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出版者:中国华侨出版社

作者:北京艺术博物馆 编

出品人:

页数:479

译者:

出版时间:2014-10

价格:598.00元

装帧:精装

isbn号码:9787511349408

丛书系列:

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• 陶瓷
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璀璨的东方之韵：宋代汝窑瓷器探微 （一）引言：穿越千年的温润——汝窑的独特性与历史地位 汝窑，作为中国陶瓷史上的一颗璀璨巨星，其地位之重要，非其他名窑所能比拟。它诞生于北宋晚期，盛极一时却又昙花一现，存世作品稀少至极，犹如凤毛麟角，这更增添了其神秘与尊贵的气息。本书旨在剥开历史的尘烟，深入探究汝窑从诞生、兴盛到湮灭的全过程，力求还原一个真实、立体、多维的汝窑形象。我们聚焦的不是耀州窑的青瓷釉色与刻花工艺，而是汝窑那独树一帜的“雨过天青云破处”的釉色，以及其背后所蕴含的宋代文人士大夫的审美情趣与哲学思考。 汝窑的特殊性在于其短暂而辉煌的生命周期。其烧造时间据考证仅有二十余年，主要集中在北宋徽宗朝前后。然而，正是在这短短的时间内，汝窑达到了中国陶瓷艺术的巅峰之一。它不是以繁缛的装饰取胜，而是以其极致的内敛和釉色之美，征服了整个宋代的精英阶层。这种美学追求，与同时期其他注重装饰性、追求“华”的窑口形成了鲜明的对比。汝窑的每一件器物，都像是凝固的艺术品，散发着一种沉静、内敛而又极富生命力的光泽。 本书将从窑址的考古发现入手，逐步解析汝窑的胎土配方、釉料成分、烧造工艺的奥秘。我们将详细对比分析传世汝窑器物的各项技术指标，力求揭示其“天青”釉色是如何通过微妙的氧化还原反应和独特的窑变控制达成的。这不是一篇空泛的赞美之词，而是基于严谨的科学分析和细致的器物观察而得出的结论。 （二）窑址的密码：宝丰清凉寺的考古学发现与时代背景 汝窑的烧造中心，经由近几十年的考古工作，最终锁定在河南省宝丰县的清凉寺。清凉寺窑址的发现，为研究汝窑提供了无可替代的实物证据。本书将详细梳理清凉寺窑址的发掘历程、地层堆积特征以及出土的匣钵、支钉、素烧残片等物证。 我们首先要明确汝窑的时代背景——北宋晚期的政治与文化氛围。徽宗赵佶本人不仅是一位杰出的书画家，更是将艺术推向极致的最高赞助人。他对瓷器的审美要求极高，追求“务合志意”，强调一种清雅脱俗的格调。汝窑正是在这种“帝王之气”与文人雅趣的交织下，才得以孕育出这种近乎完美的艺术品。 清凉寺窑址的发掘揭示了汝窑从创烧到停烧的完整链条。通过对窑址中不同时期的遗存进行对比，我们可以推断出不同阶段的工艺特点。例如，早期可能偏重于模仿定窑的白胎，而成熟期则完全确立了其独特的“香灰胎”。此外，窑址出土的大量残片，尤其是那些釉面有“汗斑”或“橘皮纹”的废品，为我们研究当时工匠们在釉料配比和火候控制上面临的挑战提供了直观的证据。 （三）釉色之谜：雨过天青的化学解析与审美意境 汝窑最令人魂牵梦绕的，莫过于其釉色——那介于蓝与绿之间，变幻莫测的“雨过天青”。这种釉色并非单一的化学成分可以概括，它融合了胎土的特性、釉层的厚薄、气氛的控制以及冷却的速度。 本书将深入探讨汝窑釉料中铁、钛等微量元素的控制对釉色呈色的关键作用。汝窑釉的特点是“厚如堆脂”，但流平性极佳，几乎不见流淌痕迹。我们分析了其釉料中可能含有的石英、长石等主要成分的配比，以及施釉方式——大多采用两次施釉法，以达到这种温润如玉的质感。 “天青”并非固定不变的颜色。在不同的光照条件下，汝窑会呈现出淡天青、粉青、灰青乃至月白等变化。这种微妙的“活”的色彩，正是宋人“尚韵不尚色”审美的体现。器物底部的细小支钉烧痕，往往是辨识汝窑真伪的重要依据，支钉烧结的芝麻钉或铁足，与器身釉色的对比，形成了独特的视觉张力。 （四）造型的简约之美：从仿古到独创的器物形态 汝窑的造型设计，体现了宋代极简主义的美学思想。它很少出现繁复的装饰纹样，所有的焦点都集中在器物的轮廓、线条和釉面上。本书将对汝窑的主要器型进行分类研究，包括碗、盘、洗、瓶（如梅瓶、琮式瓶）以及极具特色的水仙盆。 这些造型大多脱胎于青铜器或宋代的日常生活用具，体现了“法古创新”的精神。例如，汝窑的碗口常常有撇或微敛，腹部圆润饱满，圈足处理得体，线条流畅自然。我们还将重点分析那些在造型上具有突破性的器物，例如其仿制的鼎式炉或奌（音dian，古酒器名），它们在继承古器形制的同时，以汝窑温润的釉色赋予了这些古朴造型以全新的生命力。 （五）流传与再造：汝窑的湮灭、复兴与当代价值 汝窑的生产戛然而止，其原因众说纷纭，多指向政治动荡或特定釉料的枯竭。但其艺术影响力却并未消亡，而是通过宋廷内府的收藏，对后世的官窑体系产生了深远的影响，包括后来的哥窑、官窑，乃至明清的祭红、祭蓝等釉色的发展，都能窥见汝窑“天青”之影。 本书的最后一部分，将探讨汝窑在元、明、清三代宫廷的摹古现象，以及近代以来对汝窑的考古发掘和科学复原的努力。通过对存世的六十余件汝窑真品的细致比对，我们力求为读者构建一个完整、可信的汝窑艺术世界，体会这种中国古代陶瓷艺术中至高无上的温润与典雅。它所代表的，是一种对自然、对简约、对内在精神世界的极致追求。

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这本书的装帧和设计简直是一场视觉的盛宴。封面采用了那种沉稳的青瓷色调，边缘的烫金工艺在光线下低调地闪烁着，立刻就给人一种厚重而典雅的历史感。内页的纸张选择也极为考究，触感细腻，印刷的色彩还原度极高，即便是那些描绘着唐宋遗风的瓷片残影，也仿佛能让人嗅到泥土和釉料混合的古朴气息。尤其是那些高清的考古现场照片和器物细节图，纹理、开片、甚至釉面上的微小瑕疵都被捕捉得一清二楚，这种对工艺细节的极致追求，让即便是非专业人士也能深刻体会到古代匠人的心血。书中的版式布局也处理得非常人性化，文字和图片的穿插布局疏密有致，阅读起来毫不费力，既有学术研究的严谨，又不失大众普及的亲和力。我尤其欣赏它在章节过渡时所选用的那些留白和书法体小引文，它们像是历史长河中的低语，引导着读者从一个章节的情绪平稳地过渡到下一个，整体读下来，感觉就像是在一位资深博物馆馆长亲自陪同下，进行了一次沉浸式的文物鉴赏之旅，每一个翻页的动作都充满了对美的敬畏。

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这本书的叙事手法非常新颖，它没有采用那种枯燥的编年史或断代史的写作模式，而是以“时间旅行者”的视角，将枯燥的考古发现和历史文献编织成了一张生动的故事网。作者似乎深谙如何将冰冷的器物赋予鲜活的生命力。比如，在描述某一种特定的化妆土时，文字中充满了对宋代文人雅士饮茶品茗、焚香抚琴场景的细腻描摹，让人仿佛能穿越千年，亲眼目睹那些精致的日常是如何催生出如此完美的艺术品。这种将器物置于其社会文化背景之中的叙事策略，极大地丰富了阅读体验。我特别喜欢作者在分析器型演变时所采用的“对话”方式——想象不同朝代的工匠之间，是如何在技术和审美上相互竞争、相互继承的。这种拟人化的处理，让原本复杂的工艺流程变得直观可感，即便是对陶瓷烧制流程知之甚少的读者，也能领略到其中蕴含的智慧与挑战，读起来完全没有负担，更像是听一位见多识广的长者在娓娓道来家族的兴衰史。

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这本书带给我最大的震撼在于其对“地域性”的强调。它成功地将一个宏大的历史概念，聚焦到了一个特定的地理单元，并展现了这种地域性如何塑造出独一无二的文化符号。作者对于当地地理环境、矿藏资源与烧造技术之间微妙关联的剖析，令人叹为观止。他细致地考察了周边山脉的走向如何影响了烧窑的燃料供应，以及特定河流的泥土如何孕育出那种独一无二的胎体质感。这种“天人合一”的观察角度，让读者清晰地认识到，一件艺术品的诞生，绝非孤立的个体创造，而是深植于特定时空土壤中的文化结晶。这种对“在地性”的尊重与挖掘，使得全书充满了朴素而强大的生命力，它让你明白，为何那一片片碎片能散发出超越时空的魅力——因为它们是特定一方水土的灵魂具象化。

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论其学术深度，这本书无疑是走在了前沿。它不仅仅停留在对器物进行分类和描述的表层工作，更深入地探讨了区域性文化对烧造技艺的影响。作者似乎整合了近年来最新的材料科学分析结果，对传统上一些存疑的窑口归属和釉料成分进行了大胆且有力的重新界定。我注意到其中对于特定纹饰图案的符号学分析尤为精彩，它不再将那些花鸟鱼虫简单视为装饰，而是深入挖掘了它们在当时的宗教信仰、民间习俗乃至政治隐喻中的复杂含义，这种跨学科的视角极大地拓宽了我们对古代艺术的认知边界。阅读过程中，我多次停下来查阅附录中的专业术语解释，可见其内容的专业性和资料的翔实程度。对于有志于深入研究陶瓷史的学者而言，这本书无疑提供了一个极佳的、极具批判性思维的参考框架，它挑战了许多既定的观念，促使人不得不重新审视那些我们习以为常的“定论”。

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从阅读体验上讲，这本书的知识密度是惊人的，但其结构却展现出一种令人惊叹的逻辑清晰度。作者似乎为每一个知识点都设计了一个清晰的“入口”。比如，当介绍到某一类器皿的成熟期时，他会先用一小段精炼的文字概述其美学特征，然后立即配上不同角度的高清图片供读者比对，最后才引入相关的历史文献佐证。这种“先形象、后理论”的引导方式，极大地降低了信息吸收的门槛。对我这样的普通爱好者来说，它既提供了扎实的知识骨架，又不至于让人在专业术语的迷宫中迷失方向。合上书本时，脑海中不仅留下了无数精美瓷器的影像，更重要的是，形成了一套完整的、可以用来审视和分析其他类型古代工艺品的思维工具箱。这本书的价值，正在于它教会了我们如何去“看”——不仅仅是看外表，更是看其背后的工艺、历史和文化逻辑的复杂交织。

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