具體描述
Л.Троцкий"Литература и революция"
據蘇聯紅色處女地齣版社1923年第一版譯齣
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讀後感
楚科夫斯基先生在其论述未来派的一篇文章——像他写的所有文章那样咋咋唬唬、装腔作势——的结尾，对民主作了不符合文章思路的颂扬。他谈论的——确切地说不是谈论，而是歌颂——是令人惊叹的、绝无仅有的词，是宏伟壮丽的词，是新的天空上的新太阳——民主制。 当我在显然是快...
評分——斯大林“打幡、抱罐、摔盆、踹门、刨坟”记 韩（非）子在《难势》中曾说： 慎子曰：飞龙乘云，腾蛇游雾，云罢雾霁，而龙蛇与螾蚁同矣，则失其所乘也。贤人而诎于不肖者，则权轻位卑也；不肖而能服于贤者，则权重位尊也。尧为匹夫不能治三人，而桀为天子能乱天下，吾以此知...
評分——斯大林“打幡、抱罐、摔盆、踹门、刨坟”记 韩（非）子在《难势》中曾说： 慎子曰：飞龙乘云，腾蛇游雾，云罢雾霁，而龙蛇与螾蚁同矣，则失其所乘也。贤人而诎于不肖者，则权轻位卑也；不肖而能服于贤者，则权重位尊也。尧为匹夫不能治三人，而桀为天子能乱天下，吾以此知...
評分——斯大林“打幡、抱罐、摔盆、踹门、刨坟”记 韩（非）子在《难势》中曾说： 慎子曰：飞龙乘云，腾蛇游雾，云罢雾霁，而龙蛇与螾蚁同矣，则失其所乘也。贤人而诎于不肖者，则权轻位卑也；不肖而能服于贤者，则权重位尊也。尧为匹夫不能治三人，而桀为天子能乱天下，吾以此知...
評分楚科夫斯基先生在其论述未来派的一篇文章——像他写的所有文章那样咋咋唬唬、装腔作势——的结尾，对民主作了不符合文章思路的颂扬。他谈论的——确切地说不是谈论，而是歌颂——是令人惊叹的、绝无仅有的词，是宏伟壮丽的词，是新的天空上的新太阳——民主制。 当我在显然是快...
用戶評價
我從未想過一本書可以如此直白地揭示“藝術的邊界”是如何被不斷試探和重塑的。這本書的觀點尖銳，毫不留情，它沒有給任何既得利益的文學傳統留有餘地，仿佛一位精神上的革命者，拿著一把無形的標尺，丈量著所有作品的“革命性純度”。閱讀它，我産生瞭一種強烈的代入感，仿佛自己也參與到瞭那場圍繞著文字意義和政治效力的曠日持久的論戰之中。作者對那些在特定曆史節點上，那些被邊緣化或被審查的聲音的重新發掘和闡釋，尤其令人動容。這不僅僅是對曆史的迴溯，更像是一種對當下文學狀態的警醒。它提醒我們，真正的創新往往誕生於體製的縫隙之中，而對既有美學的盲目遵從，恰恰是扼殺生命力的元凶。這本書的氣質是昂揚而略帶悲壯的，它讓你在贊嘆那些反抗精神的同時，也為那些付齣瞭巨大代價的創作者深感不值。總而言之，它是一麵鏡子，映照齣我們這個時代對於“變革”二字的真實渴望與猶豫不決。
评分我必須承認，初次翻開這冊書時，我的期望值是相當高的，畢竟“文學”與“革命”這兩個詞匯組閤在一起，本身就帶著一種強烈的宿命感和衝突美學。然而，這本書的精彩之處並不在於它提供瞭明確的答案或清晰的路綫圖，而在於它提齣瞭無數個令人不安卻又無法迴避的問題。作者的論述風格，與其說是嚴謹的學術推導，不如說更像是一場充滿激情的、跨學科的對話。他遊刃有餘地穿梭於哲學思辨、社會學分析乃至個體的生存體驗之間，使得每一個論點都像被精心雕琢的棱鏡，摺射齣多維度的光芒。最讓我印象深刻的是，書中對“何為有效反抗”的探討。它沒有滿足於批判舊秩序，而是深入剖析瞭革命敘事自身可能産生的異化和僵化。這種自我反思的深度，讓我想起那些在曆史轉摺點上，因理想與現實的巨大落差而陷入睏境的知識分子群體。閱讀過程非常耗費心神，因為你不能走馬觀花，必須像剝洋蔥一樣，一層層地深入其復雜的邏輯肌理，纔能真正體會到那種文學思想在麵對巨大社會變革時的掙紮與爆發。這是一部需要反復咀嚼、並與自身經驗進行激烈碰撞的書，它挑戰的不僅僅是我們的知識儲備，更是我們的價值判斷體係。
评分這本名為《文學與革命》的書，簡直是一場思想的探戈，它沒有將我們引嚮熟悉的、被既定框架束縛的文學殿堂，反而像一位激進的嚮導，帶著我們闖入曆史的迷宮，去探尋文字背後那股洶湧澎湃的、試圖顛覆一切的原始衝力。我原以為這會是一本梳理特定時期文學思潮的學術著作，但它遠遠超齣瞭這個範疇。作者的筆觸極其鋒利，他似乎毫不留情地撕開瞭那些看似精緻的文學錶象，直抵其核心——權力與抗爭的復雜糾葛。閱讀過程中，我不斷地被提醒，任何偉大的藝術錶達都無法脫離其所處的社會結構和政治語境。例如，書中對某些“純文學”運動的解構，簡直是醍醐灌頂，讓我重新審視過去那些被過度神化的文本。那種被壓抑的、卻又通過隱喻和象徵主義以近乎狂暴的方式爆發齣來的能量，被作者精準地捕捉並加以剖析，使得整個閱讀體驗充滿瞭張力和興奮感。這本書更像是一部挖掘機，而不是一本書簽，它深入挖掘瞭文學作為一種意識形態武器的潛能與局限，探討瞭作傢如何在體製內或體製外進行微妙的、有時甚至是緻命的博弈。對於任何想超越書本內容本身，去理解文學如何塑造乃至重塑我們集體記憶的人來說，這本書無疑是一劑強心針，讓人讀完後仿佛經曆瞭一場精神上的洗禮，再看任何文學作品都會帶上審視和批判的濾鏡。
评分老實說，這本書的文本密度非常驚人，它不是那種適閤在通勤路上快速消化的輕閱讀材料，更像是一份需要配備筆記本和熒光筆的深度研習手冊。作者的語言風格自成一派，充滿哲思的跳躍和意象的重組，有時候需要停下來反復揣摩一句話的深層含義。它最成功之處在於，它成功地將抽象的理論概念，轉化為具體可感的文學現象分析。我感覺自己仿佛置身於一個巨大的思想熔爐，看著那些文學流派、關鍵文本、以及影響它們産生的社會運動，被高溫熔化、重新塑造。這本書的魅力就在於它的穿透力，它讓你思考的不僅僅是“文學寫瞭什麼”，而是“文學為什麼必須以這種方式來寫”。這種對創作衝動和時代背景之間必然聯係的挖掘，是全書最令人著迷的部分。它迫使讀者跳齣“美學享受”的舒適區，直麵文學作為一種社會實踐的嚴肅性與責任感。對於那些對文學的社會功能抱有強烈好奇心的人來說，這本書提供瞭極為堅實和富有啓發性的理論基石。
评分這本書的敘事節奏，簡直像一部精心編排的交響樂，時而低沉壓抑，充滿對既存秩序的深刻質疑，時而又在高潮部分迸發齣令人振聾發聵的宏大敘事，展現齣一種近乎史詩般的張力。我尤其欣賞作者在處理那些敏感的曆史案例時所展現齣的那種剋製而又洞察一切的筆法。他沒有陷入簡單地贊頌或唾棄的二元對立之中，而是緻力於揭示文學在曆史洪流中扮演的復雜角色——它既是催化劑，也是受害者；既是呐喊的喉舌，也可能是沉默的幫凶。這種 nuanced 的視角，極大地拓寬瞭我對文學史的理解維度。它不再是一個綫性的發展過程，而是一個充滿張力、充滿悖論的動態場域。例如，書中對於特定藝術形式如何被“工具化”的剖析，讓我對許多官方認可的“經典”産生瞭全新的懷疑。這並非一本教你如何寫作的書，而是教你如何閱讀世界，如何透過文字的迷霧，看到背後那隻看不見的手是如何撥弄著曆史的棋盤。讀完之後，感覺自己的“閱讀閾值”被無形中抬高瞭不少，對那些平庸的作品會本能地産生一種排斥感。
评分托洛茨基，十月革命的真正領袖，蘇聯紅軍的領袖
评分對托洛茨基討論俄國形式主義印象很深
评分同路人之上，革命人未滿。
评分論述瞭世界上第一個社會主義國傢在建國初期執政黨的文學理論思想
评分對具體作傢作品的評論部分沒仔細看 因為我不熟悉 托洛茨基準確地認識到瞭無産階級文化在整閤世界範圍內的過渡時期所麵對的曆史境遇 然而理論也隻能先於實踐半步而已 何況 世界革命並沒有想他（和他的許多同誌）所預計的那樣 在幾十年內勝利 相反 局部的一國的無産階級的長期專政以及所提供的物質條件為無産階級文化創造瞭可能 然而與資産階級在奪取政權前充分地發現瞭自己的文化不同 無産階級的文化是一種由行政乾預所催熟的文化 惡果很明顯 所以 這裏提齣一種可能 下次再建設社會主義時 積極培育無産階級文化的土壤 而不是乾預創作和樹立標杆 比如 早期教育與審美素養 充分的閑暇 更加自由的政治與輿論環境 圈子與平颱的搭建 這個問題可以從個體發生學意義上做考察
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