具体描述
西夏文和汉文双解通俗语汇辞书。党项人骨勒茂才编﹐刊於西夏仁宗乾佑二十一年(1190)。1909年在中国黑水城遗址(在今内蒙古额济纳旗)出土。木刻本﹐蝴蝶装﹐共三十七页。序言有西夏文和汉文两种﹐内容相同。谓“不学番言﹐则岂和番人之众﹔不会汉语﹐则岂入汉人之数。”表明编纂目的是为了便於番(党项)﹑汉相互学习对方语言。书中每一词语都并列四项﹐中间两项分别是西夏文和汉译文﹐右边靠西夏文的汉字为西夏文注音﹐左边靠汉译文的西夏文为汉字注音。词语编排以事门分为九类﹕①天体上(天空)﹐②天相中(日月星辰)﹐③天变下(天体自然变化)﹐④地体上(大地)﹐⑤地相中(山川河海)﹐⑥地用下(矿产﹑植物和动物)﹐⑦人体上(君子﹑小人)⑻⑧人相中(人体各部)﹐⑨人事下(人事活动及有关事物)。最後一类约占全书一半﹐包括亲属称谓﹑佛事活动﹑房屋建筑﹑日用器皿﹑衣物首饰﹑农事耕具﹑政府机构﹑诉讼程序﹑弹奏乐器﹑食馔﹑马具﹑婚姻等。该书是研究西夏语言﹑文字﹑社会历史的重要文献﹐对解读西夏语起了重要作用。原书刊本现在苏联﹐目前流行的是罗福成1924年的手抄石印本。
俄国柯兹洛夫从黑水取走的《掌中珠》，原件现藏苏联科学院东方学研究所列宁格勒分所。一九一二年，罗振玉在日本会见当时的彼得堡大学教授伊凤阁，得见《掌中珠》一页，深知该书的重大学术价值，次年即向伊凤阁借得《掌中珠》九页，付诸影印，始在学术界流传，但尚不过全书的四分之一。一九二二年，伊凤阁到天津，罗氏又借得全书照片，即命其子罗福成校理抄写，一九二四年由贻安堂经籍铺作为《绝域方言集》第一种刊行于世，这便是后来流通较广的罗抄本。数十年来，由于苏联方面一直未将《掌中珠》全部原件发表，后人的研究就不得不以罗抄本为据，学者每以不见全豹为憾。七十年代末，美国学者陆宽田访苏，在列宁格勒东方学研究所摄得《掌中珠》全部，归国后进行了初步整理研究，一九八二年以《合时掌中珠》为书名由美国印第安纳大学刊布，书后附有《掌中珠》全部原件影照，陆宽田将其分为Ａ本和Ｂ本。至此，湮没约八百年的《掌中珠》原件终于重见天日。
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用户评价
这本书最引人入胜的地方，在于它对“时间”和“选择”这两个宏大主题的探讨，做得极为深刻且不落俗套。它并没有提供简单的对错标准，而是呈现了一个充满灰色地带的世界观。我们看到角色们在巨大的历史洪流面前，为了生存或理想所做出的艰难抉择，每一次“是”与“否”的背后，都意味着巨大代价的付出。这种对人性和环境之间永恒张力的挖掘，让人在合上书本后依然久久不能平静。它迫使读者反思自身在面对抉择时的态度——我们会如何处理那种必须牺牲一部分才能保全另一部分的困境？这种内在的哲学思辨，让这本书超越了单纯的故事叙述，上升到了对生命意义的追问层面，使得每一次重读，都能从中挖掘出新的体悟，显示出它经得起时间考验的文学价值。
评分我必须得说，这本书的人物塑造达到了一个令人惊叹的高度。每一个主要角色都不是扁平化的符号，他们有着自己难以言说的复杂性与内在的矛盾。比如那位看似坚不可摧的中年侠客，他外表的冷峻下，隐藏着对往昔错误的深刻自责与对未来方向的迷茫，作者用一些细微的动作和犹豫不决的瞬间，就把这份沉重感刻画得入木三分。而那些次要的人物，甚至是只出现寥寥数语的路人甲乙，他们的语言风格、行为习惯也都有着独特的标记，绝不会让你在阅读时感到“脸盲”。更厉害的是，作者似乎能让我们窥探到角色们最私密的内心独白，那些我们自己也曾有过的犹豫、不甘和对真理的追寻，在书中得到了最真诚的投射。读完后，感觉自己仿佛和这些虚构的人们一同经历了一场漫长的人生旅程，情感上的联结是如此真实而深刻。
评分这部书的装帧设计简直是匠心独运，封面那种淡淡的、带着年代感的雅致，立刻把我拉进了一个古典的氛围里。我尤其喜欢它所选用的纸张质感，那种略微粗粝却又触感温润的感觉，拿在手里，简直就像握着一件值得珍视的古董。翻开扉页，里面那种排版布局，既有传统书籍的韵味，又巧妙地融入了现代阅读的舒适性，字体大小和行距都拿捏得恰到好处，长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳。再看那些插图，虽然没有华丽到令人眼花缭乱的程度，但每一幅都像是精心挑选的意境描摹，寥寥几笔，却能勾勒出故事深处的灵魂。装订工艺也相当扎实，书脊的处理看得出是用心打磨过的，无论是平放在书架上，还是随时取阅翻翻，都给人一种“这是一本能长久陪伴我的书”的信赖感。这种对实体书的尊重和对阅读体验的极致追求，在现在的出版界已经不多见了，光是这份对外在形式的考量，就足以让人心生欢喜，忍不住想立刻沉浸其中。
评分从语言风格上看，这本书展现出一种令人耳目一新的文笔，它既有古典文学的凝练与韵味，又巧妙地吸收了现代白话的灵动与坦率。作者的遣词造句，很多时候都带着一种奇特的画面感，仿佛他不是在用文字描述场景，而是在直接用镜头捕捉瞬间。我特别注意到他对某些具体场景的描绘，比如清晨集市的喧嚣，或是雪夜中炉火的微光，那些感官细节被捕捉得极其精准——气味的层次感、光线的变化、声音的远近，都如同高清影像一般在脑海中重现。更难得的是，这种华丽并不意味着晦涩难懂，它始终服务于故事的表达，绝不为了炫技而堆砌辞藻。这种雅俗共赏、兼具美感与清晰度的语言功力，是很多当代作品难以企及的。
评分这本书的叙事节奏把握得非常老道，作者似乎深谙“张弛有度”的精髓。有些章节的推进犹如春蚕吐丝，细腻而缓慢，每一个转折、每一个人物的眼神交流，都经过了细致的铺陈，让你不得不放慢自己的呼吸，去感受那份潜藏在平静之下的暗流涌动。然而，当剧情需要爆发时，那种笔力的骤然收紧和情节的密集推进，又让人看得手心冒汗，仿佛一下子从缓缓流淌的小溪跃入了波涛汹涌的江河。我特别欣赏作者在处理历史背景时的那种克制，他没有采用那种大段的背景知识灌输，而是将时代的大背景巧妙地编织进人物的日常生活和对话之中，使得那些历史的重量感不是被告知，而是被“体会”到的。这种叙事上的高低起伏，使得整本书的阅读体验就像是一场精心编排的音乐会，高潮迭起，低吟婉转，绝不叫人感到枯燥乏味。
评分从头到尾看几遍其实都不能说“读完”的书。
评分在西夏王陵见到的时候很惊讶，原来就是我电脑里那本书啊……西夏文一个都不认识，纯收藏了。
评分就是翻译～看了很多年也是看不懂西夏文的。
评分我前年居然读过这本书！
评分从头到尾看几遍其实都不能说“读完”的书。
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