次的“潜力股”的作品，如今想来，正是时代的先声。这本书的价值在于其“全面性”和“非选择性”，它拒绝仅仅记录那些光芒万丈的时刻，而是将那些沉寂的年份、平淡的交易也一并纳入视野。这种坦诚使得研究的视野更加开阔，它让我们看到，艺术市场的成长并非一蹴而就的爆发，而是一个充满波折、试探与积累的过程，充满了人性的博弈和对未来的期许。
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