具體描述
詹姆斯•喬伊斯（James Augustine Aloysius Joyce，1882—1941），愛爾蘭小說傢、詩人，被認為是對二十世紀現代主義文學影響最為深遠的巨匠和宗師，甚至被譽為繼莎士比亞後英語文學史上最偉大的作傢。
中文版“喬伊斯文集”除《尤利西斯》、《芬尼根守靈夜》、《青年藝術傢畫像》、《都柏林人》等長、短篇小說外，還收入《詩歌•劇作•隨筆集》、《文論政論集》、《書信集》以及《喬伊斯評論集——名傢論喬伊斯》，共八捲九冊，凡三百餘萬字，是迄今為止整個華語世界收羅最全、規模最大的喬伊斯作品總集。
作者簡介
詹姆斯·喬伊斯(James Joyce，1882—1941)，愛爾蘭作傢、詩人。1882年2月2日齣生於都柏林，1941年1月13日卒於瑞士蘇黎世。他是意識流文學的開山鼻祖，其長篇小說《尤利西斯》成為意識流文學的代錶作，是二十世紀最偉大的小說之一。他一生顛沛流離，輾轉於的裏雅斯特、羅馬、巴黎等地，多以教授英語和為報刊撰稿糊口，又飽受眼疾摺磨，到晚年幾乎完全失明。但他對文學矢誌不渝，勤奮寫作，終成一代巨匠。
目錄資訊
讀後感
喬伊斯的作品，號稱是現代主義的經典。他最為人津津樂道的寫作技 法是所謂的「靈光乍現」(epiphany)。這種手法在小說中一再重複出現，變成了一個喬式的商標。喬伊斯在《史蒂芬英雄》一書中，給這個文學表現方式下了一個定義：「所謂靈光乍現是指一種突然的性靈顯現，不論...
評分在简洁的问题上,乔伊斯是海明威的前辈.前辈总不及后辈彻底,况且,有谁能比一个虚无主义者更简洁呢?乔伊斯的简洁有时被描述为"pared-to-the-bone"式的.在《尤利西斯》里头,这种鲜明的简洁已被另一种东西所代替,《都柏林人》却把这种简洁保存得很好.与海明威那种武夫似的简洁...
評分乔伊斯曾经说《都柏林人》的创作宗旨：“是要为我国的道德和精神史写下自己的一章”。但我以为，通过乔伊斯那敏锐的观察力揭示出来的有关都柏林人的精神状况，也可以说是全人类，尤其是现代社会人的精神状况。比如，《姐妹们》和《圣恩》所暗示的天主教信仰衰落的事实既...
評分一 过年回家，箱子里装了不少书，大多是思想史方面的，唯独一本小说，是乔伊斯的《都柏林人》。 这本书躺在书架上很久了，不知道为什么一直没有看，这次回家前顺手塞进箱子里，也是偶然。 我们与一本书的相遇，往往是这么偶然。 二 《都柏林人》是乔伊斯23岁时的作品，一本短篇...
評分喬伊斯的作品，號稱是現代主義的經典。他最為人津津樂道的寫作技 法是所謂的「靈光乍現」(epiphany)。這種手法在小說中一再重複出現，變成了一個喬式的商標。喬伊斯在《史蒂芬英雄》一書中，給這個文學表現方式下了一個定義：「所謂靈光乍現是指一種突然的性靈顯現，不論...
用戶評價
對於追求純粹審美愉悅的讀者來說，這本書在語言的音樂性上達到瞭一個極高的境界。它的句式長短結閤得恰到好處，那種古典的、近乎巴洛剋式的繁復長句，帶著一種莊嚴的儀式感，仿佛在朗誦一段古老的史詩；而緊隨其後的簡潔斷句，又如同重擊的鼓點，瞬間打破瞭沉思，將你拉迴現實的殘酷。我尤其留意到作者對特定詞匯的偏好和重復使用，這些詞語被賦予瞭特定的象徵意義，隨著故事的推進，它們的意義也隨之深化和異化，形成瞭一種內在的共鳴網絡。閱讀時，我常常會大聲朗讀其中的一些段落，感受那種文字在口腔中摩擦、碰撞産生的節奏感和韻律美。這不僅僅是思想的載體，它本身就是一種藝術裝置。那種對細節的極緻打磨，對形容詞和副詞的精準拿捏，使得即便是描述最平凡的場景，也煥發齣一種近乎神聖的光輝。這本書的語言本身，就值得被單獨提取齣來進行研究和贊嘆。
评分讀完這本書，我不得不承認，我被它那種近乎冷酷的洞察力震撼到瞭。作者對人性的剖析，簡直像拿著一把鋒利的手術刀，精準地切開瞭錶象，直達那些我們平日裏極力隱藏的、甚至自我欺騙的部分。它不是那種溫吞水式的安慰劑，恰恰相反，它會毫不留情地揭示齣生活中的荒謬與虛僞。舉個例子，書中對某些社會階層之間微妙的權力遊戲和身份認同的焦慮感的刻畫，細緻到讓人脊背發涼。那種刻在骨子裏的自卑與外放的傲慢之間的巨大鴻溝，被作者描繪得淋灕盡緻，沒有道德評判，隻有純粹的觀察。我常常在閱讀時停下來，盯著空白處很久，反思自己是否也在不經意間扮演著書中的某種角色。這本書迫使讀者走齣舒適區，去直麵那些不願承認的自我陰影。它的語言風格帶著一種疏離的剋製，就像一個冷靜的記錄者，記錄著一場盛大又寂寞的人間戲劇。這種疏離感反而增強瞭文字的力量，因為它沒有被情緒的洪流所淹沒，使得那些深刻的見解得以清晰地呈現。
评分這本書的封麵設計簡直是抓人眼球的藝術品，那種沉鬱的色調，夾雜著幾抹難以言喻的亮光，讓我這個路人甲都忍不住在書店的角落裏多停留瞭幾分鍾。我原本以為這又是一本故作高深的文學作品，那種需要反復查閱字典纔能勉強跟上作者思緒的類型，但翻開第一頁後，我立刻被那種文字的流動性所吸引。它不是那種雕琢過度的文字，反而帶著一種粗糲的真實感，仿佛作者是直接從生活的土壤裏擷取齣這些詞句。敘事節奏的處理尤其令人稱道，時而急促得像心跳漏瞭一拍，時而又舒緩得如同夏日午後的微風拂過湖麵，這種張弛有度的掌控力，讓閱讀變成瞭一種享受而非負擔。那些關於日常瑣事的描寫，看似平淡無奇，但細細品味，卻能從中咂摸齣人生的況味——那種藏在每一個尋常日子裏的不易、堅持與偶爾的幻滅。我特彆喜歡作者對環境氛圍的渲染，閉上眼睛仿佛就能聞到那種特有的、帶著潮濕氣息的街角味道，這種強烈的代入感，是很多大部頭作品都難以企及的。這本書真正做到瞭“潤物細無聲”，它不強行灌輸觀點，而是像一個老朋友，拉著你的衣角，在你耳邊低語著一些隻有你們兩個纔懂的秘密。
评分這本書最讓我感到心有戚戚焉的地方，在於它對“疏離感”這一主題的深刻挖掘。它不是那種抱怨生活不公的作品，而是冷靜地描摹瞭一種現代人在群體中的孤獨——那種身處喧囂之中，卻無人真正能觸及你內心深處的空曠感。書中的人物似乎都在努力地與周遭環境、與他人、甚至與自己的過去達成和解，但往往徒勞無功。他們之間的交流常常是無效的，話語的錶麵之下，湧動著巨大的、未被言說的情感暗流。我能從中看到自己身上那種習慣性的退縮和觀察者的姿態。作者的筆觸非常微妙，他很少直接給齣結論，而是通過一係列情境的堆疊，讓你自己去體會那種“隔著一層玻璃看世界”的無力感。這使得閱讀體驗非常個人化，每個讀者似乎都會在自己的生命經驗中找到對應的那一幀畫麵。這本書沒有提供廉價的希望，但它提供瞭一種更為寶貴的財富：那就是對這種普遍存在的疏離狀態的深刻理解與接納，這本身就是一種強大的慰藉。
评分這本書的結構布局，簡直是一場精妙的迷宮設計。我得承認，一開始我有些迷失方嚮，感覺自己被扔進瞭一條條復雜交錯的小巷裏，每個轉角似乎都通嚮一個全新的、但又隱隱相關的場景。作者似乎故意打破瞭綫性的時間邏輯，讓過去、現在和未來在敘事中交織、重疊，這種跳躍性要求讀者必須保持高度的專注力。但一旦適應瞭這種節奏，你會發現這種非綫性的處理方式，恰恰是對現實生活體驗的完美模擬——我們的記憶和思考本身就是碎片化的，充滿瞭迴響和預示。書中的一些場景反復齣現，但每次齣現都有新的含義被疊加，就像給一塊石頭不斷打磨，每一次摩擦都讓它的紋理更加清晰。我特彆欣賞作者在處理群像戲時的功力，即使是配角，也有其完整而復雜的內心世界，他們不是推動主角的工具人，而是活生生、有血有肉的個體。閱讀過程就像是在拼湊一幅巨大的、細節豐富的拼圖，雖然辛苦，但最終完成時的豁然開朗感是無與倫比的。
评分很不錯的作品，學習
评分感覺有點混亂·····
评分太厲害瞭……
评分Kubric買的第一本書，其實隻是懷念喬伊斯在central cafe裏喝咖啡看報的樣子，有句話說的極好，說那時咖啡館裏不起眼的隨口爭論，都在決定著未來的藝術走嚮，想想我們卻隻能坐在鍵盤前不斷復製粘貼，也罷，聽首貳佰的狗日的青春接著復製粘貼吧。
评分很難描述的好，因為小說的敘述也在一種摸不著邊際的路徑上前行，語言的落點是一直在流動著的，也就使得大多數語句都不單單駐留在本來的位置而無限延伸，其實就算一百年以後的現在，對現世的觀察也沒有比喬伊斯更進步太多。有對社會時代懷有憤怒和愛，在文學武器本身品格堅忍，更開創一種短篇小說極為有力的寫法，等看《小鎮畸人》，希望有驚喜。 2015-01-10
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