具体描述
鄭愁予原名文韜，民國二十二年(一九三三)生於一個軍人家庭，幼年隨父轉戰馳徙於大江南北，山川文物既入秉異之懷乃成跌盪婉轉之詩篇。鄭愁予在新竹長大，畢業於中興大學，曾在基隆港口工作多年，台灣的風物情感塑造他的藝術背景，襯托廣大中國的局面。詩人為美國愛荷華大學(University of Iowa, Iowa City)藝術碩士，現任教於耶魯大學(Yale University, New Haven)。鄭愁予出版有詩集「夢土上」、「窗外的女奴」、「衣缽」、「燕人行」「雪的可能」等多種，其作品之語言意象和風流蘊藉，早蔚為三十年來現代詩最深遠廣大的影響之一。塞外江南的寓意，因愁予詩而明朗；台灣鄉土的意識，在愁予詩中落實為山岳，海灣，村莊。此書收鄭愁予赴美以前全部作品為一巨冊，由詩人親自編纂，包括坊間各種詩集已錄及未錄之作，規模最大，體例最嚴，為研究和欣賞愁予詩者不可或缺的定本。
作者简介
郑愁予，现代诗人。原名郑文韬，祖籍河北宁河，1933年生于山东济南。童年时就跟随当军人的父亲走遍了大江南北，长城内外。抗战期间，随母亲转徙于内地各地，在避难途中，由母亲教读古诗词。15岁开始创作新诗。1949年随父至台湾。毕业于新竹中学。1956年参与创立现代派诗社。1958年毕业于台湾中兴大学。曾在基隆港务局任职。1968年应邀参加爱荷华大学的“国际写作计划”，1970年入爱荷华大学英文系创作班进修，获艺术硕士学位。诗集《郑愁予诗集Ⅰ》被列为“影响台湾三十年的三十本书”之一。诗人在80年代曾多次选为台湾各文类“最受欢迎作家”，名列榜首。曾获青年文艺奖（1966）、中山文艺奖（1967）、中国时报“新诗推荐奖”（1968）及“国家文艺奖”（1995）。作品已有八种欧、亚文字译介。成名作《错误》（1954）在台湾首次发表时，因为该诗的最后一句“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客”，一时间整个台湾岛都在传诵“达达的马蹄”之声。1986年，台北《文讯月刊》（第22期）举行问卷调查，被读者送到“最受欢迎作家”诗类之首，也是所有文类作家中得票最多的人。问卷说，读者遍及各地区、阶层、行业以及生活形态迥异的“族群”。之后，《文学家》杂志与台湾大学生问卷，结果几乎相同。《文讯》的问卷并列出小说票数最多的人是张爱玲。另一由洪范书店出版的《随身读》系列，以销数论，台北《中国时报》与花旗银行合选的“影响台湾三十年的三十本书”，《郑愁予诗集》是惟一被选入的诗集。台北《联合报》选出50年代的30部文学经典，《郑愁予诗集》列为诗类“前茅”。电脑选举，得票第一。“90年代初期，香港政府审定的高中国文教科书选用我的两首诗，也是惟一的新诗。台湾自去年（1997年）起，在重新审定的高三国文课本里选用新诗，包括我的作品，我的诗进入了中学教室，也给我带来一些新鲜的怀旧和责任感。”
目录信息
读后感
“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客”，这句话好比一颗小石子从高处蓦地投入我心湖的中央，攫住我全部心神。于是，本已读完的小说打算放到下次再写，只怕这漾起的涟漪转瞬即逝。 三月阳春，佳人心扉却紧闭，青石街道上车水马龙，却无一人是心之所系，于...
评分“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客”，这句话好比一颗小石子从高处蓦地投入我心湖的中央，攫住我全部心神。于是，本已读完的小说打算放到下次再写，只怕这漾起的涟漪转瞬即逝。 三月阳春，佳人心扉却紧闭，青石街道上车水马龙，却无一人是心之所系，于...
评分“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客”，这句话好比一颗小石子从高处蓦地投入我心湖的中央，攫住我全部心神。于是，本已读完的小说打算放到下次再写，只怕这漾起的涟漪转瞬即逝。 三月阳春，佳人心扉却紧闭，青石街道上车水马龙，却无一人是心之所系，于...
评分“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客”，这句话好比一颗小石子从高处蓦地投入我心湖的中央，攫住我全部心神。于是，本已读完的小说打算放到下次再写，只怕这漾起的涟漪转瞬即逝。 三月阳春，佳人心扉却紧闭，青石街道上车水马龙，却无一人是心之所系，于...
评分一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。。。 风筝的线头紧攥在手中，风筝却早已远飏； 犹如厚厚的书本，揭开了的扉页，看不完的终卷； 长长的沙滩迈开了步伐，始终没有勇气走完尽头。 刚才上演，却又结束。 ...
用户评价
这本诗集的标题本身就带着一种沉甸甸的历史感与个人色彩，初翻开来，扑面而来的不是喧嚣的时代背景，而是一种内敛到近乎抽离的孤独。诗人似乎总站在一个遥远而清冷的瞭望台上，俯瞰人世间的聚散离合，笔触却轻盈得像拂过湖面的微风。我尤其钟爱其中那些关于“时间”的描绘，它们不是线性的、钟表式的记录，而更像是一种沉积物，层层叠叠地压在心底，偶尔被某一个意象——或许是一片落叶，或许是一声远方的汽笛——轻易唤醒。那些早期的作品，那种青涩却又锐利到近乎刺痛的敏感，让人不禁揣测，那个年代的年轻人究竟经历了怎样一番心性的淬炼才能孕育出如此沉静而又深邃的表达。他构建的世界是如此精密，仿佛每一个词语的摆放都有其不可撼动的理由，读起来就像是在解构一幅复杂而又精妙的古老地图，每走一步，都有新的风景和未知的迷宫等待探索。这种阅读体验，与其说是欣赏诗歌，不如说是一种与灵魂深处某种原始不安的共鸣与对话。
评分与其说这是一本诗集，不如说是一部由凝练的“瞬间”构成的史诗。这里的“瞬间”被诗人捕捉、拉伸、甚至重组，不再受制于时间的线性约束。读到其中几篇关于记忆的篇章时，那种感觉尤为强烈，记忆在他笔下变得像是一种物质，可以被触摸、可以被遗忘、甚至可以被替换。书中的情感基调是极其克制的，即便写到极致的痛苦或狂喜，诗人也总能保持一份理性的距离感，这份距离感反而让情感的穿透力更强，因为它避免了流于感伤，上升到了哲学的层面。我喜欢他对于“声音”的描绘，那些未被言说的话语，那些潜藏在寂静之下的低语，似乎比任何宏大的宣言都更具有震撼力。这本书需要反复阅读，因为每一遍重读，都会因为你自身生命体验的增加，而解锁出全新的层次和更深远的意境。它不是一本提供答案的书，而是一面映照出阅读者自身灵魂深处幽微光影的镜子。
评分阅读这批创作于特定历史时期的诗作，不得不感慨诗人那份超前的敏感度与近乎“疏离”的观察视角。他仿佛拥有一台高倍望远镜，能将日常的琐碎瞬间拉远，去审视其背后的宏大结构与宿命感。我喜欢他那种近乎禅意的留白，很多重要的情感转折点，他并不直接点破，而是用一个看似无关的意象轻轻带过，把阐释的权力完全交还给了读者。这种处理手法极大地增强了诗歌的张力，也使得每位读者都能在其中投射自己独特的经验。书中某些段落的节奏感非常强，朗读起来抑扬顿挫，如同古老的叙事歌谣，但其内核却是极其现代的、破碎的自我认知。这种古典韵味与现代意识的奇妙结合，是这本书最令人着迷的部分。它不像某些诗集那样急于表达观点或宣泄情绪，而是更像一块被时间打磨得光滑温润的玉石，需要你慢慢摩挲，才能感受到其中蕴含的巨大能量与沉静的力量。
评分拿起这本书，最先抓住我的，是那种仿佛能穿透纸张的“乡愁”气息，但它又绝非是那种廉价的、标签化的怀旧。这里的乡愁是流动的、是多义的，它既可以指向故土的河流与山峦，也可以指向逝去的某个瞬间，甚至是一种再也回不去的青春状态。诗人的语言有一种独特的“雕塑感”，他似乎不满足于仅仅描绘景象，他要用文字将景象“凝固”下来，让读者触摸到那种坚硬的、带着岁月痕迹的质地。很多篇章的结构非常精巧，开篇如涓涓细流，不知不觉间，水流汇集成了一片深不见底的湖泊，让人在最后一节蓦然惊觉自己已经被情感的暗流裹挟。我特别注意到他对于“光”与“影”的运用，光线在他的笔下常常是破碎的、不完整的，它只是为了反衬出周遭无边无际的、令人安心的黑暗。这让人联想到很多哲学命题，关于存在与虚无，关于可见与不可见。读罢，需要时间平复呼吸，因为那些句子在你脑海中回响的，是更深层次的、关于“我是谁”的疑问。
评分这本书的文字构建了一个极其个人化、近乎密闭的宇宙。初读时，可能会觉得有些晦涩难懂，因为它不迎合流行的审美趣味，它似乎只忠诚于诗人内心深处那片无人涉足的荒原。然而，一旦你适应了这种独特的语境和逻辑，你就会发现自己被一种强大的引力场捕获了。特别是那些对自然意象的描摹，比如风、海、石头，它们不再是简单的背景板，而是拥有了独立的生命和意志，它们参与到人类的情感纠葛中，甚至成为情感本身。我留意到，诗人的句式变化多端，有时是短促如刀锋的断句，充满了爆发力；有时则是绵长如河流的复句，带着一种宿命般的不可抗拒性。这种节奏的交错使用，使得阅读过程充满了惊喜，你永远不知道下一行会是平静的陈述，还是一次意想不到的情感跃迁。这种对形式的精准掌控，体现了诗人深厚的文学功底与不妥协的艺术追求。
评分「這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了……」
评分意象堆叠真是有一套啊 喜欢《如雾起时》，只要看得懂就会发现写的真好。 我从海上来，带回航海的二十二颗星 你问我航海的事儿，我仰天笑了…… 如雾起时， 敲叮叮的耳环在浓密的发丛找航路; 用最细最细的嘘息，吹开睫毛引灯塔的光 赤道是一痕润红的线，你笑时不见 子午线是一串暗蓝的珍珠 当你思念时即为时间的分隔而滴落 我从海上来，你有海上的珍奇太多了…… 迎人的编贝，嗔人的晚云 和使我不敢轻易近航的珊瑚的礁区
评分不喜欢
评分我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客~~~~~~~~
评分说实话，我没有买过郑愁予的诗集，大陆基本没有，孔夫子又太贵，索性我把能找到的他的诗都抄下来，抄在各种地方。从此台湾诗歌的门就对我开了···而且再也关不上了
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