具体描述
這本小說以父親「水死」為開端，
揭開所有秘密的真相，
發掘小說家自身精神中的暗流。
大戰結束前的那年夏天，父親為何在洪濤四起的河流中，駕船而出？
終於是時候打開由母親保管，藏有父親秘密的「紅皮箱」了！
一心想藉著「紅皮箱」之助，寫下以父親為主題的小說作家──長江古義人，
在背負著過去的年輕劇團女演員的協助下，
進入自身精神源流中，既深且暗的部分……
大江健三郎藉著《水死》，由代表自己的書中主角「長江古義人」的眼和嘴，透過四國的老百姓生活，意外展開了父親、自己和兒子三代的「攀上森林」、「河水沖走」的巡旅。
在書中大江健三郎描寫了自己在戰時的親身體驗，如何被「天皇陛下萬歲」的語言、被慷慨激昂的軍歌所支配，如何思考「明治精神」、「平成精神」，以及父親水死的意義？被國家強暴的婦女的遭遇？
翻譯家、散文家鴻巢友季子所說的，閱讀大江健三郎的最新作品，總會引發跟過去的所有作品產生有機連動，彷彿為以前的作品記下註解。在《水死》中，長江古義人揭露過去不斷嘗試書寫「水死小說」，卻因為一直以來想查看藏有父親書信的紅皮箱要求，不被母親答應，而一氣之下，全憑自己想像，完成以天皇為主題的《親自為我拭去淚水之日》作品。
然而當長江古義人母親過世十年後，依照遺言指示，終於獲得打開紅皮箱的機會，他因而回到四國老家，想繼續書寫「水死小說」。在拼湊父親戰水死的謎團過程中，首次在作品中呈現出父親的模樣。原本對年輕官兵的起義之事毫無興趣的父親，在高知先生運用弗雷澤人類學名著《金枝》的政治教育下，在大水的夜晚獨自乘船，在洪水裡死去。
對大江健三郎來說，「水死」象徵了為時代精神殉死。2009年，大江健三郎首次來台接受媒體訪問，曾表示其中一個結局是，長江古義人爬上樹張望，打算學父親溺水而死，走向殉道之路。
2012年的此時此刻，也該是揭曉《水死》最終結局的時刻了！
作者简介
大江健三郎（おおえ けんざぶろう）（1935～ ）日本小说家，大江健三郎出生于日本四国岛的爱媛县喜多郡大濑村，1959年3月，大江健三郎完成学业，从东京大学法文专业毕业，著有《广岛日记》(1965年)、《作为同时代的人》(1973年)和《小说方法》(1978年)等作品和文论。
目录信息
序章 笑話
第一章 「穴居人」到來
第二章 戲劇版《親自為我拭去淚水之日》的彩排
第三章 「紅皮箱」
第四章 笑話被貫徹
第五章 大眩暈
第二部 女人們處於優勢
第六章 《扔死狗》戲劇
第七章 餘波蕩漾
第八章 大黃
第九章 「晚年的工作」
第十章 更正記憶或者夢境
第十一章 父親想要從《金枝》中讀出什麼？
第三部 用這種碎片支撐了我的崩潰
第十二章 古義的傳記和附體
第十三章 「馬克白問題」
第十四章 所有手續均被戲劇化
第十五章 殉死
譯後記／「殺王」：與絕對天皇制社會倫理的對決──試析大江健三郎在《水死》中追求的時代精神
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读后感
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用户评价
这本小说真是让人欲罢不能，情节跌宕起伏，人物刻画得入木三分。故事背景设定在一个充满神秘色彩的小镇上，那里的居民似乎都隐藏着不为人知的秘密。作者对环境的描写细致入微，仿佛能让人身临其境，感受到那股潮湿、阴冷的空气。尤其是主角的内心挣扎，那种在道德边缘徘徊的痛苦与纠结，读起来让人心头一紧。书中对人性的复杂面进行了深刻的剖析，没有绝对的好人或坏人，每个人都有其存在的合理性与局限性。叙事节奏把握得极好，时而紧凑如弦，时而舒缓深沉，让人在紧张与放松之间不断切换，充分调动了读者的情绪。我特别欣赏作者在关键情节设置的那些意想不到的转折，每一次以为猜到了结局，都会被新的线索再次拉回迷雾之中。这本书不仅仅是一个故事，更像是一次对社会现象和个体命运的深度探讨，读完之后久久不能平息，引人深思。
评分坦白说，这本书的文笔着实惊艳，充满了古典韵味和诗意的表达，读起来就像是在品鉴一壶上好的陈年佳酿，需要细细品味才能体会出其中蕴含的醇厚滋味。作者的遣词造句极为讲究，即便是描述最平淡无奇的场景，也能被赋予一种独特的张力和美感。我尤其喜欢其中对自然景象的描摹，那些细腻的笔触勾勒出的画面，简直可以拿来做油画的素材。然而，这种华丽的辞藻有时也带来了些许阅读上的挑战，某些段落需要反复阅读才能完全领会其深层含义，这或许是它小众却又引人入胜的原因吧。整体而言，它更像是一部文学艺术品，而非单纯的消遣读物。对于追求文字美感和深度思考的读者来说，这绝对是一次不容错过的精神洗礼。它那种慢热但后劲十足的魅力，让人忍不住想一遍又一遍地翻阅，每次都会有新的感悟。
评分我得承认，一开始被它厚厚的篇幅吓到了，生怕是那种灌水严重、拖沓冗长的作品。但令人惊喜的是，全书的叙事线索极其清晰，尽管人物众多，关系复杂，作者却能将所有支线巧妙地编织在一起，最终汇成一股强大的洪流。它最成功的地方在于，它构建了一个极其真实可信的世界观，里面的规则、权力结构乃至细微的社会阶层差异，都处理得极其到位，体现了作者深厚的社会观察力。我发现自己完全沉浸在了那个世界里，对角色的命运牵肠挂肚，甚至开始在脑海中替他们推演接下来的发展。这本书的结构堪称精妙，前后呼应，伏笔巧妙，很多在开篇埋下的看似不经意的细节，在后半部分都爆发出惊人的力量，这种布局的严谨性，在当今的文学作品中是十分罕见的。
评分这本书的节奏把握得就像一场精心编排的音乐会，有庄重的大合唱，也有独奏的深情咏叹。它似乎不满足于仅仅讲述一个故事，它更像是在探讨“选择”本身的重量。故事中反复出现的那些人生岔路口，每一个选择都带来了深远且不可逆转的后果，让读者深刻体会到“命运”的无常与坚韧。我特别欣赏它对于非线性叙事的运用，通过时间片段的跳跃和重组，不断揭示真相，这种处理方式极大地增加了阅读的趣味性和挑战性。虽然有些读者可能会觉得这种叙事方式有些跳跃，但我认为这正是作者在模拟记忆的碎片化和人生的不可预测性。它带给我的震撼，是那种抽丝剥茧后醍醐灌顶的快感，仿佛自己也跟随主角经历了一场漫长而深刻的自我救赎之旅。
评分说实话，我抱着非常高的期望打开这本书，毕竟周围的推荐声一片叫好。这本书给我的感觉是极其“锐利”。它的语言风格干净利落，毫不拖泥带水，直击问题的核心。作者擅长使用短句和有力的动词，使得阅读体验充满了一种紧绷的力量感，仿佛每走一步都在刀刃上行走。相比于一些铺陈过度的作品，它更倾向于“少即是多”，每一个字似乎都承载了比其本身意义更重的分量。主角的行动逻辑非常清晰，虽然行事风格冷峻，但其背后的动机却有着极强的感染力，让人由衷地佩服其坚韧的意志力。这本书的魅力在于它提供了一种冷静的视角去审视激烈的情感冲突，它没有渲染过度的煽情，而是让读者自己去体会那份深沉的、内化的痛苦与抗争。读完后，感觉自己仿佛完成了一次高强度的智力与情感训练。
评分大江健三郎最後確實很嚕嘈，有話想說，但每件事也說一點，遊離於主題，古義仁更被動，他見證年輕一代的行動，他只是推手，因為要說的都說過，反覆地回到出生之地尋找解決方法，銘助媽媽的暴力革命成為行動代號，明治精神，昭和與平成精神，老人要解決什麼問題？是隱於日本人內心裡頭竹戈時代帶來的煩惱，不過真的能夠完全放下時代所帶來的觀念？來到最後一刻的大轉變，強姦即等同右派軍國主義之路，但大黃(古義的鏡像)從無因由而起的行動又如何起因？歷史和記憶被重新刻劃，不是改寫，是和過去的自己告別，成為新「人類」，這是我們唯一能改寫的可能，天皇的禮贊是大江心底裡的原罪，一直只會在他內心裡直到死去，所以，殺王是必須，但承繼者又是否能擺脫過去的影子，重新建立一套具有民主精神環境？大江沒有提供答案，這是小說家對未來的天真與希望。
评分与书名截然不同的是，我看着这本书，又有了活下去的动力。
评分再沒有這樣地snuff－－只有大江健三郎可以這樣寫，當其餘作家對鏡、扮演上帝或shakespeare或Hamlet－－他得以這樣地寫。
评分生活日常、抗擊權力各表一枝。 讀了柄谷行人《歷史與重覆》頗驚訝大江一直解釋不了夏目潄石《心》為謂為明治精神自盡的涵義，明治維新的成功何嘗不是一樣有著不義可恥的過去?
评分大江晚年的私小說看得我津津有味。鬱之火，衰老垂死的鬥爭由女性燃燒？軍國主義的「強姦」，寓意明顯，表達依舊曲折蜿蜒。驚訝的，是這「男死女生」、以劇場為演義的抗爭結構和董啟章《學習年代》相似得太誇張，董受大江認響，但《水死》完成得更晚啊。耐人尋味。
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