具体描述
16世纪末，离家12年的青年黑终于回到他的故乡——伊斯坦布尔，迎接他回家的除了爱情，还有接踵而来的谋杀案。一位细密画家失踪了，奉命为苏丹绘制抄本的长者也惨遭杀害。遇害的画家究竟是死于画师间的夙仇、爱情的纠葛，还是与苏丹的秘密委托有关？苏丹要求在三天内查出结果，而线索，很可能……就藏在书中未完成的图画某处。
“我是一个死人，是井底的一具尸体。”无疑，这是今年最受关注的小说开头。小说以谋杀推理故事的外衣，叙写了16世纪伊斯兰细密画在透视画法的冲击下的没落灭亡，这并不仅仅是一桩艺术史上事件：从一个单向度、充满虔信的中世纪伊斯兰艺术观转向一个讲究多向度、多元化的西方艺术观，意味着割断一整个民族传统，这种艺术上的碰撞乃是社会动荡的一个侧面，人的观念为此受到的冲击，足以达致惨烈无比的程度。诺贝尔文学奖发给帕慕克，可以让更多的人了解到这位作家的苦心：两种文化的冲突不是一场必有一伤的斗争，而是衡量整个人类进步程度的试金石。小说的写作技巧亦为人所称道，一只狗、一棵树、一枚金币、红色、两具尸体，各种匪夷所思的事物都仿若有生命般，在书中担任了叙述者的角色。 这本易读、优美、充满智慧的作品，将能吸引广大的读者。
作者简介
奥尔罕·帕慕克(Orhan Pamuk)(1952- )被认为是当代欧洲最核心的三位文学家之一，是享誉国际的土耳其文坛巨擘。出生于伊斯坦堡，在伊斯坦布尔科技大学主修建筑。于2005年荣获得德国书业和平奖，并被提名诺贝尔文学奖。 他的作品曾获得欧洲发现奖、美国外国小说独立奖、都柏林奖等等。其中，《我的名字叫红》获得了包括法国文学奖、意大利格林扎纳·卡佛文学奖和都柏林文学奖在内的欧洲三大文学奖项。他的作品已被译成40多种语言出版。文学评论家把他和普鲁斯特、托马斯·曼、卡尔维诺、博尔赫斯、安伯托·艾柯等大师相提并论。
目录信息
2．我的名字叫黑
3．我是一条狗
4．人们将称我为凶手
5．我是你们的姨父
6．我是奥尔罕
7．我的名字叫黑
8．我是艾斯特
9．我，谢库瑞
10．我是一棵树
11．我的名字叫黑
12．人们都叫我“蝴蝶”
13．人们都叫我“鹳鸟”
14．人们都叫我“橄榄”
15．我是艾斯特
16．我，谢库瑞
17．我是你们的姨父
18．人们将称我为凶手
19．我是一枚金币
20．我的名字叫黑
21．我是你们的姨父
22．我的名字叫黑
23．人们将称我为凶手
24．我的名字叫死亡
25．我是艾斯特
26．我，谢库瑞
27．我的名字叫黑
28．人们将称我为凶手
29．我是你们的姨父
30．我，谢库瑞..
31．我的名字叫红
32．我，谢库瑞
33．我的名字叫黑
34．我，谢库瑞
35．我是一匹马
36．我的名字叫黑
37．我是你们的姨父
38．奥斯曼大师就是我
39．我是艾斯特
40．我的名字叫黑
41．奥斯曼大师就是我
42．我的名字叫黑
43．人们都叫我“橄榄”
44．人们都叫我“蝴蝶”
45．人们都叫我“鹳鸟”
46．人们将称我为凶手
47．我，撒旦
48．我，谢库瑞
49．我的名字叫黑
50．我们两个苦行僧
51．是我，奥斯曼大师
52．我的名字叫黑
53．我是艾斯特
54．我是一个女人
55．人们都叫我“蝴蝶”
56．人们都叫我“鹳鸟”
57．人们都叫我“橄榄”
58．人们将称我为凶手
59．我，谢库瑞...
· · · · · · (收起)
读后感
读这书之前，媒体已经在不乏夸张的大肆宣扬，譬如报纸上说书的开头：“如今我已是一个死人……”，堪称天下第一震撼，可我早前在佐拉的一部短篇小说中，就已看到过用死者口吻的叙述，更别说《佩德罗·巴拉莫》里，胡安·鲁尔福大师在阴阳两界的恣意游走；说这本书采用了多重...
评分现代小说是件体力活 ---《我的名字叫红》读后 我曾经怀疑过，奥尔罕.帕慕克的《我的名字叫红》可能是一部名不符实的作品，正如有人猜测过的那样，一本土耳其的《罗生门》。而等我读完这500页的小说之后，我想说的是这种简单类比并不成立，试图简单地把帕慕克的这本书打上个类...
评分这两天抓紧时间在看<我的名字叫红>,看完第31节,正好扣题的一节,大约全书的一半儿 看到第7节的时候我就知道我已经对他欲罢不能,并且越看越想念阿加莎的那部<褐衣男子> 有人说小说第一是文字第二才是故事,我同意这样的说法是在看母语小说的时候,看译本这话很多人会不赞同 多一半...
评分本文是奥罕·帕慕克就作品《我的名字叫红》回答读者的提问 http://book.sina.com.cn/news/c/2006-10-12/1933205361.shtml 1，问：您在小说中使用了一种别具一格的方式讲故事，小说中出现了许多个叙述者。似乎没有任何连续的两章使用同一种声音，您为什么给小说这样一种结构呢...
评分我是一名读者，人们都这么说。当我在读这本书的时候，人们看着我，或者看着我的这篇书评------我希望他们这么叙说，或者这么看着我，以此来向这本小说致敬。但是，这还只是开始。 作为主线的故事并不引人入胜：一桩谋杀案，和一场费尽心机的侦破。引人入胜的是由此带出...
用户评价
坦白说，我更看重的是这本书带给我的情绪冲击，而非情节的曲折。它像一场持久的、低沉的交响乐，大部分时间都保持着一种内敛而深沉的基调，但偶尔会爆发出令人心悸的高潮，那些瞬间的情感爆发，如同深海中的火山喷发，短暂却震撼人心。它并没有试图提供一个简单的答案或者一个圆满的结局，相反，它留下了一片广阔的思辨空间，让人久久不能平静。每次合上书页，我都会花很长时间去整理那些涌上心头的复杂情绪——有悲伤，有敬畏，甚至还有一丝难以言喻的狂喜。它成功地触及了我灵魂深处那些最柔软、也最敏感的部分，引发了我对自身经历和选择的深刻反思。
评分我被这本书中对环境和氛围的描绘深深震撼了。作者对于场景的描摹达到了近乎于感官复刻的程度，你仿佛能闻到空气中弥漫的气味，感受到光线穿过狭窄窗户时的温度。这种强烈的具象化，使得那些抽象的哲学思考有了坚实的立足点。那些建筑、那些街道、那些光影的变幻，它们本身就具有了某种象征意义，它们不仅仅是故事发生的背景，它们更像是故事本身的一部分，参与并塑造着角色的命运。这种对环境的细致入微的关注，体现了作者非凡的观察力和对细节的执着。它构建了一个如此真实可感的场域，让人在阅读时几乎可以做到“身临其境”，忘记了自己正捧着一本书。
评分说实话，这本书的结构实在太具有挑战性了，我花了很长一段时间才勉强跟上作者的思路。它的情节推进不是线性的，更像是一张由无数碎片拼凑起来的马赛克画，每一块碎片都有它独特的色彩和纹理，但只有当你把它们全部放在一起时，才能看到完整的图案。我必须承认，在阅读初期，我感到非常沮丧，好几次想放弃，因为信息的密度实在太大了，而且作者似乎故意设置了许多看似无关的支线，让人感觉方向感全无。但正是这种晦涩和隐晦，反而激发了我探究的欲望。它要求读者主动去连接那些看似断裂的线索，去填补那些留白的空白，这种“主动参与”的阅读过程，极大地提升了作品的耐读性。它不是在“讲述”一个故事，而是在“构建”一个世界，一个等待你去探索的迷宫。
评分这本书最让我感到振奋的是它在语言运用上的大胆和创新。作者似乎毫不畏惧地打破了常规的语法和表达习惯，创造出一种既陌生又极其富有表现力的“新语言”。有些句子读起来，第一次会让人感到别扭，甚至有些拗口，但细细品味之后，你会发现，正是这种不寻常的句法结构，完美地承载了角色那份颠覆性的内心状态。它不是追求流畅的阅读快感，而是追求表达的精准和力度。这种对语言的解构与重塑，让整本书散发着一种先锋艺术的气息。它挑战了我们对“好”文字的固有认知，强迫我们重新审视词语的力量和组合的可能性。
评分这本书的叙事手法真是让人眼前一亮，它像一个技艺高超的织工，用极其细腻的笔触编织出一个庞大而又错综复杂的世界。我尤其欣赏作者对于人物内心世界的挖掘，那些细微的情绪波动、那些难以言说的挣扎，都被描绘得淋漓尽致。读着读着，我常常会产生一种错觉，仿佛自己已经不再是旁观者，而是那个正在经历一切的角色。它探讨的主题非常深刻，触及了人类存在的一些根本性问题，比如身份认同、时间的流逝，以及记忆的不可靠性。每一次翻页，都像是在解开一个精心设置的谜题，虽然过程中不乏困惑与迷茫，但最终豁然开朗的瞬间，带来的满足感是无与伦比的。这种阅读体验是需要投入大量精力的，它不是那种可以轻松消遣的作品，更像是一场智力与情感上的深度对话，需要读者沉下心来，与其共振。
评分看这本书实在是一段坎坷的征程。高中时看了几章看不下去，一年前看了一半又看不下去，这次终于一鼓作气从头看完。这本小说的精华不在于故事，而是关于信仰和艺术的讨论，它只是借助这个故事，展示了一个对我们来说极为陌生的安拉的世界，所以看得时候很累。任何溢美之词都显得苍白，当沉溺在书中时，如它所言，时间将被停止。
评分有没有人注意到“给欧洲游客画的《服饰之书》”出现了三次，一次是鹳鸟自述，一次是凶手自述，还有一次是奥斯曼大师讲三人特质时候，说鹳鸟的时候提到。所以我一直以为凶手是鹳鸟。。。。
评分太厚了。。。
评分能找到图中所示第二版，则读此版。另，去一趟伊斯坦布尔，甚至就用googleearth查查伊斯坦布尔，看看即时街景，都可以。对阅读此书有帮助。
评分细密画的印刷质量不高，选图也太常见，还没我印的好
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