具体描述
《徐悲鸿与刘海粟(增订版)》从著名画家徐悲鸿写给前文化部常务副部长周扬的两封信为线索,揭示了作为中国画坛一时瑜亮的巨匠徐悲鸿和刘海粟长达半个多世纪的恩怨,其中一些崭新的观点和结论为以前学者所未发。比如徐和刘到底是否为师生关系?刘海粟是否是汉奸?周恩来是否调解过徐刘恩怨?刘海粟是否给江青画过人体画?等等。其中更是采访了诸多当代名家如范曾、文怀沙、欧阳中石、黄苗子等一大批当代画坛巨匠,很多资料为前所未有。本次修订版增加文字六万余字,将目前作者所能掌握的新资料全部收入书中,以资达到对徐悲鸿、刘海粟二人关系更加详尽的解读,并尽量把书中所引用文字用脚注全部标出,以增加文字的可信度和《徐悲鸿与刘海粟(增订版)》的学术性追求。
作者简介
荣宏君,青年画家,以画梅知名。全国青联委员,全国青联艺术界别委会秘书长。先后师从著名美术评论家史树青先生,张晓凌先生。喜收藏,擅鉴定。中央电视台曾以《荣宏君的信札情》报道了其在信札收藏方面的成就。 著有《季羡林说佛遗稿汇编》、《烟云俪松居 王世襄珍藏文物聚散实录》、《丹青典藏 荣宏君写梅集》、《世纪恩怨 徐悲鸿与刘海粟》等。
目录信息
代序二
缘起
引言
第一章 徐悲鸿与刘海粟的成长历程
迥然不同的童年经历
落入包办婚姻的窠臼
徐悲鸿是不是刘海粟的学生
刘海粟扬名“模特儿风波”
徐悲鸿留学欧洲
“天狗会”与“天马会”
徐悲鸿留学归国
刘海粟欧洲“游学”
大师初长成
第二章 上海论战始末
徐悲鸿与刘海粟《申报》论战
暗战于中国近代美展
论战余音
第三章 徐悲鸿写给周扬的信
尘封几十年的信函
刘海粟是汉奸吗
徐悲鸿用画做武器
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾
刘海粟与华东艺专
徐悲鸿与周扬
第四章 徐悲鸿与刘海粟的艺术风格
徐悲鸿与刘海粟的艺术风格比较
徐悲鸿与徐志摩“惑”之论战
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较
第五章 有关徐悲鸿与刘海粟的诸多争议
刘海粟是康有为的弟子吗
蔡元培与徐悲鸿和刘海粟的师友情缘
《画魂》中的潘玉良与真实的潘玉良差距有多大
徐悲鸿与林风眠
徐悲鸿是“美盲”吗
刘海粟与傅雷交恶始末
江青给刘海粟做过模特儿吗
刘海粟真的营救过陈独秀吗
张大千与刘海粟泼彩有何不同
刘海粟“骗奸”师母疑云
第六章 徐悲鸿与刘海粟争端的后人评说
附录
后记
主要参考书目
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的文字功底非常扎实,它成功地避开了许多艺术评论中常见的术语堆砌和晦涩难懂的理论阐述。相反,作者的笔调是流畅而富有文学性的,仿佛在讲述两个传奇的故事,而不是在撰写学术论文。我尤其喜欢作者在描述特定画作时的那种“画面感”,比如描述徐悲鸿的奔马时,那种“蹄声仿佛要穿透纸面而来”的比喻,或者对刘海粟的泼墨山水,那种“墨色在宣纸上自由呼吸、自我演化”的描绘,都极大地提升了读者的审美体验。这种将深刻的艺术分析与优美的文字表达完美结合的能力,使得即使是对绘画理论不甚了解的普通读者,也能轻松地走进这两位大师的精神世界,感受到艺术的魅力。
这本书的论述结构非常精妙,它没有采用简单的并列对比,而是将两位艺术家的艺术脉络进行了巧妙的、甚至可以说是充满张力的交织和穿插。我特别欣赏作者在讨论“中西融合”这一宏大命题时,所展现出的那种细致入微的比较分析。比如,当谈及他们各自对素描和写意的理解时,作者并没有急于下结论,而是列举了大量他们不同时期的作品细节,从笔触的运用到造型的结构,对比了他们是如何吸收西方理性精神,又如何回归东方人文情怀的。这种比较不是为了分出高下,而是为了展现两种可能性的光谱。在某一章节中,作者对刘海粟晚年在色彩运用上那种近乎抽象的奔放,与徐悲鸿晚年对马的刻画中,那种极致的动态与力量感的分析,对比得尤其精彩,让人不得不深思,同样是探索“变法”,他们各自的哲学起点和情感归宿究竟有何不同。
这本关于两位艺术巨匠的著作,无疑为我们打开了一扇深入了解中国近现代美术史的独特窗口。首先吸引我的是它对两位艺术家早年经历的细腻描摹。作者似乎花费了大量心血去考证他们少年时代的生活环境、受到的早期教育,以及那些塑造了他们艺术思想雏形的关键事件。例如,书中对于徐悲鸿早年漂泊上海、接触西方写实主义思潮的描述,那种带着些许彷徨与坚定的青年心气,跃然纸上。而刘海粟在早期创办美专时,那种敢为人先、与传统保守势力抗争的勇气,也被刻画得入木三分。这种对“人”而非仅仅是“艺术品”的关注,使得两位大师的形象更加立体丰满,不再是教科书上扁平化的符号。阅读过程中,我仿佛能感受到他们如何在时代的洪流中摸索前行,他们的每一次抉择,每一次对艺术语言的探索,背后都有着深刻的时代背景和个人抱负在推动。这种叙事方式,极大地增强了阅读的代入感和历史的厚重感。
最让我感到震撼的,是本书对两位艺术家在特定历史时期所承担的社会责任和精神担当的刻画。这种对历史背景的紧密结合,让艺术不再是象牙塔中的产物,而是与国家民族的命运紧密相连的。书中详细记载了抗日战争爆发前后,他们如何以画笔为武器,如何通过展览募捐,如何用自己的艺术影响力来鼓舞人心、唤醒民众。这种“为人生而艺术”的信念,在那个动荡的年代显得尤为可贵和感人。通过这些侧面描绘,我看到了他们内心深处的家国情怀,理解了为何他们的作品中总能蕴含着一股磅礴的力量和深沉的忧患意识。这本书成功地将艺术史、思想史和时代变迁史融为一炉,具有极高的思想价值和阅读价值。
令人耳目一新的是,此书对于两位艺术家在艺术教育领域所做出的开创性贡献进行了深度挖掘,这部分内容读起来就像是一部生动的教育改革史。作者没有停留在表面上介绍他们创办了哪些学校、提出了哪些口号,而是深入探究了他们如何构建一套适应新时代的美术教育体系。书中详述了他们如何争取引进人体模特,如何力排众议推行写生训练,以及他们如何将中国传统绘画的精髓融入到现代课程设置中。尤其是对“学院派”与“学院精神”的不同理解,展现了两位大师在培养下一代艺术人才时,那种既务实又理想化的复杂心态。读完后我感到,他们不仅是伟大的画家,更是具有远见卓识的教育家,他们的思想至今仍在影响着中国的艺术院校。
30年代申報論戰開始,交惡頗久
对徐刘二人评价不够客观
30年代申報論戰開始,交惡頗久
对徐刘二人评价不够客观
30年代申報論戰開始,交惡頗久